评论：不道德，梅尼尔巧克力工厂 ✭✭✭✭✭

我们的剧场猫莉比·珀维斯前往重启的梅尼耶巧克力工厂，评论宝拉·沃格尔的普利策奖作品《下流场所》。

亚历山德拉·西尔伯和莫莉·奥斯本在《下流场所》中。 图片：约翰·佩尔森 下流场所

梅尼耶巧克力工厂 SE1

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一个关于激情与演出的史诗

这里有生活、历史、剧院的激情、大迁移还有雨中的抒情浪漫。这里有愤怒、幽默、爱情和绝望，笑话、活力以及对假正经和偏见的迎头痛击，还有许多来自20世纪对21世纪的讯息。梅尼耶的艺术总监大卫·巴巴尼选择了——深吸一口气——一部新的美式犹太百老汇戏剧，这出戏讲述了1923年一出关于一部1907年犹太戏剧的丑闻，以及它在1940年代罗兹贫民窟绝望阁楼中的余波。尽管剧作家宝拉·沃格尔于1998年赢得普利策奖，并与导演合作者丽贝卡·泰克曼在大流行前夕赢得托尼奖，但这或许是一个销售难题。

你会明白为什么，它为什么会在奥利弗奖单中出现。这是一场充满生活和感情的盛宴。一队无笑的、蒙面的中欧人物线静坐如雕像，在观众入场时起身、伸展，随着小提琴声和谦逊的老列米（芬巴尔·林奇）道歉性地解释他只是个舞台经理，但有个故事要讲，演员们会帮助他做到这一点。此时他们已开始舞蹈，手风琴和单簧管在凄美的克莱兹梅尔小提琴音乐中放大，故事就此展开。它讲述了《复仇神》（God of Vengeance, Got fun Nekome）这部用意第绪语写成的剧作如何从圣彼得堡演到柏林、君士坦丁堡、纽约，又在大屠杀时返回波兰，其作者肖洛姆·阿什禁止其再次上演。或直到宝拉·沃格尔，这位1974年试图发现自己同性恋身份的学生，在大学图书馆找到了它并被迷住。在几十年间，它向她传达了对爱的理解：从乡村而来的抒情、激情、反叛的故事，讲述一个妓院老板的贞洁女儿爱上了他的一名妓女，惹得父亲狂怒，怒而将珍贵的《圣经》天鹅绒卷轴——他的妓女们以 "用背和膝盖" 赚来的——投向她。

《下流场所》的剧组。 图片：约翰·佩尔森

节奏快，时间地点由镀金舞台幕布后方的字幕标示，剧组展示年轻的阿什如何焦虑地向怀疑的长者展示他的第一部作品（中年胡子男扮恋爱少女滑稽至极）。幻想家们明白“我们需要用意第绪语的剧作代表我们的人民，讲述我们的罪过。为什么犹太人总是英雄？”其他人则担心——预见性地——它的直率将助长反犹太主义。但如阿什所说，“十个犹太人围成一圈互相指责反犹太主义”实属常事。而且现在是1907年：柏林一定会爱上其大胆的性别流动性吗？“所有德国人都在谈论弗洛伊德博士！”剧组短暂地成为柏林歌舞表演班子，彼得·波利卡普和他的胡子带着令人振奋的羽冠变装表演。

剧目横跨整个欧洲，​​激动人心的最终场景辉煌地从各个角度再现，剧组代表欧洲首都的巡演奔跑如飞，年轻女子（亚历山德拉·西尔伯和莫莉·奥斯本）全身心投入到时而滑稽、时而美丽的爱情场景中。然后是1920年，斯塔滕岛，亲爱的列米（此时我们已经爱上了这位谦逊忠诚的裁缝变成的舞台助理和他的温厚智慧）跟随阿什通过自由之门。在普罗温斯镇和格林威治村，这部以意第绪语演出的戏剧在社区中获得了极大的认可，于是制作了百老汇公演的译文。一位原始演员无法掌握足够好的英语，制片人看到她不能听起来像"摆脱困境的女孩"。这是爵士时代。移民必须美式化...

《下流场所》的剧组。 图片：约翰·佩尔森

然而纽约比旧欧洲更易受到惊吓。美国替补女演员对以女同性恋身份震惊她的父母感到兴奋，而列米则在幕后沉思所有的爱其实都是爱——"当弥赛亚降临时，我想，没有仇恨……"。麻烦接踵而至：“犹太人、波兰人，把你的污秽带回你的国家……”在一次著名的突袭中，道德警察在首演之夜粗暴地突入后台。被逮捕的演员遭受了要求向美国人只提供"高尚健康"剧目的著名判决。在这个故事中驾轻就熟、飞快地传递的多个讽刺情节中，正是由拉比·西尔弗曼的讲道点燃了抗议。

列米回到欧洲，最终在罗兹贫民窟里找到自己的位置，与一群人虽然无畏地分享最后一块面包，然而果断地上演一幕来自他们遗产的剧目。我们知道，当乐器发出尖锐的和弦时，意味着又一次突袭的到来，又一个可怕的场景回响着斯坦顿岛二十年前的场景。两个女孩，虽然在梦中，却在白色的、虚幻而自由的真实的雨中舞蹈与拥抱。

演出至11月27日