مراجعة: غير لائق، مصنع الشوكولاتة منير ✭✭✭✭✭

تتوجه ليبي بورفز، قطة المسرح لدينا، إلى مصنع الشوكولاتة مينير حيث يُعاد افتتاحه لمراجعة مسرحية بوليتزر الحائزة على جائزة بوليتزر للكاتبة باولا فوجل، إنديسنت.

ألكسندرا سيبلير ومولي أوسبورن في إنديسنت. صورة: يوهان بيرسون إنديسنت

مصنع الشوكولاتة مينير SE1

✭✭✭✭✭

احجز تذاكر

ملحمة من الشغف والأداء

هنا الحياة، التاريخ، الشغف المسرحي، الهجرات الكبرى والرومانسية الليريكية تحت المطر. هنا الغضب والفكاهة والحب واليأس، النكات والحيوية وصفعة في وجه التحيز، والعديد من الرسائل من القرن العشرين إلى الواحد والعشرين. بدلاً من العودة بحذر مع مسرحية قديمة تعطي شعوراً جيداً، قام المدير الفني لمينير ديفيد بانياني بإحضار - بتأنٍ - مسرحية أمريكية يهودية جديدة من برودواي تتحدث عن فضيحة عام 1923 حول مسرحية لبنانية بلغة اليديشية من عام 1907 وعواقبها في الأربعينيات في علية محكومة بالفشل في غيتو وودج. قد يكون بيعه صعبًا، رغم أن الكاتبة المسرحية باولا فوجل كانت فائزة بجائزة بوليتزر في عام 1998 ومع زميلتها المخرجة ريبيكا تايخمان حصلت على جائزة توني مباشرة قبل الجائحة.

يمكنك أن تفهم لماذا ولماذا ستضرب قوائم أوليفر. إنه متعة، مليء بالحياة والمشاعر. يجلس صف صامت من ثمانية أشخاص أوروبيين وسطاء بدون ابتسامات، حركتهم ثابتة مثل التماثيل ونحن ندخل ثم ينهضون، يتمددون، والرماد من حولهم يتشتت بينما يبدأ العازف بالعزف ويشرح الرجل المتواضع ليمي (فنبير لينش) باعتذار أنه مجرد مدير مسرحي، ولكن لديه قصة ليحكيها، سيساعده الممثلون في القيام بذلك. إنهم يرقصون الآن، الأكورديون والكلارينيت يعززان كليزمير الكمان الحزين، وتبدأ القصة. إنها تحكي عن كيف أن مسرحية بلغة اليديشية، إله الانتقام (جات فون نيكوم) تعرضت في سانت بطرسبرغ إلى برلين إلى القسطنطينية إلى نيويورك، ثم عادت إلى بولندا في زمن الهولوكوست عندما حرم مؤلفها شلوم أش عرضها نهائيًا. أو حتى وجدت باولا فوجل، طالبة تجد هويتها المثلية بخجل في عام 1974، عثرت عليها في مكتبة جامعية واستهلت بها. عبر العقود، تحدثت إلى فهمها للحب: قصة غنائية، شغوفة، متمردة من الستيتل، لقصة ابنة عذراء لمالك بيت دعارة تقع في حب واحدة من بائعات الهوى التي تدير البورديل، مما يدفع الوالد إلى غضب تجديفي يدفعه ليطلق عليها مخطوط التوراة الثمين الذي كسبته موظفاته 'على ظهورهن وركبهن'.

شركة إنديسنت. صورة: يوهان بيرسون

سريع الحركة، يوضح الوقت والمكان بعناوين على خلفية البلاط المذهّب، يعرض لنا طاقم العمل عرض آش لأول مسرحية له للأكبر سناً المشككين (الرجال البالغون في منتصف العمر يقرأون كالفتيات المغرمات مضحكون بطريقة شيطانية). يفهم الرؤيوف أنهم بحاجة إلى مسرحيات بلغة اليديشية لتمثيل شعبهم، للحديث عن خطايانا. 'لماذا يجب أن يكون اليهود دائمًا أبطالاً؟ ' بينما يخشى الآخرون - بتوقع - أن صراحته ستشعل معاداة السامية. لكن كما يقول آش، 'عشرة يهود في دائرة يتهمون بعضهم البعض بمعاداة السامية' أمر طبيعي إلى حد ما. وهو عام 1907: برلين ستحب بالتأكيد شجاعتها الجنسية؟ 'يمكن لكل الألمان التحدث عن الدكتور فرويد!' يتحول الطاقم لفترة وجيزة إلى كاباريه برلين، مع بيتر بوليكاربوس ولحيته في جرأة مبهجة يرتدي الريش على رأسه.

يمتد عبر جميع أنحاء أوروبا، المشهد الختامي الدرامي يُعاد إنتاجه بشكل رائع من كل زاوية بينما يمثل الطاقم المتجول جولة العواصم الأوروبية، تدفع الشابات (ألكسندرا سيبلير ومولي أوسبورن) أنفسهن إلى مشاهد الحب أحياناً الكوميدية وأحياناً الجميلة. ثم إنها عام 1920 وستاتن آيلاند، بينما يتبع ليمي العزيز (بحلول هذا الوقت نكون قد وقعنا في حب الخياط المتواضع والمخلص الذي تحول إلى عامل مسرح ونصحه الإنساني) آش عبر بوابة الحرية. في بروفينستاون وقرية غرينتش، يجد المسرحية، بلغة اليديشية، قبولاً كبيرًا في المجتمع لدرجة تتم بها ترجمتها لافتتاح برودواي. لا تستطيع إحدى الممثلات الأصلية التحكم في اللغة الإنجليزية الجيدة بما يكفي، ويرى المنتجون أنهم لا يستطيعون استخدامها تبدو كـ'فتاة من القارب'. إنه عصر الجاز. يجب أن يندمج المهاجرين في الثقافة الأمريكية...

الشركة من إنديسنت. صورة: يوهان بيرسون

لكن نيويورك أكثر عرضة للصدمة من أوروبا القديمة. الممثلة الأمريكية البديلة متحمسة لإصابة والديها بالصدمة مع المثليّة، بينما يهمس ليمي في الأجنحة بأن كل الحب هو حب - 'عندما يأتي المسيّا، أعتقد، لا كراهية..'. تتفاقم المشاكل: 'أيها اليهود، البلاد، خذوا قذارتكم إلى بلدكم..'. في غارة مشهورة، تنقض فرقة الأخلاق على العرض الأول، ويعوق الضابط بايلي عن غير قصد في الأجنحة. يعاني الطاقم المعتقل من حكم مشهور يطالب بأن يُعرض على الأمريكيين فقط المسرحيات 'المستقيمة والصحية'. في واحدة من العديد من المفارقات التي تروى بخفة وإتقان في هذه السردية الرائعة، يكون عظة من الحاخام سيلفرمان هو الذي يغذي الاحتجاج.

يعود ليمي إلى أوروبا، وأخيراً يجد نفسه في الغيتو في لودج، يشارك آخر فتات الخبز حيث يقدم مجموعة بفخر مشهداً من المسرحية، تراثهم. نحن نعلم أن الصوت الحاد من الآلات يعني: غارة أخرى، خط رهيب آخر يكرر طابور ستاتن آيلاند قبل عشرين سنة. الرقصة الفتاتان، رغم أنها مجرد حلم، تDance وتحتضنان، بيضاء وغير مادية وحرة بينما يسقط المطر الحقيقي.

حتى 27 نوفمبر