レビュー: インディセント、メニエール チョコレート ファクトリー ✭✭✭✭✭

劇場猫のリビー・パーヴスが、再オープンしたメニエ・チョコレート・ファクトリーへ。ポーラ・ヴォーゲルのピューリッツァー賞受賞作『Indecent』をレビューします。

『Indecent』出演のアレクサンドラ・シルバーとモリー・オズボーン。撮影：ヨハン・パーション Indecent

メニエ・チョコレート・ファクトリー（SE1）

✭✭✭✭✭

チケット予約

情熱と上演の壮大な叙事詩

ここには人生があり、歴史があり、演劇への情熱があり、幾度もの大移動があり、雨の中の抒情的ロマンスがある。怒りもユーモアも、愛も絶望も、冗談も活力も、そして慎み深さや偏見への痛烈な一撃もある。20世紀から21世紀へ向けた数々のメッセージも。安心安全な“気分が上がる定番作”で慎重に戻ってくるのではなく、メニエの芸術監督デヴィッド・ババーニは（深呼吸して）新しいアメリカ系ユダヤ人のブロードウェイ作品を選んだ。1923年、1907年にイディッシュ語で書かれたレズビアンの戯曲をめぐるスキャンダル、そして1940年代、ウッチ・ゲットーの運命尽きた屋根裏でのその余波を描く。売り込みは難しそうにも思えるが、劇作家ポーラ・ヴォーゲルは1998年のピューリッツァー賞受賞者で、演出家で共同制作者のレベッカ・タイクマンと組んだ本作は、パンデミック直前にトニー賞も獲得している。

その理由は観ればわかるし、オリヴィエ賞の候補リストを賑わせるだろうことも納得だ。生命力と感情が渦巻く、心底うれしくなる舞台。客席に入ると、無言のまま、8人の不機嫌そうな、厚手の服に身を包んだ中欧風の人物たちが彫像のように座っている。やがて立ち上がり、伸びをし、彼らの周囲に漂う灰が散っていく。フィドラーが弾き始め、控えめで年配のレミ（フィンバー・リンチ）が申し訳なさそうに、自分はただの舞台監督にすぎないが語るべき物語があり、俳優たちがそれを手伝ってくれるのだと説明する。彼らはもう踊っていて、アコーディオンとクラリネットが哀調のクレズマー風フィドルを増幅させ、物語が始まる。イディッシュ語の戯曲『復讐の神』（Got fun Nekome / God of Vengeance）が、サンクトペテルブルクからベルリン、コンスタンティノープル、ニューヨークへ、そしてポーランドへ——ホロコーストの中で作者ショーレム・アッシュが永久上演禁止を言い渡すまで——渡り歩いた経緯だ。あるいは、1974年、まだ手探りで自らのゲイとしてのアイデンティティを見つけつつあった学生時代のポーラ・ヴォーゲルが大学図書館でこの戯曲に出会い、心を奪われるまで——。時代をまたいで、この作品は彼女の「愛」の理解に語りかけた。シュテットルから届く、抒情的で情熱的で、禁忌を越える物語。娼家の主人の清らかな娘が、その家の娼婦のひとりに恋をし、父を冒涜的な怒りへと駆り立てる。父は、従業員の娘たちが「背中と膝で」稼いだ尊いビロードのトーラーの巻物を、娘に投げつけてしまうのだ。

『Indecent』カンパニー。撮影：ヨハン・パーション

テンポよく進み、時間と場所は金縁のプロセニアム奥に映し出されるキャプションで示される。キャストは、若きアッシュが懐疑的な長老たちに初めての戯曲を不安げに差し出す場面を見せてくれる（中年でヒゲ面の男たちが恋煩いの少女を演じるのが、意地悪なくらい可笑しい）。先見の明のある者たちは理解している。「私たちの民を表し、私たちの罪を語る、イディッシュ語の戯曲が必要なんだ。なぜユダヤ人はいつも英雄でなければならない？」と。別の者たちは——予見的に——その率直さが反ユダヤ主義の火種になることを恐れる。だがアッシュは言う。「円になって立つ10人のユダヤ人が互いを反ユダヤ主義だと非難し合う」なんて、ごく普通のことだ、と。そして時は1907年。ベルリンなら、この大胆なセクシュアリティの流動性をきっと愛するはず？ 「ドイツ人が話しているのはフロイト博士のことばかり！」。キャストは束の間ベルリンのキャバレーへと変身し、ピーター・ポリカルポウはヒゲのまま、羽根飾りの帽子をかぶった痛快なドラァグ姿で登場する。

舞台はヨーロッパ全土を駆け抜ける。ドラマティックな終幕の場面があらゆる角度から見事に再現され、せわしなく動くキャストがヨーロッパの首都巡業を表現する。若い女性たち（アレクサンドラ・シルバーとモリー・オズボーン）は、時に滑稽で時に美しいラブシーンへと身を投げ出す。やがて1920年、スタテン島へ。愛すべきレミ（この頃には私たちは、仕立て屋から舞台係へ転じた、つつましく誠実な彼とその人間味ある知恵にすっかり惚れ込んでいる）は、自由への門をくぐってアッシュの後を追う。プロヴィンスタウンとグリニッジ・ヴィレッジでは、イディッシュ語のこの戯曲がコミュニティで大いに支持され、ブロードウェイ上演に向けて英訳が作られる。だがオリジナルの女優のひとりは十分に英語を操れず、プロデューサーは「船で来たばかりの娘」みたいに聞こえさせるわけにはいかないと判断する。ジャズ・エイジだ。移民は“アメリカ化”しなければならない……。

『Indecent』カンパニー。撮影：ヨハン・パーション

しかしニューヨークは、古いヨーロッパ以上に“ショックに弱い”。アメリカ人の代役女優は、レズビアン表現で両親を驚かせられることに浮かれ、一方レミは袖でつぶやく。愛はすべて愛だ——「メシアが来たら、きっと憎しみなんて……」。不穏な空気が立ちこめる。「ユダヤ人め、ポーランド人め、お前らの汚物を自分の国へ持ち帰れ……」。有名な手入れでは、初日の夜に風紀取締りが踏み込み、ベイリー巡査が袖でおろおろと邪魔をしてしまう。逮捕されたキャストを待つのは、「品行方正で健全」な芝居だけがアメリカ人に提供されるべきだとする悪名高い判決だ。この見事な語り口の中で、巧みに、さらりと投げ込まれる数々の皮肉のひとつとして——抗議を焚きつけるのがラビ・シルヴァーマンの説教である、という事実もある。

レミはヨーロッパへ戻り、ついにウッチのゲットーへ辿り着く。最後のパン屑を分け合いながら、一団が反抗の意志とともにこの戯曲の一場面——自分たちの遺産——を演じる。楽器が鳴らす鋭い和音が何を意味するか、私たちは知っている。別の襲撃、そして20年前のスタテン島の列を反響させる、また別の恐ろしい台詞。だが二人の少女は、夢の中でだけれど、踊り、抱き合う。白く、儚く、それでも自由だ。やがて本物の雨が降り出す。

11月27日まで