评论：地狱屏，Vault艺术节 ✭✭✭✭

地狱屏风

Vaults 艺术节

2015年3月4日

4 星

伦敦是一座历史与建筑层次丰富的城市，而2015年 Vaults 艺术节在过去三周中再次充分利用了这个位于市中心的隐秘戏剧场所——隐藏在滑铁卢车站下方的拱廊与通道迷宫。当你走下匿名的楼梯，进入一个被涂鸦覆盖的维多利亚隧道，看到类似班克斯（Banksy）模仿者的人正在努力覆盖前一天的作品，这种感觉本身就是一种戏剧性的“爱丽丝走进哥谭市”（Alice-in-Gotham-City）时刻；然后进入看似墙上的一个洞，其实却是一个兼具表演、展览和招待功能的热闹枢纽的入口。观看《地狱屏风》演出时，我们被引导进入一个拱形砖室，形状和颜色如同一个黑姜饼，里面挤满了技术设备，让我联想到《生死谍变》中那座神秘的废弃仓库。每位观众都从已经开始角色表演合唱团成员那里得到一张凳子，打破了“第四堵墙”，并围绕一个两端是透明塑料帘幕的穿堂舞台排列。在接下来的八十分钟里，我们被卷入了对艺术的社会职能和界限进行深入思考的剧目中，探讨赞助人和评论家的恶意与善意角色，以及观众在逐渐产生的窥视欲和对不可容忍的事情的被动接受的倾向。

《地狱屏风》的出处是一部经典的日本短篇小说，由芥川龙之介在1918年发表。在原著中，一位伟大的画家受命于其赞助人，创作一幅描绘地狱佛教愿景的屏风画。他发现，只有通过对助手们进行愈加残酷的折磨，他才能描绘他生活中未曾体验过的事物。围绕着这一主题的是画家和赞助人之间对画家心爱的女儿的争夺，直至在一次致命的艺术斗争中，这两条情节线汇聚，导致女儿的死亡，画家自杀，而只剩下完成的恐怖画屏。

Morgan Lloyd Malcolm 和 Rachel Parish 成功地将故事的核心主题和心理矩阵搬到了现代艺术世界和其崇尚极端的文化之中。弗兰克·霍尔特（由乔尼·伍饰演）是一位当代艺术家，试图震撼人心，但似乎已经达到了他的边界，失去了他的观众。他依靠与女儿艾米（Vanessa Schofield饰）的关系——他生活中唯一未被愤世嫉俗感染的元素。然而，在遇到收藏家和资助人凯瑟琳·鲍克（Suzette Llewellyn饰）之后，他返回工作并获得了前所未有的新成功，鲍克鼓励他进一步突破艺术探索的界限，在观众面前重现了一系列日益骇人的暴行。这些事件由一组演员即兴诠释，决定性地打破了“第四堵墙”，让我们参与到这些罪行的执行中。与此同时，鲍克巧妙地将艾米从这些事件中抽离，以防止她对父亲施加约束，并将她送往自己孤岛上的避难所，追求她自己的艺术沉思模式。最终艾米返回父亲身边，两人接二连三地被无情地吸引至一次最终的深刻象征性自我焚毁。

制作团队的功劳是巨大的，他们多年来努力改编这一作品，触及了许多重要且理应令人不安的问题。其中一些问题与艺术本身有关：艺术的界限是否依然存在？赞助人是高尚且赋能的还是自私且操控的？艺术家是否必然为艺术牺牲他们所爱的人？艺术批评是否只看重耸人听闻？但最让人不安的问题是媒体中愈加审美化的暴力表现及我们对其的暴露。是否助长了一种窥探的麻木被动，削弱了我们作为现实生活中公民反应的能力？面对越来越广泛的暴力表现，我们应作何反应？在ISIS每天操控提醒我们恐怖的界限实际上可以推得更远，同时不久便可广为传播之际，这些问题再恰当不过了。

因此，当基于真实犯罪的法庭记录的场景对观众产生了最大冲击时，这毫不令人意外，创造了一些完全寂静的专注时刻，那时你知道所有人都被这一刻与问题的核心所吸引。但这绝不能削弱其他地方表演和制作价值的品质。伍成功地将一个具有危险、不可预知的强度的困扰艺术家形象展现出来，斯科菲尔德塑造了一个替代价值和美的静谧中心，常常使用歌唱来产生巨大的情感效果。但或许最令人着迷的表演来自列韦林，她作为艺术赞助人的动机在一系列迷人的魅力和慷慨精神背后依然显得难以捉摸，同时也演变成机会主义操纵和希望反射荣耀。围绕每个短场景包装的，是一系列富有创意的音乐、视频投影（在透明塑料帘幕上）、音效以及由合唱团带来的活力、流畅的介入，其中一位演员还呈现了一个风趣的艺术批评家的配角，他被揭示为一个没有核心信念的无物是非主义者。

对这一优秀节目的唯一负面评价是，其提供的素材对于所用时间来说过多。仅在八十分钟内，需要在叙事流中的人物发展和重要抽象主题之间进行选择，这实在没有足够的时间全面阐述两者。希望能有更多时间详细讨论这些问题，以及人物尤其是和艾米相关联的关系可以获得进一步的深度。有时没有足够的信息来得到完整的画面，尤其是到最后，行动和事件的缩短变得令人困惑。一部成功的思想剧不必像在国家大剧院上演的《人与超人》那样冗长或冗长，但如果有机会在其他地方进行重新制作，我会敦促再次审视剧本。问题的质量和重要性值得更多的，不仅仅是一场展示的时间。

通过穿堂设置，你可以详细观察观众成员，这重新想象的故事始终引人深思，开场时的轻松国际化交流在结束时转变为对我们目睹事件的严肃但生动的讨论，最重要的是，在面对镜子中反映出我们自身的令人不安的真相时，一种某种不安的踌躇。我们感到不安，这是理应如此的。