리뷰: 헬스크린, 볼트 페스티벌 ✭✭✭✭

헬스크린

볼츠 페스티벌

2015년 3월 4일

4점

런던은 역사적, 건축적 층위가 겹겹이 쌓인 도시입니다. 2015 볼츠는 지난 3주간 런던 중심부 워털루 역 아래에 위치한 숨겨진 최고의 연극 장소 중 하나를 다시 한번 활기차게 활용했습니다. 익명의 계단을 내려가면서 그래피티로 뒤덮인 빅토리아 터널 속으로 들어서는 순간은 마치 '고담 시티 속의 엘리스'와 같은 극적인 순간이었습니다. 뭔가 벽 속의 구멍처럼 보이는 곳으로 들어가지만, 사실 그것은 유연한 공연 및 전시, 환대 공간의 활기찬 중심지를 향한 입구입니다. 헬스크린 공연을 위해 우리는 어두운 진저 빵처럼 모양과 색상이 있는 아치형 벽돌 금고로 안내되었고, 여러 기술적 장치로 가득 찬 공간은 이프크레스 파일에 등장하는 불길한 버려진 창고를 떠올리게 했습니다. 코러스로부터 각자 스툴을 하나씩 받았고, 이미 인물로서 제4의 벽을 허물고, 양 끝에 퍼스펙스 플랩 커튼이 있는 트래버스 스테이지를 둘러쌌습니다. 다음 80분 동안 우리는 예술의 사회적 기능과 경계에 대한 뜨거운 명상을 이끌어냈고, 후원자와 비평가의 악의적이고 친절한 역할, 그리고 모든 관객의 점진적인 관음증과 용인할 수 없는 것을 수동적으로 받아들이는 가능성에 대해 논의했습니다.

헬스크린은 1918년에 발표된 아쿠타가와의 고전 일본 단편 소설에서 출발점을 얻었습니다. 원작에서 위대한 화가는 자신의 후원자에게 불교의 지옥 비전을 묘사한 병풍을 그리도록 고용됩니다. 그는 삶에서 경험하지 않은 것을 그리기 위해 점점 더 잔인하게 제자들을 학대합니다. 이 테마와 함께 후원자와 화가가 화가의 사랑하는 딸에 대한 애정을 두고 경쟁을 벌이게 되고, 두 개의 줄거리가 치명적으로 합류하며 딸은 예술적 과잉 행위의 마지막 순간에 사망하고, 화가는 스스로 목숨을 끊으며, 완성된 공포의 병풍만 남게 됩니다.

모건 로이드 말콤과 레이첼 패리쉬는 이 이야기의 핵심 주제와 심리적 구조를 현대 미술계와 과잉 문화에 대한 탐구의 틀 속으로 매우 성공적으로 전환시켰습니다. 프랭크 홀트(조니 우)는 충격을 주려는 현대 예술가로, 자신의 경계를 넘어서고 청중을 잃은 것 같습니다. 그는 냉소주의에 의해 훼손되지 않은 삶의 유일한 요소인 딸 에이미(바네사 스코필드)와의 관계에 의지합니다. 그러나 그는 일을 다시 시작하고 후원자이자 수집가인 캐서린 보우커(수제트 르웰린)를 만나면서 전례 없는 새로운 성공을 거두게 됩니다. 그녀는 그가 점점 더 끔찍한 잔학 행위의 일련의 장면을 청중 앞에서 재현하여 예술 탐구의 경계를 더욱 넘어가도록 격려합니다. 이러한 사건들은 배우들로 구성된 코러스의 즉흥적인 재치로 실행되어 범죄를 실행하는 데 우리를 참여시킴으로써 '제4의 벽'을 결정적으로 깨뜨립니다. 그 사이에 보우커는 교묘하게 에이미를 이러한 사건들에서 꺼내어 그녀의 아버지에게 제약을 가하지 못하도록 방지하고, 그녀의 예술적 사색 양식을 추구하기 위해 섬의 은둔지로 격리시킵니다. 결국 에이미는 그녀의 아버지에게 돌아가고, 각자가 잔인하게 마지막에 상징적인 불타오름으로 끌려듭니다.

이 여러 해 동안 이 각색 작업을 해온 제작 팀의 신용은 그들이 이토록 많은 중요한 그리고 정당하게 불안