评论：《摇滚芭比》（Michael C Hall），贝拉斯科剧院 ✭✭✭✭✭

迈克尔·C·霍尔在《愤怒的赞歌》中的演出。照片：琼·马库斯 愤怒的赞歌

贝拉斯科剧院

2014年11月1日

百老汇的演员更换基本上分为两类。第一类就是通常被认为是哈尔·普林斯/卡梅隆·麦金托什的方法：让替补演员尽可能接近原版。毕竟，如果没坏，为什么要修？

第二种，如今几乎和大熊猫一样稀缺，这种做法允许替换的演员对角色做出自己的标记，找到自己的方式，给予角色他们独有的特点，也许是创始人无法做到的。

在最近百老汇的季节里，大熊猫比托尼终身成就奖更为稀有。但它们还是存在的。

当马琳·梅兹接替爱丽丝·里普利出演《接近常态》时，她对双相母亲的角色有了全新的诠释：更加微妙，更多内心的动荡，始终保持调和。当达伦·克里斯接替丹尼尔·拉德克利夫出演《不靠真正尝试的商业成功法》，他展示了为什么拉德克利夫在这个角色中是完美的。当伯纳黛特·彼得斯接替凯瑟琳·泽塔·琼斯出演《小夜曲》，她找到了更多褪色的魅力，与合演者之间的交互更加真实，与迪塞蕾的母女情更为真实。当威尔·切斯接替马修·布罗德里克出演《假如你能得到它》，他与众不同地展现了花花公子的活力、热情、美丽和风格，他真正将格什温的乐谱发挥到极致。

这并不是说那些角色的首创演员没有非凡的才能——他们有。也许有些是。但并不总是制片人首选的演员是最佳选择；有时替换演员能够在脱离原始演员的情况下发掘出戏剧魔力。

同样，显然更常见的是，替换演员不如原始演员好，无论替换演员有多有才华，一种难以言喻的东西在创始者离开时消失了。

迈克尔·迈耶的《愤怒的赞歌》现正在贝拉斯科剧院百老汇上演，最初是为尼尔·帕特里克·哈里斯量身定做的。他似乎是不太可能的选择，但被证明是一个灵感之选，他给出了一个富有动力的表演，充满露骨的欢笑观众互动和声乐活力，这让观众陷入疯狂并为哈里斯赢得了2014年托尼奖最佳音乐剧演员奖。

他的演出在BritishTheatre.com获得了五星评论。

如今，《六尺之下》和《嗜血法医》的迈克尔·C·霍尔正在出演《愤怒的赞歌》，虽然制作相同，但他的表演完全不同于哈里斯的。

霍尔为表演注入了一种黑暗，一种不愉快的黑色连贯的痛苦和显露绝望，这种引人入胜的同时让人感到不适和尖锐的东西。所有的一切都更残酷，更令人震惊，更伤人，更令人沮丧。

霍尔坚定地将“此在”注入了《愤怒的赞歌》。

这是一个比哈里斯更阳刚的角色演绎；但同时，它又充满了严酷的性吸引力，令人震惊，充满着霸道的女性特质和一种真实的失落和牺牲。赫德维格的痛苦被巧妙地一层层展开。

霍尔用充满活力的声音歌唱；他完全切合这里的声音要求。事实上，他在《午夜电台》中的最后表现是炫目的，那奇迹般的歌技，无与伦比的表演和明星的风采。

《糖果爸爸》和《赫德维格的挽歌》是霍尔的其他出色作品，虽然他接受了角色的众多挑战并一直在闪耀。

他可能没有哈里斯那样的身材苗条，但毕竟他大了两岁，而且他身体状况非常出色。当他出现在他那紧身、黑色、乙烯基的迷你短裤中时，他的观众绝不失望。

如果有点小瑕疵，那就是：霍尔似乎更适合于摧毁赫德维格的人，而不是赫德维格本人；但哈里斯则更多安于赫德维格，而不是汤米。但事实是演员需要掌控好这两个角色——就像哈里斯做到的一样，霍尔也做到了。

这有点像伊恩·麦克莱恩和帕特里克·斯图尔特在X战警电影中的不同：他们都很出色，但各自带来了不同的技巧。

哈里斯更多即兴表演的花旦；霍尔更喜欢沉浸在赫德维格灵魂的黑暗中并将其激发成一场无处不在的狂热。两者都是合法的诠释，都运作得十分出色。

莱娜·霍尔现在看起来更加自信，更加果断和更加明白无误的杰出。可能是因为赢得托尼奖而产生的变化。但明确的印象是霍尔带来的庄重严肃引出了她的最佳状态；与C·霍尔一起，她的伊茨哈克是前所未有的杰出。

我没有期待这一版本的《愤怒的赞歌》会让我像尼尔·帕特里克·哈里斯演出的版本一样享受。但，我确实如此——完全且全方位地。

正如桑德姆所说，《天空中的巨人》；现在，在百老汇，在贝拉斯科剧院的天空中有一只大熊猫。那就是迈克尔·C·霍尔。他虽然没有使尼尔·帕特里克·哈里斯的光芒变暗，但霍尔将其放于一个恰当的视角。

去看看吧——你不会后悔。华丽、精彩而极其卓越的剧场体验。

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