REZENSION: Hedwig And The Angry Inch (Michael C Hall), Belasco Theater ✭✭✭✭✭

Michael C Hall in Hedwig und das erboste Zoll. Foto: Joan Marcus Hedwig und das erboste Zoll

Belasco Theater

1. November 2014

Besetzungsänderungen am Broadway fallen im Wesentlichen in zwei Kategorien. Die erste ist das, was man gemeinhin als den Hal Prince/Cameron Macintosh-Ansatz denkt: der Ersatz macht es so nah wie möglich am Original. Nun, wenn es nicht kaputt ist, warum es reparieren?

Die zweite, heutzutage ebenso selten wie der Große Panda, erlaubt es dem Ersatz, seine eigene Note in die Rolle einzubringen, seinen eigenen Weg zu finden, der Rolle das zu geben, was nur er geben kann, und was vielleicht der Ursprung nicht konnte.

In den letzten Broadway-Saisons waren Große Pandas seltener als Tony Lifetime Achievement Awards. Aber sie sind da.

Als Marin Mazzie die Rolle von Alice Ripley in Next To Normal übernahm, fand sie einen völlig neuen Ansatz für die Rolle der bi-polaren Mutter: subtiler, mehr innerer Tumult, mehr konstant im Einklang. Als Darren Criss die Rolle von Daniel Radcliffe in How To Succeed In Business Without Really Trying übernahm, zeigte er, warum Radcliffe perfekt in der Rolle war. Als Bernadette Peters die Rolle von Catherine Zeta Jones in A Little Night Music übernahm, fand sie mehr verblassten Glamour, mehr echte Interaktion mit ihren Co-Stars, mehr wahre Mutter und Tochter in Desiree. Als Will Chase die Rolle von Matthew Broderick in Nice Work If You Can Get It übernahm, war er radikal anders, machte den Playboy lebendig, mit Energie, Begeisterung, Schönheit und Stil und er sang die wohlklingende Gershwin-Partitur in vollem Umfang.

Dies soll nicht heißen, dass die Urheber dieser Rollen in diesen Shows nicht unglaublich talentiert waren - sie waren es. Nun, einige waren es. Aber es ist nicht immer der Fall, dass die Erstwahl der Produzenten für Besetzungen die beste ist; manchmal können Ersatzbesetzungsmitglieder, wenn sie die Erlaubnis haben, theatralischen Zauber aufdecken, der mit der Originalbesetzung nicht möglich ist.

Ebenso und offensichtlich häufiger sind die Ersatzspielern nicht so gut wie die originalen Darsteller, und egal wie talentiert der Ersatz ist, geht etwas Unbeschreibliches verloren, wenn der Ursprung geht.

Michael Mayers Inszenierung von Hedwig und das erboste Zoll, die jetzt am Broadway im Belasco Theater gespielt wird, wurde ursprünglich als Fahrzeug für Neil Patrick Harris konzipiert. Er schien eine unwahrscheinliche Wahl zu sein, erwies sich jedoch als eine inspirierte Wahl und lieferte eine kraftvolle Darstellung von campigem Ruhm, lebhafter Publikumsinteraktion und vokaler Dynamik, die das Publikum in Raserei versetzte und Harris den Tony Award 2014 für den besten Schauspieler in einem Musical sicherte.

Seine Leistung erhielt hier auf BritishTheatre.com eine 5-Sterne-Bewertung.

Michael C. Hall, bekannt aus Six Feet Under und Dexter, spielt jetzt Hedwig und während die Inszenierung die gleiche ist, ist die Darbietung völlig anders als die, die Harris gab.

Hall bringt die Veranstaltung mit einer Dunkelheit, einem unangenehmen schwarzen Streifen aus zähflüssiger, viszeraler Scham und krassem Verzweifeln, das genauso zutiefst fesselnd wie unangenehm und kantig ist. Alles ist brutaler, alarmierender, schmerzlicher, deprimierender.

Hall bringt das „He“ in Hedwig.

Es ist eine viel maskulinere Rolle, als Harris sie gab; zugleich ist es eine Darbietung voller düsterer sexueller Kraft, mit alarmierender, überhebender Weiblichkeit und einem greifbaren Gefühl von echtem Verlust und Opfer. Hedwigs Schmerz wird meisterhaft Schicht für Schicht entfaltet.

Hall singt mit einer lebhaften, kraftvollen Stimme; er wird den vokalen Anforderungen hier mühelos gerecht. Tatsächlich ist sein finaler Auftritt, Midnight Radio, leuchtend, diese wunderbare Verschmelzung von Gesangsgewandtheit (kein Wortspiel beabsichtigt), erstaunlichem Schauspiel und Sternqualität.

Sugar Daddy und Hedwigs Lament sind Halls andere herausragende Nummern, obwohl er die vielfältigen Herausforderungen der Rolle glänzend meistert.

Er ist vielleicht nicht so körperlich fit wie Harris war, aber schließlich ist er zwei Jahre älter und wirklich in ausgezeichneter physischer Verfassung. Als er in seinen engen, schwarzen Vinyl-Minihosen erscheint, enttäuscht er sein Publikum bestimmt nicht.

Wenn es einen kleinen nagenden Zweifel gibt, dann diesen: Hall scheint sich mehr als zuhause zu fühlen als der Mann, der Hedwig zerstört hat, als Hedwig selbst; aber dann fühlte sich Harris mehr als zuhause mit Hedwig als Tommy. Doch die Wahrheit ist, dass der Darsteller beide Charaktere managen muss - und ebenso wie Harris das tat, tut es auch Hall.

Es ist ein bisschen wie der Unterschied zwischen Ian McKellen und Patrick Stewart in den X-Men-Filmen: sie sind beide herausragend, aber jeder bringt unterschiedliche Fähigkeiten mit.

Harris war mehr das improvisierte Showgirl; Hall zieht es vor, tief in die Dunkelheit von Hedwigs Seele zu schneiden und sie in einem zähflüssigen, alles durchdringenden Wahnsinn zu entfesseln. Beide sind legitime Interpretationen und funktionieren spektakulär gut.

Lena Hall scheint jetzt viel sicherer, selbstbewusster und offensichtlicher wunderbar zu sein als bei ihrem Auftritt mit Harris. Aber das kann mehr mit dem Gewinn eines Tony Awards zu tun haben als mit irgendetwas anderem. Irgendwie hinterlässt Hall den festen Eindruck, dass die ernste Gravitas, die Hall dem Geschehen verleiht, das Beste in Hall hervorbringt; mit C. Hall ist ihr Yitzhak besser als jemals zuvor.

Ich habe nicht erwartet, dass mir diese Inkarnation von Hedwig und das erboste Zoll genauso gefällt wie die von Neil Patrick Harris. Doch sie hat es - absolut und in jeder Hinsicht.

Wie Sondheim sagt: There Are Giants In The Sky; gerade jetzt am Broadway ist ein Großer Panda am Himmel im Belasco Theater. Es ist Michael C Hall. Und während er das Licht von Neil Patrick Harris' Leistung nicht dimmt, setzt Hall es fest in Perspektive.

Sehen Sie es - Sie werden es nicht bereuen. Flamboyant, fabelhaft und fracking großartiges Theater.

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