RESENHA: Hedwig And The Angry Inch (Michael C Hall), Teatro Belasco ✭✭✭✭✭

Michael C Hall em Hedwig And The Angry Inch. Foto: Joan Marcus Hedwig And The Angry Inch

Teatro Belasco

1 Novembro 2014

Mudanças de elenco na Broadway se dividem, essencialmente, em duas categorias. A primeira é o que geralmente se pensa como a abordagem Hal Prince/Cameron Macintosh: o substituto faz o mais próximo possível do original. Bem, afinal, se não está quebrado, por que consertar?

A segunda, quase tão rara como o Panda Gigante hoje em dia, permite que o substituto deixe sua própria marca no papel, encontre seu próprio caminho, dê ao papel o que ele, e só ele, pode dar e o que, talvez, o originador não pôde.

Em recentes temporadas na Broadway, Pandas Gigantes têm sido mais raros do que Prêmios Tony pelo Conjunto da Obra. Mas eles estão lá.

Quando Marin Mazzie assumiu o papel de Alice Ripley em Next To Normal, ela encontrou uma abordagem totalmente nova para o papel da mãe bipolar: mais sutil, mais turbulência interna, mais constantemente em sintonia. Quando Darren Criss assumiu de Daniel Radcliffe em How To Succeed In Business Without Really Trying, ele demonstrou por que Radcliffe era perfeito no papel. Quando Bernadette Peters substituiu Catherine Zeta Jones em A Little Night Music, ela encontrou mais glamour desbotado, mais interação genuína com seus colegas de elenco, mais verdadeira mãe e filha em Desiree. Quando Will Chase substituiu Matthew Broderick em Nice Work If You Can Get It, ele foi radicalmente diferente, tornando o playboy vivo, com energia, entusiasmo, beleza e estilo e realmente cantou a melodia melíflua de Gershwin com seu valor pleno.

Isso não é para dizer que os originadores desses papéis naqueles espetáculos não eram incrivelmente talentosos - eles eram. Bem, alguns eram. Mas nem sempre é o caso de que a primeira escolha dos produtores para elencos é a melhor; às vezes, membros do elenco de substituição podem, se permitidos, descobrir a magia teatral que não era possível com o elenco original.

Da mesma forma, e obviamente mais frequentemente, os substitutos não são tão bons quanto o performer original e, não importa o quão talentoso seja o substituto, algo indefinível se perde quando o originador parte.

A produção de Michael Mayer de Hedwig And The Angry Inch, agora em exibição na Broadway no Teatro Belasco, foi originalmente concebida como um veículo para Neil Patrick Harris. Ele parecia uma escolha improvável, mas provou ser uma escolha inspirada, entregando uma performance avassaladora de glória camp, interação insolente com o público e dinamismo vocal que levaram as plateias ao frenesi e garantiram a Harris o Prêmio Tony 2014 de Melhor Ator em um Musical.

Sua performance ganhou uma crítica de 5 estrelas aqui no BritishTheatre.

Michael C. Hall, famoso por Six Feet Under e Dexter, está agora interpretando Hedwig e enquanto a produção é a mesma, a performance é completamente diferente daquela que Harris deu.

Hall imbuí os acontecimentos com uma escuridão, uma veia negra desagradável de vergonha viscosa, visceral e desespero austero que é tão profundamente envolvente quanto desconfortável e instigante. Tudo é mais brutal, mais alarmante, mais doloroso, mais deprimente.

Hall firmemente coloca o Ele em Hedwig.

É uma interpretação muito mais masculina do que a que Harris deu; ainda assim, simultaneamente, é uma performance carregada de poder sexual sombrio, com uma feminilidade alarmante e dominante e com um senso tangível de perda e sacrifício reais. A dor de Hedwig é habilmente desvendada, camada por camada.

Hall canta com uma voz vibrante e potente; ele está facilmente à altura das demandas vocais aqui. De fato, sua apresentação final, Midnight Radio, é incandescente, aquela fusão miraculosa de destreza vocal (sem trocadilhos com o nome de sua série Dexter), atuação surpreendente e qualidade de estrela.

Sugar Daddy e Hedwig's Lament são outros números destacados por Hall, embora ele aceite os muitos e variados desafios do papel e brilhe constantemente.

Ele pode não estar em forma física tão boa como Harris estava, mas então ele é dois anos mais velho e, realmente, em forma física soberba. Quando ele aparece em seus apertados mini-calções de vinil preto, ele certamente não desilude seu público.

Se há uma pequena dúvida incômoda, é esta: Hall parece mais à vontade como o homem que destruiu Hedwig do que como Hedwig em si; mas então Harris estava mais à vontade com Hedwig do que com Tommy. Porém, a verdade é que o performer precisa administrar ambos os personagens - e, assim como Harris fez, Hall também o faz.

É meio que a diferença entre Ian McKellen e Patrick Stewart nos filmes dos X-Men: ambos são excepcionais, mas cada um traz habilidades diferentes à mesa.

Harris era mais showgirl improvisada; Hall prefere cortar profundamente na escuridão da alma de Hedwig e liberá-la em todo o seu frenesi viscoso e pervasivo. Ambas são interpretações legítimas e ambas funcionam espetacularmente bem.

Lena Hall parece muito mais segura, mais assertiva e mais explicitamente maravilhosa agora do que quando apareceu com Harris. Mas isso pode ser mais sobre ganhar um Prêmio Tony do que qualquer outra coisa. De alguma forma, a impressão definitiva é que a gravidade solene que Hall traz aos acontecimentos traz o melhor de Lena Hall; com M C Hall, sua Yitzhak está melhor do que nunca.

Eu não esperava gostar tanto desta encarnação de Hedwig And The Angry Inch quanto gostei da versão de Neil Patrick Harris. No entanto, eu gostei - absolutamente e em todos os aspectos.

Como Sondheim coloca, Existem Gigantes No Céu; agora mesmo, na Broadway, há um Panda Gigante no céu no Teatro Belasco. É Michael C Hall. E enquanto ele não diminui a luz da performance de Neil Patrick Harris, Hall a coloca firmemente em perspectiva.

Veja - você não se arrependerá. Teatro extravagante, fabuloso e extraordinário.

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