RESEÑA: Hedwig And The Angry Inch (Michael C Hall), Teatro Belasco ✭✭✭✭✭

Michael C Hall en Hedwig And The Angry Inch. Foto: Joan Marcus Hedwig and the Angry Inch

Teatro Belasco

1 de noviembre de 2014

Los cambios de reparto en Broadway se dividen, esencialmente, en dos categorías. La primera es lo que comúnmente se piensa como el enfoque de Hal Prince/Cameron Macintosh: el reemplazo lo hace lo más cercano posible al original. Bueno, después de todo, si no está roto, ¿por qué arreglarlo?

La segunda, casi tan rara como el Panda Gigante en estos días, permite al reemplazo dejar su propia huella en el papel, encontrar su propio camino, aportar al papel lo que ellos, y solo ellos, pueden dar y lo que, quizás, el originador no pudo.

En las recientes temporadas de Broadway, los Pandas Gigantes han sido más raros que los premios Tony por Logros de Vida. Pero están ahí.

Cuando Marin Mazzie reemplazó a Alice Ripley en Next To Normal, encontró un enfoque completamente nuevo para el papel de la madre bipolar: más sutil, más conflicto interior, más en sintonía constante. Cuando Darren Criss reemplazó a Daniel Radcliffe en How To Succeed In Business Without Really Trying, demostró por qué Radcliffe era perfecto en el papel. Cuando Bernadette Peters reemplazó a Catherine Zeta Jones en A Little Night Music, encontró más glamour desvanecido, más interacción genuina con sus coprotagonistas, más verdadera madre e hija en Desiree. Cuando Will Chase reemplazó a Matthew Broderick en Nice Work If You Can Get It, fue radicalmente diferente, haciendo que el playboy estuviera lleno de vida, con energía, entusiasmo, belleza y estilo, y realmente cantó la melodiosa partitura de Gershwin en todo su valor.

Esto no quiere decir que los originadores de estos papeles en esos espectáculos no fueran increíblemente talentosos - lo eran. Bueno, algunos lo eran. Pero no siempre es el caso de que la primera elección de los productores para el reparto sea la mejor; a veces, los miembros del reparto de reemplazo pueden, si se les permite, descubrir magia teatral no posible con el elenco original.

Igualmente, y obviamente más a menudo, los reemplazos no son tan buenos como el intérprete original y, no importa cuán talentoso sea el reemplazo, algo inefable se pierde cuando el originador se va.

La producción de Michael Mayer de Hedwig And The Angry Inch, ahora en cartel en Broadway en el Teatro Belasco, fue concebida originalmente como un vehículo para Neil Patrick Harris. Parecía una elección poco probable, pero resultó ser inspirada, entregando una actuación poderosa de gloria campy, interacción descarada con el público y dinamismo vocal que llevó a las audiencias al frenesí y le aseguró a Harris el Tony de 2014 al Mejor Actor en un Musical.

Su actuación recibió una reseña de 5 estrellas aquí en britishtheatre.com.

Michael C. Hall, famoso por Six Feet Under y Dexter, está interpretando a Hedwig y aunque la producción es la misma, la actuación es completamente diferente a la que dio Harris.

Hall imbuye el espectáculo de una oscuridad, una racha negra desagradable de vergüenza viscosa, visceral y desesperación punzante que es tan profundamente cautivadora como incómoda y desafiante. Todo es más brutal, más alarmante, más doloroso, más deprimente.

Hall sin duda pone el He en Hedwig.

Es una interpretación mucho más masculina que la que dio Harris; sin embargo, simultáneamente, es una actuación cargada de poder sexual sombrío, con una feminidad alarmante y dominante y con un sentido tangible de verdadera pérdida y sacrificio. El dolor de Hedwig se desenreda expertamente, capa por capa.

Hall canta con una voz vibrante y potente; está fácilmente a la altura de las exigencias vocálicas aquí. De hecho, su última interpretación, Midnight Radio, es incandescente, esa fusión milagrosa de destreza vocal (sin intención de juego de palabras), actuación asombrosa y calidad de estrella.

Sugar Daddy y Lamento de Hedwig son otros de los sobresalientes números de Hall, aunque acepta los muchos y variados desafíos del papel y brilla constantemente.

No puede que sea tan físicamente apto como Harris, pero entonces es dos años mayor y, realmente, en una forma física excelente. Cuando aparece en sus pantalones cortos de vinilo negro ajustado, ciertamente no decepciona a su audiencia.

Si hay una pequeña duda persistente, es esta: Hall parece más en su elemento como el hombre que destruyó a Hedwig que como Hedwig mismo; pero entonces Harris estaba más cómodo con Hedwig que con Tommy. Pero la verdad es que el intérprete necesita manejar ambos personajes - y, tal como lo hizo Harris, también lo hace Hall.

Es algo así como la diferencia entre Ian McKellen y Patrick Stewart en las películas de X-Men: ambos son excepcionales, pero cada uno aporta diferentes habilidades a la mesa.

Harris era una más improvisada vedette; Hall prefiere profundizar en la oscuridad del alma de Hedwig y desatarla en toda su frenesí viscoso y omnipresente. Ambas son interpretaciones legítimas y ambas funcionan espectacularmente bien.

Lena Hall parece mucho más segura, más contundente y más explícitamente maravillosa ahora que cuando aparecía con Harris. Pero eso puede deberse más a ganar un premio Tony que a cualquier otra cosa. De alguna manera, la firme gravitas que Hall aporta al espectáculo saca lo mejor de Hall; con C Hall, su Yitzhak es mejor que nunca.

No esperaba disfrutar de esta encarnación de Hedwig And The Angry Inch tanto como lo hice con la versión de Neil Patrick Harris. Sin embargo, lo hice - absolutamente y en todos los sentidos.

Como lo pone Sondheim, Hay Gigantes en el Cielo; ahora mismo, en Broadway, hay un Panda Gigante en el cielo del Teatro Belasco. Es Michael C Hall. Y aunque no apaga la luz de la actuación de Neil Patrick Harris, Hall la pone firmemente en perspectiva.

Véanlo - no se arrepentirán. Teatro extravagante, fabuloso y estupendo.

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