RECENSIONE: Hedwig And The Angry Inch (Michael C Hall), Teatro Belasco ✭✭✭✭✭

Michael C Hall in Hedwig e il Braccio Arrabbiato. Foto: Joan Marcus Hedwig e il Braccio Arrabbiato

Belasco Theatre

1 novembre 2014

I cambi di cast a Broadway rientrano, essenzialmente, in due categorie. La prima è ciò che comunemente si pensa essere l'approccio di Hal Prince/Cameron Macintosh: il sostituto esegue il più vicino possibile all'originale. Beh, dopotutto, se non è rotto, perché aggiustarlo?

La seconda, quasi rara come il Panda Gigante di questi tempi, permette al sostituto di lasciare il proprio segno nel ruolo, di trovare la propria strada, di dare al ruolo ciò che soltanto loro possono dare e ciò che, forse, l'originario non poteva.

Nelle recenti stagioni di Broadway, i Panda Gigante sono stati più rari dei Premi alla Carriera Tony. Ma ci sono.

Quando Marin Mazzie ha sostituito Alice Ripley in Next To Normal, ha trovato un approccio completamente nuovo al ruolo della madre bipolare: più sottile, più turbolente interiore, più costantemente in sintonia. Quando Darren Criss ha sostituito Daniel Radcliffe in Come Riuscire nel Business Senza Davvero Provare, ha dimostrato perché Radcliffe era perfetto nel ruolo. Quando Bernadette Peters ha sostituito Catherine Zeta Jones in A Little Night Music, ha trovato più glamour sfumato, più interazione genuina con i suoi co-protagonisti, più vera madre e figlia in Desirée. Quando Will Chase ha sostituito Matthew Broderick in Nice Work If You Can Get It, era radicalmente diverso, rendendo il playboy vivo, con energia, entusiasmo, bellezza e stile e ha davvero cantato la melodia melliflua di Gershwin a pieno valore.

Questo non significa che gli originatori di questi ruoli in quei spettacoli non fossero incredibilmente dotati - lo erano. Beh, alcuni lo erano. Ma non è sempre il caso che la prima scelta dei produttori per i cast sia la migliore; a volte i membri del cast sostitutivi possono, se permesso, scoprire una magia teatrale non possibile con il cast originale.

Allo stesso modo, e ovviamente più spesso, i sostituti non sono buoni quanto l'originale e, non importa quanto siano talentuosi, qualcosa di ineffabile si perde quando l'originatore se ne va.

La produzione di Michael Mayer di Hedwig e il Braccio Arrabbiato, ora in scena a Broadway al Belasco Theatre, era originariamente concepita come un veicolo per Neil Patrick Harris. Sembrava una scelta improbabile, ma si è rivelata essere un'ispirazione, offrendo una performance potente di gloria camp, interazione spigliata con il pubblico, e dinamismo vocale che ha portato il pubblico alla frenesia e ha garantito a Harris il Tony Award 2014 per il Miglior Attore in un Musical.

La sua performance ha ricevuto una recensione a 5 stelle qui su BritishTheatre.com.

Michael C. Hall, noto per Six Feet Under e Dexter, ora interpreta Hedwig e mentre la produzione è la stessa, la performance è completamente diversa da quella che ha dato Harris.

Hall imbeva il procedimento di un'oscurità, una striscia nera spiacevole di vergogna viscosa, viscerale e disperazione cruda che è tanto coinvolgente quanto scomoda e tagliente. Tutto è più brutale, più allarmante, più ferito, più deprimente.

Hall mette fermamente l'He in Hedwig.

È molto più maschile rispetto a quanto fatto da Harris; tuttavia, contemporaneamente, è una performance carica di potere sessuale cupo, con una femminilità allarmante e opprimente e con un senso palpabile di reale perdita e sacrificio. Il dolore di Hedwig è abilmente svelato, strato dopo strato.

Hall canta con una voce vibrante e potente; è facilmente all'altezza delle richieste vocali qui. Infatti, il suo finale, Midnight Radio, è incandescente, quella miracolosa fusione di destrezza vocale (nessun gioco di parole inteso), recitazione sorprendente e qualità da stella.

Sugar Daddy e il Lamento di Hedwig sono gli altri numeri straordinari di Hall, anche se accetta le molte e variegate sfide del ruolo e brilla costantemente.

Potrebbe non essere in forma fisica quanto lo era Harris, ma poi ha due anni in più e, davvero, in forma fisica superba. Quando appare nei suoi pantaloncini mini neri in vinile stretti, certamente non delude il suo pubblico.

Se c'è un piccolo dubbio fastidioso, è questo: Hall sembra più a suo agio come l'uomo che ha distrutto Hedwig piuttosto che Hedwig stesso; ma poi Harris era più a suo agio con Hedwig, che con Tommy. Ma la verità è che l'interprete deve gestire entrambi i personaggi - e, proprio come Harris ha fatto, così fa Hall.

È un po' come la differenza tra Ian McKellen e Patrick Stewart nei film di X-Men: entrambi sono eccezionali, ma ciascuno porta abilità diverse al tavolo.

Harris era più improvvisativo showgirl; Hall preferisce tagliare profondamente nell'oscurità dell'anima di Hedwig e liberarla in tutta la sua frenesia vischiosa e onnipervasiva. Entrambe sono interpretazioni legittime entrambi funzionano straordinariamente bene.

Lena Hall sembra molto più sicura, più assertiva e più esplicitamente meravigliosa ora di quando è apparsa con Harris. Ma potrebbe essere tutto circa aver vinto un premio Tony più di ogni altra cosa. In qualche modo, l'impressione definita è che la gravità solenne che Hall apporta al procedimento tira fuori il meglio in Hall; con C Hall, il suo Yitzhak è migliore di quanto sia mai stato.

Non mi aspettavo di godermi questa incarnazione di Hedwig e il Braccio Arrabbiato quanto quella con Neil Patrick Harris. Eppure, l'ho fatto - assolutamente e in ogni modo.

Come dice Sondheim, Ci sono Giganti nel Cielo; proprio ora, a Broadway, c'è un Panda Gigante nel cielo al Belasco Theatre. È Michael C Hall. E mentre non scurisce la luce della performance di Neil Patrick Harris, Hall la mette fermamente in prospettiva.

Vedetelo - non ve ne pentirete. Teatro sgargiante, favoloso e straordinariamente grande.

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