CRITIQUE : Hedwig et le Pouce en Furie (Michael C Hall), Théâtre Belasco ✭✭✭✭✭

Michael C Hall dans Hedwig And The Angry Inch. Photo : Joan Marcus Hedwig And The Angry Inch

Théâtre Belasco

1er novembre 2014

Les changements de distribution à Broadway se classent essentiellement en deux catégories. La première est communément considérée comme l'approche de Hal Prince/Cameron Macintosh : le remplaçant le fait aussi fidèlement que possible à l'original. Eh bien, après tout, si ce n'est pas cassé, pourquoi le réparer ?

La seconde, presque aussi rare que le Panda géant de nos jours, permet au remplaçant de laisser sa propre marque sur le rôle, de trouver sa propre voie, d'apporter au rôle ce que lui seul peut apporter et que, peut-être, le créateur ne pouvait pas.

Au cours des dernières saisons de Broadway, les Pandas géants ont été plus rares que les Tony Lifetime Achievement Awards. Mais ils existent.

Quand Marin Mazzie a remplacé Alice Ripley dans Next To Normal, elle a trouvé une approche entièrement nouvelle du rôle de la mère bipolaire : plus subtile, plus de tourment intérieur, plus constamment en phase. Quand Darren Criss a remplacé Daniel Radcliffe dans How To Succeed In Business Without Really Trying, il a démontré pourquoi Radcliffe était parfait pour le rôle. Quand Bernadette Peters a remplacé Catherine Zeta Jones dans A Little Night Music, elle a trouvé plus de glamour fané, plus d'interaction authentique avec ses co-stars, plus de véritable mère et fille en Désirée. Quand Will Chase a remplacé Matthew Broderick dans Nice Work If You Can Get It, il était radicalement différent, donnant vie au playboy avec énergie, enthousiasme, beauté et style et il a vraiment fait chanter la partition mélodieuse de Gershwin à sa pleine valeur.

Ceci ne signifie pas que les créateurs de ces rôles dans ces spectacles n'étaient pas incroyablement doués - ils l'étaient. Eh bien, certains l'étaient. Mais il n'est pas toujours vrai que le premier choix des producteurs pour le casting est le meilleur ; parfois, les membres de la distribution de remplacement peuvent, s'ils en ont la possibilité, découvrir une magie théâtrale impossible avec le casting original.

De même, et évidemment plus souvent, les remplaçants ne sont pas aussi bons que l'interprète original et, peu importe le talent du remplaçant, quelque chose d'indéfinissable est perdu lorsque le créateur s'en va.

La production de Michael Mayer de Hedwig And The Angry Inch, actuellement à l'affiche à Broadway au Théâtre Belasco, a été conçue à l'origine comme un véhicule pour Neil Patrick Harris. Il semblait être un choix improbable, mais s'est révélé inspiré, offrant une performance magistrale de gloire camp, d'interaction avec le public et de dynamisme vocal qui ont conduit le public à la frénésie et ont valu à Harris le Tony Award 2014 du Meilleur Acteur dans un Musical.

Sa performance a obtenu une critique 5 étoiles ici sur britishtheatre.com.

Michael C. Hall, célèbre pour Six Feet Under et Dexter, interprète maintenant Hedwig et bien que la production soit la même, la performance est complètement différente de celle de Harris.

Hall imprègne le spectacle d'une obscurité, d'une veine noire désagréable de honte visqueuse, viscérale et de désespoir poignant qui est aussi intensément captivante qu'inconfortable et anxiogène. Tout est plus brutal, plus alarmant, plus blessant, plus déprimant.

Hall met fermement le He dans Hedwig.

C'est un virage beaucoup plus masculin que celui donné par Harris ; pourtant, simultanément, c'est une performance chargée d'une puissance sexuelle sombre, d'une féminité alarmante et dominante et d'un sentiment tangible de réelle perte et de sacrifice. La douleur de Hedwig est habilement décomposée, couche par couche.

Hall chante avec une voix vibrante et puissante ; il est facilement à la hauteur des exigences vocales ici. En effet, son dernier tour, Midnight Radio, est incandescent, cette fusion miraculeuse de dextérité vocale (sans jeu de mots), de jeu d'acteur stupéfiant et de qualité de star.

Sugar Daddy et Hedwig's Lament sont les autres numéros exceptionnels de Hall, bien qu'il accepte les nombreux défis du rôle et brille constamment.

Il n'est peut-être pas aussi en forme physiquement que Harris, mais il est de deux ans plus âgé et, vraiment, en excellente condition physique. Lorsqu'il apparaît dans ses mini-pantalons noirs en vinyle moulants, il ne déçoit certainement pas son public.

S'il y a un petit doute persistant, c'est celui-ci : Hall semble plus à l'aise en tant qu'homme qui a détruit Hedwig qu'en tant que Hedwig lui-même ; mais alors, Harris était plus à l'aise avec Hedwig qu'avec Tommy. Mais la vérité est que l'interprète doit gérer les deux personnages - et, tout comme Harris l'a fait, Hall le fait aussi.

C'est un peu comme la différence entre Ian McKellen et Patrick Stewart dans les films X-Men : ils sont tous les deux exceptionnels, mais chacun apporte des compétences différentes à la table.

Harris était plus showgirl improvisatrice ; Hall préfère plonger profondément dans l'obscurité de l'âme de Hedwig et la libérer dans toute sa frénésie visqueuse, omniprésente. Les deux sont des interprétations légitimes et fonctionnent toutes deux spectaculairement bien.

Lena Hall semble beaucoup plus assurée, plus affirmée et plus merveilleusement explicite maintenant qu'elle est apparue avec Harris. Mais cela pourrait être plus lié au gain d'un Tony Award qu'à autre chose. D'une certaine manière, l'impression définitive est que le gravitas solennel qu'apporte Hall aux procédures met en valeur le meilleur côté de Hall ; avec C Hall, son Yitzhak est meilleur que jamais.

Je ne m'attendais pas à apprécier cette incarnation de Hedwig And The Angry Inch autant que la version de Neil Patrick Harris. Pourtant, je l'ai fait - absolument et à tous égards.

Comme le met Sondheim, Il y a des géants dans le ciel ; en ce moment, à Broadway, il y a un Panda géant dans le ciel au Théâtre Belasco. C'est Michael C Hall. Et bien qu'il ne diminue pas la lumière de la performance de Neil Patrick Harris, Hall la remet fermement en perspective.

Voyez-le - vous ne le regretterez pas. Un théâtre flamboyant, fabuleux et fracking génial.

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