评论：《哈底斯城》——伦敦抒情剧院 ✭✭✭✭

Tim Hochstrasser 评《哈迪斯镇》（Hadestown）——这部荣获托尼奖的百老汇音乐剧现已登陆伦敦西区 Lyric Theatre 上演。

Dónal Finn 与 Grace Hodgett Young。摄影：Marc Brenner Hadestown

4 星

2024 年 2 月 21 日

Lyric Theatre

订票《哈迪斯镇》（Hadestown）终于来到西区——此前它在百老汇的演出大获成功、奖项加身；而在 2018 年疫情前，它也曾在国家剧院（National Theatre）亮相。尽管每一次版本的制作水准从未令人怀疑，但评论界对整部作品是否足够“拧成一股绳”始终意见不一，而这次基本仍然如此。

Zachary James 与演出团队。摄影：Marc Brenner

剧情把希腊神话中冥界的两大故事揉在一起——俄耳甫斯与欧律狄刻的传说，以及哈迪斯与珀耳塞福涅的婚姻。其上又叠加了现代寓意，强调气候变化、贫困、失控的资本主义，并对“特朗普式”的文化政治加以讽刺，不过这些嫁接略显单薄。舞台氛围像是禁酒令时期新奥尔良的地下酒吧，这种印象也被音乐以爵士为主的语汇进一步强化。

《哈迪斯镇》演出团队。摄影：Marc Brenner

必须承认 Anaïs Mitchell 的成就与野心：她把这个概念一路推进、打磨，前后跨越了将近二十年的开发周期。最终版本从佛蒙特州那段勇敢而朴拙的业余起点出发，成长得极其惊人；其中不乏真正出色的曲目——歌词利落、旋律上口且令人难忘。不过，仍有两处问题始终未能彻底化解：把两则重要希腊神话塞进同一部作品，最终难免削弱了两条叙事各自的戏剧发展；与此相连的是，情节推进里“讲述”多于“呈现”，尤其是略显冗长的上半场，让整部戏有时更像一张专辑，而不是一部浑然一体的戏剧。

Allie Daniel、Bella Brown 与 Madeline Charlemagne。摄影：Marc Brenner

不过，先把亮点说清楚：这是一个阵容齐整、创作团队无短板的版本。正如歌剧一样，音乐剧里任何一个环节的失误都可能拖垮全局；但在这里并不存在这种情况。导演 Rachel Chavkin 面对 Lyric Theatre 较小舞台的挑战，交出了一台充满想象力的演出：多层次的走位与动作几乎不间断地流动。Rachel Hauck 的布景把始终出色的乐队分置在台阶两侧，台阶通往上方的阳台；主舞台则围绕一个三段式转台展开，转台还会下沉至台下。因此，尽管演员与合唱队规模不算庞大，舞台上却始终有一种持续的嗡鸣与流动：角色与情绪与力量关系不断更迭，但始终清晰、通透，不会让人迷失。

《哈迪斯镇》演出团队。摄影：Marc Brenner

歌唱与舞蹈的根基，落在两支合唱群的功力之上：他们既擅长整体的重音与合力，也能做出鲜明的个人塑造。人数较多的五人组起初是地下酒吧的客人，随后当我们走进哈迪斯镇，他们又化身满身污垢的工厂工人；观众得以见证他们逐渐觉醒的过程。与他们并行的，是一组俏皮而犀利的命运三女神（Fates）——三位女性以机锋十足的口吻对剧情冷眼旁白；由 Bella Brown、Madeline Charlemagne 与 Allie Daniel 潇洒拿下，气场十足。

串联全场的是 Melanie La Barrie 饰演的赫尔墨斯（Hermes），身着闪耀的银色西装，步伐带风。这绝不只是一个旁白角色——她为有时略显松散的素材注入了充分的温度与强劲的“胸声”爆发力，让整场演出大体稳稳行进。饰演哈迪斯（Hades）这位充满磁性、带王者气的反派，Zachary James 的台风自带权威感，沙哑低沉的嗓音也确保他的唱段以最大力度击中观众；与之相对的珀耳塞福涅（Persephone）由 Gloria Onitori 出色搭档。她的嗓音是一件华丽的乐器，需要时能开到“高瓦数”的亮度，也能做细腻的层次处理；而在这个角色里，“被困住”的挫败感是主导情绪，本就不易持续保持戏剧张力。

Gloria Ontiri。摄影：Marc Brenner

俄耳甫斯（Orpheus）与欧律狄刻（Eurydice）的角色相对欠写实，受影响也最大：这是一部全程唱到底的作品，几乎没有对白段落来建立人物、交代动机。但 Dónal Finn 与 Grace Hodgett Young 仍把每一个声乐机会都唱得有型有款，情感投射也很到位。Finn 还熟练地弹奏吉他，作为俄耳甫斯竖琴（lyre）的替代。他与一支由七位独奏者组成的精湛乐队相得益彰：大段落里火力全开，同时每个人也都有独奏时刻展示技巧。Tarek Merchant 在键盘位置担任音乐指挥。

因此，这部戏整体给人的观感是复杂的：在呈现层面，这是妥妥的五星制作，也配得上首演之夜媒体场观众（有时略显喧闹）的热烈追捧；但作品本身始终没能真正超越“各部分相加”的效果。就像俄耳甫斯本人一样，它始终未能完全逃离自身繁复结构所形成的心理回路。