评论：狂热，操场剧院 ✭✭✭

朱利安·伊夫斯评论由马特·博德和雷纳·哈迪创作的新音乐剧《Fanatical》，现正在操场剧院上演。

苏安娜·布劳恩在《Fanatical》中。摄影：斯科特·赖兰德 Fanatical

操场剧院

2018年11月14日

3星

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二十多年前，一部绝妙的恶搞科幻喜剧在一个粉丝大会的故事中取得了巨大成功：《银河探险队》是我们见过的对这一主题最完美、最清新的处理之一，其成就不小程度上在于其巧妙地将幻想与人类日常现实融合，并迷人地探索了这两个领域之间的紧张关系。现在，经过多年，由几位相对较新的作家（马特·博德创作音乐和歌词，雷纳·哈迪创作剧本）炮制出他们自己的故事并将其改编成音乐剧。他们已经为此工作了十年之久，可以想象，现在他们应该已经基本摸索出如何让它奏效。嗯，你可能会这么想。但无论如何，尽管在过去的五年中它曾在“工作坊”中巡演，从芝加哥到伦敦再到纽约，并由尼尔·马库斯的公司The Stable支持，现在首次在充满活力的操场剧院进行完整的表演，由新兴导演格蕾丝·泰勒制作，该剧仍然很难取得像这样的项目应有的成功。不可避免地，人们会好奇为什么。

首先谈谈强项。乐谱包含了我一段时间以来听到的一些最美丽的新作品。脱颖而出的是第二幕中非凡的忏悔曲《Collected》，展示了博德在其最娴熟、最真挚和最圆润的作词才华：这是一首无价之宝，值得广泛关注——事实上，它令人屏息，听过后便注定不会忘记。幸运的是，这首曲子由这部剧中最有经验和才华的演员提姆·罗杰斯介绍，他强而灵活的戏剧性男高音完美包裹了歌曲的每个微妙和动人的轮廓，产生了毁灭性的效果。很坦率地说，听到这让我高兴自己坐下来听完了其他部分。其余的乐谱也包含了许多优美的旋律：索菲·波尔斯以稳健、清晰和坚定的女中音演唱了其中的一些曲目，希望我们能在音乐剧中看到更多她的身影——她显然在这一领域有潜力做得更多。然而，是《Collected》设定了标准。

ステファン・フロストによるFanatical。写真：スコット・ライランダー

苏安娜·布劳恩是另一位经验丰富的专业人士，拥有优秀的履历。可惜的是，她的角色并没有提供多少变化，而为她创作的音乐也显得不那么激动人心或有趣；她尽力在我们偷偷观察的会议活动组织者或主持人角色中挖掘一些东西，但她受限于剧本的狭窄范围。当她有机会尝试一些创新时，哈迪的剧本所允许的只是利用她的身体作为诱饵。我对此发展感到惊讶和有些沮丧：这是2018年还是1958年？剧本对她几乎没有给予更多的尊重，也没有赋予她的角色更多的维度。为什么？可能是因为哈迪常常被如何调动其力量的技术困难所困扰，忽略了他们所产生的人类故事，结果使得她的主要“主题”显得对科幻图画小说过于专注：请原谅，但这可能对于我的注意力来说未免太过小众。

一个极具吸引力但却被严重浪费的角色是会议故事“天使8”的创造者，由才华横溢的喜剧演员斯蒂芬·弗罗斯特热情出演：他赢得了当晚最好的笑声，事实上唯一一个让我笑出声的是对一个痛苦的、毁灭性的失败者，作家斯蒂芬·弗尼斯的真实刻画。他的角色远比这个充满单薄刻板印象的故事中其他人更有趣：我很奇怪为什么作家们早早没有注意到他所提供的潜力，并决定更多地使用他。他们在将一个讨厌的角色转化为一些不同寻常的和出人意料的吸引力上取得了一些成功。然而，我们不得不耐心等待第一幕的结束才能第一次见到他——这是一次漫长而日益乏味的等待。当他最终出现时，你想到：“这个人远比我们遇到的其他任何人有趣，我们为什么不能多花些时间和他在一起？”可能，这就是作家们希望认真考虑的事情（同时也应该去掉那些男权主义的过时内容）。如现状，哈迪的剧本对她的人物并没有提出多少深刻的问题；在“情节”需要地方时，大量时间和精力用于对观众比作家更快理解的点进行复杂的过度曝光：一个例子是有关“丢失”系列最终集剧本的冗长过程。

索菲·波尔斯在Fanatical中。摄影：斯科特·赖兰德

其他角色基本上都是彼此相似的，演员们都在尽力去呈现剧本允许他们所做的东西。在这个小型会议中，由安东尼·怀特曼编舞的剧中人物包括西奥多·克罗斯比、安伯·西尔维娅·爱德华兹、艾米·洛瓦特和埃迪·佩恩，他们都忙于在PJ麦克沃伊的稍显笨拙的布景中。设计是一种四柱舰桥，位于一个高架旋转平台上，其占据空间和视线的舞台，面朝两个方向的观众；舰桥不会静止，而是旋转，所以至少有一个柱子总是会挡住部分观众的视线。这种布景可能作为模型看起来不错，但在实践中有点像噩梦。在有限的舞翼空间和无处可去的情况下，泰勒和怀特曼尽力让演出保持流动，但由于多个短场景和地点与时间的变化，他们面临着艰苦的工作。

雷切尔·桑普利似乎只有两种灯光方法，只是简单地在其之间切换。安迪·格雷厄姆的声音效果更佳，但房间的声学效果有挑战，可能减少扩音会让听觉体验更轻松。由约翰·雷德尔领导并由吉姆·亨森监督的乐队，音色以键盘为重，这有点奇怪，考虑到音乐风格的摇滚流派色彩，我们通常听到钢琴声的伴奏乐曲，比起制作乐谱，更像是排练。这令人遗憾。乐谱往往十分吸引人，确实值得一种更深思熟虑的声音：例如，添加几把吉他与特里斯坦·巴特勒的打击乐和鼓，减少雷德尔的键盘会让效果更具风格性和宜人性。

马库斯说他们目前正在寻找出版商，他对该项目的信心令人钦佩。个人而言，我认为团队可以考虑进行重大改写。这里质量上乘的内容确实非常好。可能这值得认真坐下来研究在做任何进一步的处理之前。公司在拉特克路有四周演出时间，能够尝试不同的观众，以及调整制作（如果他们愿意这么做）。在这一过程中可以学到很多东西。或许，他们会看到这部作品有更多的发展潜力：这可能会成就一些伟大的东西。

直至2018年12月9日

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