剧评：干旱之地，杰明街剧院 ✭✭✭✭

干地

杰明街剧院

2015年11月5日

4星

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《干地》首次演出于纽约的Here艺术中心，一年前便受到评论家和观众的盛赞。Damsel Productions选择在英国首次上演，作为他们自己的首部制作。他们公司的目标是“以真实和诚实的女性体验来激发、启发、震撼和娱乐观众”。毫无疑问，他们在这些目标中取得了成功。

作者鲁比·蕾·斯皮格尔是耶鲁大学的应届毕业生，仅22岁。关于这部异常成熟的作品，首先要指出的是它如何真实地勾勒出青少年生活和困境的画面。实际上，很少有戏剧能够捕捉到掩盖内心困惑、自我怀疑和痛苦的脆弱而常常过于自信的外在确定性。然而，这部八十分钟的戏剧正是做到了这一点。通过生动但完全可信的方式，它展示了成年过程的渐变。总体来说，这是一部重要但无疑令人不安的成就。

我们置身于佛罗里达一所女子高中的游泳池更衣室。除了一个简短的例外，这一直是整个场景。安娜·里德的简洁有效的布景只包含一个储物柜，一个前景中的长椅和通往泳池和淋浴的两个出口。剧情发生在女孩们准备或从游泳训练中返回时，其中两位主角表现优异，并有真实的未来前景。因此，服装也就局限于泳衣和适合外面的层叠衣物。基本上这是一个封闭的世界，途中只有一些次要的男性角色插入。

看似这出戏是关于堕胎的，尽管一个人不想披露情节，但如果不详细探讨这一重点，就真的无法有意义地讨论这部作品。晚上以艾米（Milly Thomas）邀请埃斯特（Aisha Fabienne Ross）越来越用力地击打她的腹部，以引发流产开场。行动中不断尝试终止妊娠，最终以诱导死胎的生动描绘达到高潮，这既难以观看也是托马斯和罗斯两位演员技艺高超的表现，她们在这种极端痛苦的时刻表现出一种独特的纽带。

我对这一主题的处理有些保留。作者完全有权选择如何展示这段素材，在任何时候都没有出现无故或过多的说教。然而，我确实认为没有让角色探索艾米将妊娠进行到足月的可能性是一个错失的戏剧机会。这不是在堕胎问题上选边站，仅是表示遗憾，因为在一种已经丰富呈现的情况下，没有探索另一个层次的可能性。

尽管如此，角色刻画的可信度毫不逊色，以极精细的细节充实了两位主角的生活。让这一戏剧处女作如此难忘的并不是中央主题的严酷处理，而是短短的剧目中触及和融入的那么多青少年生活的方面。

因此，虽然报道标题记录了在演出中晕倒的观众成员，以及拒绝制作该作品的美国剧院，但我从这一经历中最感受到了对戏剧核心的两位年轻女性的钦佩，她们自然而然地融合了家庭疏离、饮食失调、和性探索及歧异的讨论。这既不是一幅持续和谐的友谊画面：一方面是影打拳击般的小气和刻薄，另一方面是浓烈的直接性和成熟的忠诚。艾米和埃斯特都不是完全或主要令人喜爱的，但她们在某种程度上是完全可信的，就如同在另一代人眼中，《麦田里的守望者》在其细致的碎片和情感困惑中是完全可信的。

除了技术技巧和表现出的情感范围外，这两场演出令人印象深刻的是对主题和特质的慎重预示，只有在回顾时才完全显现。艾米愤怒、自信的虚张声势最终掩盖了极大的脆弱和易感，而埃斯特对其他女孩的害羞和畏缩则掩饰了超越同时代人的坚韧和专注。

其他和次要角色同样重要。很关键的是，里芭（Charlotte Hamblin）完全缺乏两位主角急躁的神经质。她的自如在她们不自如的地方，轻松穿梭于戏剧，引降低紧张感，并提供一些傻气和带着药物的幽默片段。同样，丹·科恩（Dan Cohen）饰演的维克多（Victor）表演出非常细腻，他与埃斯特的场景与剧目的主要方向不一，但在结构上很重要，提供了关于艾米轻视自我的重要材料。虽然这明显是一出为女性和关于女性的剧，但他的角色让我们从不同和有启发的角度观察中心角色。

我对晚上还有一个保留在于它的结束方式。这是一个由不成比例的高潮引起的问题案例研究。观众仍在受到令人不安且逼真的事件影响时，你如何解决问题？是轻缓收尾，还原为生活大体如常，或以如刚刚发生在我们眼前的极端激烈情绪变化来收尾？

作者采取的第一步确实非常大胆，可能模糊地触及了《麦克白》中搬运工的场景。当我们努力接受所看到的一切时，一名清洁工（Mark Keegan）走进来清理。这在戏剧上极为有效：在几乎什么都没说的场景中，恐怖感加深，让观众的想象力做所有艰苦的工作。但随后在最后的场景中，情绪似乎一直没有真正确定，剧情最终的落脚点也不完全明确……埃斯特在继续前进，艾米也是如此，但二者之间的许多东西仍未解决。

这个晚上是我作为评论家或观众在剧院度过的最具挑战性之一，完全被戏剧的挑战性和启示性所证明。可以肯定的是，我们不久将听到更多关于这位作者和这些演员的消息。戏剧结构的稍微更灵活和视野更开阔会让这部作品的构造更有益，但它无疑具有令人信服的，令人屏息的力量。

《干地》将在杰明街剧院上演至2015年11月21日