评论：亡者皇室，椭圆剧院 ✭✭✭✭

死去的皇室

椭圆剧院

2015年4月22日

4星

淡蓝色的贵妃椅。一个白色和金色的梳妆台，仿佛来自凡尔赛或美泉宫。香槟松露盒子，其中有的打开，有的未打开。上面放着录像机的电视机：它看上去很新，不显得过时。花朵——裹着粉色纸的淡色绣球花。

在贵妃椅上，一位女士。即使在刚醒来的那种无意识状态中，她仍显得威严，无论是由于酒精还是疲劳引起的无意识。音乐正在播放。从她面部抽搐来看，显然，这位穿着黑衣、胸前佩戴着银色吊坠的女士不喜欢这首音乐。她动了动，醒来，穿过房间，步履笨重显露出她的年龄和疼痛。她停止了音乐。然后，她戴上了一顶相当严肃的假发，把她带回到四十年代的迷雾中。

她回到贵妃椅上。她选择了《飘》中的塔拉主题作为她的音乐闹钟。然后，出乎意料地，她呕吐了。广泛地呕吐。鲜艳的粉色呕吐物。正当你注意到她的呕吐物完美配合她的装饰时，她向看不见的女仆大声咒骂。

这是《死去的皇室》，由Christopher Ioan Roberts编写、导演和演出的独角戏，本周在椭圆剧院首演。它设想了1981年华丽辛普森和戴安娜斯宾塞在后者与英国王位继承人结婚前的一次会面。华丽想要警告戴安娜，告诉她不要在温莎机器中迷失自己。戴安娜则想找回一串华丽在退位后带走的珍珠。就是这样。

这很有趣。

Roberts在扮演两个角色时表现得无与伦比：尽管华丽满怀辛酸仍希望拯救戴安娜免受加入皇室的单调枯燥，老态龙钟的华丽；羞怯、不确定的戴安娜，在皇室阴谋方面还是个孩子，依靠围绕在宫殿里的同性恋圈子，并隐约觉得一串珍珠可能会使她的婚礼成为令人难忘的事件。

这两个角色在身体上几乎没有共同点，这给Roberts提供了极大的空间去展现他显著的喜剧和戏剧技巧。两个角色都刻画得很清楚，且非常不同。Roberts轻松驾驭两者，而且确实很意外，面前的华丽和戴安娜的转变显得极为扣人心弦。不知怎么，他的戴安娜比他的华丽更加高瘦。

某种程度上，这里有五个角色：华丽，戴安娜，舞台外的帮助者，Roberts以及变换模式中的Roberts。通过扮演角色并展现自我存在，Roberts以极具吸引力和细致入微的方式评论了在媒体严苛关注下皇室生活的阴谋。因为他始终戴着面具，这本身就是对华丽和戴安娜生活的评论。变幻的特质始终伴随着皇室家庭。

一旦Roberts开始他的作品，显而易见，华丽·辛普森和戴安娜·斯宾塞之间存在惊人的相似之处，这两个皇室的妻子使皇室濒临崩溃，尽管原因完全不同。两人都被媒体妖魔化，还因其历史和个人关系（Mosely和Al Fayed）成为攻击目标，而且无可争议地都是悲剧人物。

然而她俩都不认为自己是悲剧人物，似乎也没有因为丈夫的负担而深受其苦。Roberts的辛辣幽默在他的写作中显而易见，并通过他沉着、随意的表现更加突出，强调了异同。而在整个过程中，他提出了一个引人注目的论点，虽然大多数时候未明说，那就是结束温莎家族，建立共和国。

这是颠覆性的、富有创意且引人入胜的戏剧。不同于你见过的任何作品——考虑到《皇室对话》即将在西区重演，对于任何想看传统视角被颠覆、动感十足并受到挑战的人来说，这是必看的。或许Roberts最聪明的做法就是确保华丽和戴安娜永远不相见——你可以把它看作反《皇室对话》—所有的期待和可能性都存在，而一旦你走出剧院，你可以无休止地思考。

表演结束时有一个强烈、悲哀的画面：华丽独自坐在公寓里，她的生命维持仪器在背景中运作，观看着查尔斯和戴安娜婚礼的电视报道，痛苦刻在每一个毛孔中。这是一个强大、清醒的微妙反思时刻。

独特且令人心醉，这是一场Roberts的精彩表演，尖锐幽默且极为深刻和引人思考。

去看吧。不要犹豫。Roberts是值得投资的才华。

《死去的皇室》在椭圆剧院上演至4月25日。