レビュー：デッド・ロイヤル、オーバルハウス ✭✭✭✭

Dead Royal

オーヴァルハウス

2015年4月22日

星4つ

淡いブルーのシェーズロング。ヴェルサイユ宮殿やシェーンブルン宮殿に置いてあっても違和感のない、白と金のドレッシングテーブル。シャンパントリュフの箱がいくつもあり、開いているものもあれば未開封のものもある。テレビの上にはVCRデッキが載っている。新品のようで、時代外れな感じはしない。花——パステルカラーのアジサイが、ピンクの紙に包まれている。

シェーズロングの上にひとりの女。目覚める直前の無意識——それが酒のせいであれ疲れのせいであれ——その状態にあってさえ、彼女は尊大に見える。音楽が流れている。ぴくぴくと動く様子からすると、黒で完璧に装い、胸元に銀のペンダントを留めたその女は、どうやらその音楽がお気に召さないらしい。身じろぎし、目を覚まし、部屋を横切る。年齢と痛みが一歩ごとに滲む。彼女は音楽を止める。かなり厳めしいウィッグをかぶり、彼女はたちまち40年代の遠い霞の中へと縛りつけられる。

彼女はシェーズロングへ戻る。目覚まし代わりに選んだのは『風と共に去りぬ』の「タラのテーマ」。ところが次の瞬間、予想外にも吐く。盛大に。鮮やかなピンク色の嘔吐だ。吐瀉物が室内の装飾と見事にお揃いだと気づいたところで、彼女は見えないメイドに向かって罵声を浴びせる。

これが『Dead Royal』。クリストファー・イオアン・ロバーツが作・演出・出演を務める一人芝居で、今週オーヴァルハウスで初演を迎える。物語は、1981年、イングランド王位継承者との結婚を控えたダイアナ・スペンサーの前に、ウォリス・シンプソンが現れる——という架空の邂逅を描く。ウォリスはダイアナを思いとどまらせるために会いたいのだ。ウィンザー家という機械の中で自分を見失わないように、と警告するために。一方のダイアナは、退位によってウォリスと夫がイングランドから逃れる際にウォリスが持ち去った、ある真珠のネックレスを取り戻したい。それが導入部である。

実に魅力的だ。

ロバーツは二役を完璧に演じ分ける。苦く酸っぱく、腐りかけた老いたウォリス——その辛辣さの奥に、王室入りという陰鬱な雑務からダイアナを救いたい気持ちがある。もう一方は、王族の策謀にはまだ子ども同然で、宮殿で彼女を取り巻くゲイの仲間たちの空気を読んで振る舞い、真珠の連なりひとつで結婚式が「一生忘れられない本物のイベント」になるかもしれないと、ぼんやり信じている内気で不確かなダイアナ。

二人は身体的にはほとんど共通点がなく、そのことがロバーツに、相当なコメディとドラマの技量を存分に発揮させる余地を与えている。どちらの人物像もくっきりと描き分けられ、まったく異なる。ロバーツはその両方を軽々とこなし、しかも驚くべきことに、目の前で直接起こるウォリスからダイアナへの変身が、実に目を離せないほどスリリングだ。なぜか彼のダイアナは、彼のウォリスよりも背が高く、痩せて見える。

ある意味で、ここには5人の登場人物がいる——ウォリス、ダイアナ、舞台外の使用人たち、ロバーツ、そして「変身の最中のロバーツ」だ。人物を演じる一方で、彼自身の存在も舞台に立たせることで、ロバーツはメディアの冷酷な光に晒される王室生活の策略を、興味深く洞察に満ちた形でコメントしていく。常にマスクを着けていること自体が、ウォリスとダイアナ双方の人生への批評でもある。王室には、変身（トランスフォーメーション）の要素がつねにつきまとうのだ。

ロバーツの語りが進むにつれ、シンプソンとスペンサー——王室を崩壊寸前に追い込んだ「S姓の王室の妻」二人——の間に、驚くほどの共通点があることが見えてくる。もっとも、その理由はまったく別なのだが。二人ともメディアに悪魔化され、二人とも交友関係が（歴史的にも私生活的にも）武器として使われた（モーズリーとアル＝ファイド）。そして二人とも、疑いようもなく悲劇的だった。

それでも、当人たちは自分を悲劇だとは捉えておらず、夫たちの重荷を必要以上に深刻に背負い込んでもいないように見える。ロバーツの容赦ないユーモア——台本に刻まれ、落ち着いた飄々とした語り口によっていっそう際立つ——が、相違点と共通点の両方を浮かび上がらせる。そして終始、彼は（多くを語らずとも）ウィンザー家の終焉と共和制の樹立を求める強い主張を、説得力ある形で提示している。

これは破壊的で、想像力に富み、観る者を掴んで離さない演劇だ。これまで観たことのないタイプの作品——しかも、ウエストエンドで『The Audience』がまもなく再演されるこのタイミングを考えれば、あの“居心地の良い視点”をひっくり返され、過剰なまでに活性化され、挑まれたい人には必見である。おそらくロバーツがここで最も巧みにやってのけるのは、ウォリスとダイアナを決して会わせないことだ——言うなれば「反・Audience」。期待と可能性だけは満ちていて、劇場を出たあとに、観客が自分で考え続けられる。いつまでも。

終盤には、強烈でどうしようもなく悲しいイメージがある。ウォリスはアパートにひとりきり。背後では生命維持装置がうなりを上げ、彼女はチャールズとダイアナの結婚式のテレビ中継を見つめている。痛みが毛穴の一つひとつに刻み込まれているようだ。力強く、身を正させる、静かな内省の瞬間である。

唯一無二で心を奪う、ロバーツによる見事な独演。容赦なく可笑しく、驚くほど思慮深く、鋭く切り込む。

観てほしい。迷う必要はない。ロバーツは、あなたが時間とお金を投じる価値のある才能だ。

『Dead Royal』はオーヴァルハウス・シアターにて4月25日まで上演。