RESEÑA: Dead Royal, Ovalhouse ✭✭✭✭

Dead Royal

Ovalhouse

22 de abril de 2015

4 Estrellas

Un chaise longue azul pálido. Un tocador blanco y dorado que no estaría fuera de lugar en Versalles o Schönbrunn. Cajas de trufas de champán, algunas abiertas, otras no. Un televisor con un reproductor de VCR colocado encima: parece nuevo, no anacrónico. Flores: hortensias en tonos pastel, envueltas en papel rosa.

En el chaise longue, una mujer. Parece imperiosa, incluso en ese estado de inconsciencia que precede inmediatamente al despertar, ya sea por alcohol o por cansancio. Suena música. Por su inquietud, parece claro que a la mujer, vestida impecablemente de negro, con un colgante de plata sujeto al pecho, no le gusta la música. Se mueve, se despierta, cruza la habitación, con la edad y el dolor presentes en cada paso. Detiene la música. Se pone una peluca bastante severa, que la transporta a las brumas de los años cuarenta.

Vuelve al chaise longue. Ha elegido el tema de Tara, de Lo que el viento se llevó, como su despertador musical. Entonces, inesperadamente, vomita. Amplia y expresivamente. Vómito de un brillante color rosa. Mientras notas que su vómito combina con su decoración de manera impecable, lanza insultos a una doncella invisible.

Este es Dead Royal, un espectáculo de un solo hombre escrito, dirigido e interpretado por Christopher Ioan Roberts, que se estrena en Ovalhouse esta semana. Imagina un encuentro entre Wallis Simpson y Diana Spencer en 1981, antes del matrimonio de esta última con el heredero al trono inglés. Wallis quiere encontrarse con Diana para advertirla, para decirle que no pierda su identidad en la maquinaria de Windsor. Por su parte, Diana quiere recuperar un conjunto particular de perlas que Wallis tomó cuando la abdicación obligó a ella y a su esposo a huir de Inglaterra. Ese es el planteamiento.

Es fascinante.

Roberts está impecable interpretando ambos papeles: la amargada y degradada Wallis que, a pesar de su rencor, quiere salvar a Diana de la aburrida rutina de unirse a la monarquía; la tímida e insegura Diana, que es una niña cuando se trata de las intrigas de la realeza, tomando su dirección de la cotería gay que la rodea en el Palacio y pensando vagamente que un collar de perlas podría hacer de su boda un verdadero evento memorable.

Los dos personajes no tienen casi nada en común físicamente, lo que le da a Roberts un amplio margen para flexionar sus considerables habilidades cómicas y dramáticas. Ambos personajes están claramente delineados, ambos son muy diferentes. Roberts maneja ambos sin esfuerzo, y de hecho, sorprendentemente, la transformación de Wallis a Diana, que ocurre directamente frente a ti, es notablemente fascinante. De alguna manera, su Diana es más alta y delgada que su Wallis.

De alguna manera, hay cinco personajes aquí: Wallis, Diana, la ayuda tras bambalinas, Roberts y Roberts en modo transformativo. Al interpretar a los personajes, pero también al ser su propia presencia, Roberts comenta sobre las maquinaciones de la vida real bajo la dura luz de los medios de maneras intrigantes y perspicaces. Porque lleva una máscara todo el tiempo, en sí mismo eso es un comentario sobre la vida de Wallis y Diana. El aspecto transformador está siempre presente con la familia real.

Una vez que Roberts comienza su trabajo, queda claro que hay paralelismos sorprendentes entre Simpson y Spencer, las dos esposas reales que llevaron a la monarquía al borde de la destrucción, pero por razones completamente diferentes. Ambas fueron demonizadas por los medios, ambas tenían asociaciones que se usaron en su contra, histórica y personalmente (Mosley y Al Fayed), y ambas eran, indiscutiblemente, trágicas.

Sin embargo, ninguna de ellas se veía como trágica y ninguna parecía llevar la carga de sus maridos con demasiada gravedad. El humor salvaje de Roberts, evidente en la escritura y realzado por su entrega compuesta y desenfadada, destaca las diferencias y las similitudes. Y todo el tiempo, hace un argumento convincente, en su mayoría no expresado, por el fin de la línea Windsor y el establecimiento de una república.

Este es un teatro subversivo, imaginativo y convincente. No es como nada que hayas visto antes, y dado que The Audience está a punto de comenzar de nuevo en el West End, esta es una visualización obligatoria para cualquiera que quiera que esa perspectiva acogedora se distorsione, se active y se desafíe. Quizás lo más inteligente que hace Roberts aquí es asegurar que Wallis y Diana nunca se encuentren: una anti-Audiencia, si lo deseas; toda la anticipación y la posibilidad están ahí y una vez que has dejado el teatro, puedes reflexionar sobre ello por ti mismo. Infinitamente.

Hay una imagen potente y desesperadamente triste al final de la actuación: Wallis, sola en el apartamento, con su aparato de soporte vital jadeando al fondo, viendo la cobertura televisiva de la boda de Carlos y Diana, con el dolor grabado en cada poro. Es un momento poderoso y sobrio de reflexión sutil.

Único y cautivador, este es un espectáculo de bravura de Roberts que es salvajemente divertido y asombrosamente reflexivo y penetrante.

Velo. No lo dudes. Roberts es un talento que vale tu inversión.

Dead Royal se presenta en el Teatro Ovalhouse hasta el 25 de abril.