CRÍTICA: Dead Royal, Ovalhouse ✭✭✭✭

Dead Royal

Ovalhouse

22 de abril de 2015

4 Estrelas

Uma chaise longue azul-clara pálida. Uma toucador branco e dourado que não destoaria em Versalhes ou em Schönbrunn. Caixas de trufas de champanhe, algumas abertas, outras não. Um televisor com um leitor de VHS pousado em cima: parece novo, não anacrónico. Flores — hortênsias em tons pastel, embrulhadas em papel cor-de-rosa.

Na chaise longue, uma mulher. Tem um ar imperioso, mesmo nesse estado de inconsciência que precede imediatamente o acordar, quer a inconsciência seja causada pelo álcool ou pelo cansaço. Está a tocar música. Pelo trejeitar, percebe-se que a mulher, impecavelmente vestida de preto, com um pendente prateado preso ao peito, não aprova a música. Mexe-se, acorda, atravessa a sala, com a idade e a dor a marcarem cada passo. Pára a música. Coloca uma peruca bastante severa, que a fixa nas brumas longínquas dos anos quarenta.

Volta para a chaise longue. Escolheu o Tara's Theme, de Gone With The Wind, como despertador musical. Depois, inesperadamente, vomita. Em grande. Vómito cor-de-rosa vivo. Ao reparar que o vómito combina impecavelmente com a decoração, atira impropérios a uma criada invisível.

Isto é Dead Royal, um monólogo escrito, encenado e interpretado por Christopher Ioan Roberts, que estreia esta semana no Ovalhouse. Imagina um encontro entre Wallis Simpson e Diana Spencer em 1981, antes do casamento desta com o herdeiro do trono britânico. Wallis quer encontrá-la para a dissuadir, para lhe dizer que não se perca na máquina de Windsor. Já Diana quer recuperar um conjunto específico de pérolas que Wallis levou quando a abdicação obrigou ela e o marido a fugir de Inglaterra. Eis a premissa.

É fascinante.

Roberts está irrepreensível em ambos os papéis: a Wallis velha, azeda e apodrecida que, apesar do amargor, quer salvar Diana da triste rotina de entrar para a monarquia; e a Diana tímida e insegura, praticamente uma criança perante as manobras da realeza, a orientar-se pela camarilha gay que a rodeia no Palácio e a pensar, de forma vaga, que um fio de pérolas poderá fazer do seu casamento um acontecimento verdadeiramente memorável.

As duas personagens quase não têm nada em comum fisicamente, e isso dá a Roberts um enorme espaço para exibir as suas consideráveis capacidades cómicas e dramáticas. Ambas estão nitidamente delineadas, ambas são muito diferentes. Roberts dá conta das duas sem esforço e, de facto — e surpreendentemente — a transformação de Wallis em Diana, que acontece mesmo à sua frente, é de uma força hipnotizante. De alguma forma, a sua Diana é mais alta, mais esguia do que a sua Wallis.

De certa forma, há aqui cinco personagens: Wallis, Diana, a criadagem fora de cena, Roberts e Roberts em modo de transformação. Ao interpretar as personagens mas também ao afirmar a sua própria presença, Roberts comenta as engrenagens da vida real sob a luz crua dos media de formas intrigantes e perspicazes. O facto de usar uma máscara o tempo todo é, por si só, um comentário à vida de Wallis e de Diana. O elemento de transformação está sempre presente na Família Real.

Assim que Roberts começa o seu trabalho, torna-se claro que existem paralelos impressionantes entre Simpson e Spencer, as duas “S” reais que levaram a monarquia à beira da destruição — embora por razões totalmente diferentes. Ambas foram demonizadas pela imprensa, ambas tiveram ligações usadas contra elas, historicamente e no plano pessoal (Mosley e Al Fayed), e ambas foram, incontestavelmente, trágicas.

No entanto, nenhuma se via como trágica e nenhuma parecia carregar o fardo dos maridos com excessiva gravidade. O humor mordaz de Roberts, evidente na escrita e intensificado pela sua entrega contida e aparentemente casual, sublinha as diferenças e as semelhanças. E, o tempo todo, ele constrói um argumento convincente — na maior parte implícito — pelo fim da linha de Windsor e pelo estabelecimento de uma república.

Isto é teatro subversivo, imaginativo e cativante. Não se parece com nada do que já viu — e, com The Audience prestes a regressar ao West End, esta é uma sessão obrigatória para quem quiser ver essa perspetiva aconchegante ser distorcida, agitada e posta em causa. Talvez a coisa mais inteligente que Roberts faz aqui seja garantir que Wallis e Diana nunca se encontram — um anti-Audience, se quiser —: a antecipação e a possibilidade estão todas lá e, quando sai do teatro, pode pensar nisso por sua conta. Sem fim.

Há uma imagem potente, desesperadamente triste, no final do espetáculo: Wallis, sozinha no apartamento, com o aparelho de suporte de vida a resfolegar ao fundo, a ver na televisão a cobertura do casamento de Charles e Diana, com a dor gravada em cada poro. É um momento poderoso e sóbrio de reflexão subtil.

Único e arrebatador, é uma demonstração de bravura de Roberts: ferozmente engraçada e notavelmente ponderada e penetrante.

Vá ver. Não hesite. Roberts é um talento que merece o seu investimento.

Dead Royal está em cena no Ovalhouse Theatre até 25 de abril.