CRÍTICA: Dead Royal, Ovalhouse ✭✭✭✭

Dead Royal

Ovalhouse

22 de abril de 2015

4 Estrelas

Uma chaise longue azul clara. Uma penteadeira branca e dourada que não pareceria fora de lugar em Versalhes ou Schönbrunn. Caixas de trufas de champanhe, algumas abertas, outras não. Um aparelho de televisão com um leitor de VHS em cima dele: parece novo, não anacrônico. Flores - hortênsias em tons pastel, embrulhadas em papel rosa.

Na chaise longue, uma mulher. Ela parece imperiosa, mesmo naquele estado de inconsciência que imediatamente antecede o despertar, seja a inconsciência causada por álcool ou cansaço. A música está tocando. Pelo seu tique nervoso, parece claro que a mulher, que está impecavelmente vestida de preto, um pingente de prata preso ao peito, não aprova a música. Ela mexe-se, desperta, atravessa a sala, idade e dor marcando cada passo. Ela para a música. Coloca uma peruca bastante severa, que a prende às brumas antigas dos anos quarenta.

Ela retorna à chaise longue. Ela escolheu o Tema de Tara, de E o Vento Levou, como seu despertador musical. Então, inesperadamente, ela vomita. Expansivamente. Vomita em um tom rosa brilhante. À medida que você percebe que o vômito combina perfeitamente com sua decoração, ela lança insultos para uma empregada invisível.

Este é Dead Royal, um espetáculo solo escrito, dirigido e performado por Christopher Ioan Roberts, e estreando no Ovalhouse esta semana. Imagina-se um encontro entre Wallis Simpson e Diana Spencer em 1981, antes do casamento desta última com o herdeiro do trono inglês. Wallis quer se encontrar para avisar Diana, para dizer-lhe para não se perder na máquina Windsor. Por sua vez, Diana quer recuperar um conjunto específico de pérolas que Wallis levou quando a abdicação fez com que ela e seu marido fugissem da Inglaterra. Esse é o enredo.

É fascinante.

Roberts está impecável ao interpretar os dois papéis: a amarga, podre, velha Wallis que, apesar do seu amargor, quer salvar Diana do enfadonho e monótono fardo de juntar-se à monarquia; a tímida, incerta Diana, uma mera criança quando se trata das maquinações da realeza, seguindo as dicas do séquito gay que a rodeia no Palácio e pensando vagamente que um colar de pérolas poderia tornar seu casamento um verdadeiro evento para lembrar.

Os dois personagens quase não têm nada em comum fisicamente e isso dá a Roberts um imenso espaço para flexionar suas consideráveis habilidades cômicas e dramáticas. Ambos os personagens são claramente delineados, ambos são muito diferentes. Roberts maneja ambos sem esforço e, de fato, surpreendentemente, a transformação de Wallis para Diana, que ocorre bem diante de você, é extraordinariamente cativante. De alguma forma, sua Diana é mais alta, mais magra que sua Wallis.

De certa forma, há cinco personagens aqui: Wallis, Diana, a ajuda fora de cena, Roberts e Roberts em modo transformativo. Ao interpretar os personagens, mas também ao ser sua própria presença, Roberts comenta sobre as maquinações da vida real à luz dura da mídia de maneiras intrigantes e perspicazes. Porque ele está usando uma máscara o tempo todo, por si só isso é um comentário sobre a vida de Wallis e Diana. O aspecto transformativo está sempre presente com a família real.

Assim que Roberts começa seu trabalho, torna-se claro que há paralelismos surpreendentes entre Simpson e Spencer, as duas esposas reais S que levaram a monarquia à beira da destruição, mas por razões totalmente diferentes. Ambas foram demonizadas pela mídia, ambas tinham associações que foram usadas contra elas, historicamente e pessoalmente (Mosley e Al Fayed) e ambas eram, inquestionavelmente, trágicas.

No entanto, nenhuma delas se via como trágica e nenhuma parecia carregar o fardo de seus maridos com demasiada gravidade. O humor ácido de Roberts, evidente na escrita e realçado pela sua entrega composta e casual, destaca as diferenças e semelhanças. E o tempo todo, ele faz um argumento convincente, na maior parte não dito, pelo fim da linha Windsor e o estabelecimento de uma república.

Este é teatro subversivo, imaginativo e envolvente. Não é como nada que você já viu - e considerando que The Audience está prestes a começar novamente no West End, esta é uma visão obrigatória para qualquer um que queira essa perspectiva acolhedora distorcida, hiperativa e desafiada. Talvez a coisa mais inteligente que Roberts faz aqui seja garantir que Wallis e Diana nunca se encontrem - uma anti-The Audience, por assim dizer - a antecipação e a possibilidade estão todas lá e, uma vez que você tenha deixado o teatro, pode pensar sobre isso por si mesmo. Infinitamente.

Há uma imagem potente e desesperadamente triste no final da performance: Wallis, sozinha no apartamento, com seu aparelho de suporte vital emitindo um som de fundo, assistindo à cobertura televisiva do casamento de Charles e Diana, com a dor gravada em cada poro. É um momento poderoso e sóbrio de reflexão sutil.

Único e fascinante, este é um desempenho magnificamente executado por Roberts, que é violentamente engraçado e notavelmente reflexivo e penetrante.

Veja. Não hesite. Roberts é um talento que vale o seu investimento.

Dead Royal está em cartaz no Ovalhouse Theatre até 25 de abril.