مراجعة: الملكية الميتة، مسرح أوفالهاوس ✭✭✭✭

الإمبراطورية الميتة

أوفالهوس

22 أبريل 2015

4 نجوم

كنبة الاسترخاء بلون أزرق باهت. طاولة زينة بيضاء وذهبية لن تكون غير ملائمة في فرساي أو شونبرون. صناديق من ترافيل الشمبانيا، بعضها مفتوح والبعض الآخر مغلق. جهاز تلفاز مع مشغل فيديو في سي آر مثبت أعلاه: يبدو جديدًا، وليس غير مطابق للزمان. زهور - أزهار الهيدرانج بالدرجات الباستيلية، مغلفة بورق وردي.

على كنبة الاسترخاء، امرأة. تبدو متعجرفة، حتى في تلك الحالة من اللاوعي التي تسبق الاستيقاظ مباشرةً، سواء كان اللاوعي ناتجًا عن الكحول أو التعب. الموسيقى تعزف. من الحركات، يبدو بوضوح أن المرأة، التي ترتدي ثوبًا أسود بشكل لا تشوبه شائبة، وقلادة فضية مثبتة على صدرها، لا توافق على الموسيقى. ترمش، تستيقظ، تعبر الغرفة، السن والألم يلونان كل خطوة. توقف الموسيقى. ترتدي شعر مستعار شديدًا، يثبتها في الضباب البعيد لأربعينيات القرن الماضي.

تعود إلى كنبة الاسترخاء. لقد اختارت "تارا ثيم"، من ذهب مع الريح، كمنبه موسيقي لها. ثم، بشكل غير متوقع، تتقيأ. بشكل كبير. القيء الوردي اللامع. عندما تلاحظ أن قيئها يطابق ديكورها بشكل لا تشوبه شائبة، تهجو خادمة غير مرئية.

هذا هو "الإمبراطورية الميتة"، عرض منفرد كتبه وأخرجه وأداه كريستوفر إيوان روبرتس، ويعرض لأول مرة في "أوفالهوس" هذا الأسبوع. يتخيل اجتماعاً بين واليس سيمبسون وديانا سبنسر في عام 1981، قبل زواج الأخيرة من وريث العرش الإنجليزي. واليس تريد الاجتماع لتحذر ديانا، لتعلمها عدم فقدان هويتها في ماكينة وندسور. من جانبها، ديانا تريد استعادة مجموعة محددة من اللآلئ التي أخذتها واليس عندما جعلتها وجعل زوجها يهربان من إنجلترا بعد التنازل عن العرش. هذا هو الأساس.

إنه رائع.

روبرتس لا تشوبه شائبة في تجسيد كلا الشخصيتين: الحامضة، الفاسدة، الواليس العجوزة التي، على الرغم من مرارتها، تريد إنقاذ ديانا من الكآبة الروتينية للانضمام إلى الملكية؛ ديانا الخجولة، المترددة، التي ليست سوى طفلة عندما يتعلق الأمر بدهاليز الملكية، تأخذ إشاراتها من جماعة المثليين التي تحيط بها في القصر وتفكر بضعف أن سلسلة اللآلئ قد تجعل زفافها حدثاً حقيقياً لا يُنتسى.

الشخصيتان ليس لديهما تقريبًا أي شيء مشترك من الناحية الجسدية وهذا يعطي روبرتس نطاقًا هائلًا لاستعراض مهاراته الكوميدية والدرامية الكبيرة. كلا الشخصيتين محددتين بوضوح، وكلاهما مختلف تمامًا. يدير روبرتس كلاهما بلا جهد، وفي الواقع، بشكل مثير للدهشة، التحول من واليس إلى ديانا، الذي يحدث مباشرة أمامك، مدهش وجاذب بشكل كبير. بطريقة ما، ديانا لديه أطول وأنحف من واليس له.

بطريقة ما، هناك خمس شخصيات هنا: واليس، ديانا، المساعدة خارج المسرح، روبرتس، وروبرتس في وضع التحول. من خلال لعب الشخصيات، وأيضا بوجود حضوره الخاص، يقدم روبرتس تعليقات على دهاليز الحياة الملكية في الضوء القاسي للإعلام بطرق مثيرة وجذابة. بارتداء قناع طوال الوقت، يكون ذلك بحد ذاته تعليقًا على حياة واليس وديانا. الجانب التحويلي حاضر دائمًا مع العائلة الملكية.

بمجرد أن يبدأ روبرتس عمله، يتضح أن هناك أوجه شبه مذهلة بين سيمبسون وسبنسر، الزوجتين الملكيتين اللتين جلبتا الملكية إلى شفا الدمار، ولكن لأسباب مختلفة تمامًا. تم تشويه صورتها كل من الإعلام، وكلاهما كانت لهما ارتباطات تم استخدامها ضدهما، على المستويين التاريخي والشخصي (موزلي وآل فايد)، وكان كلاهما، بلا جدال، مأساويًا.

ومع ذلك، لم ترى أي منهما نفسيهما كمأساويتين ولا يبدو أن أي منهما حملت عبء أزواجهما بشكل جدي للغاية. فكاهة روبرتس اللاذعة، الملحوظة في الكتابة والتي تعززها تسليمها المتزن والعفوي، تسلط الضوء على الاختلافات والتشابهات. وكل الوقت، يقدم حجة مقنعة، غالبيتها غير منطوقة، لإنهاء سلالة وندسور وتأسيس جمهورية.

هذا هو المسرح الفرعي، والإبداعي والجاذب. إنه غير مشابه لأي شيء رأيته - ومع الأخذ بعين الاعتبار أن الجمهور على وشك البدء من جديد في الوست إند، فهذا عرض ضروري لأي شخص يريد تقليب تلك النظرة الدافئة، النشطة والمعاد تحديها. ربما أذكى شيء يفعله روبرتس هنا هو التأكد من أن واليس وديانا لا يلتقيان - عرض مضاد للجمهور إذا كنت تفضل - الترقب والإمكانية موجودة طوال الوقت وبمجرد مغادرتك المسرح، يمكنك التفكير في الأمر بنفسك. بلا نهاية.

هناك صورة قوية، حزينة بشكل يائس في نهاية العرض: واليس، وحدها في الشقة، جهاز دعم حياتها يحمل في الخلفية، تشاهد التغطية التلفازية لحفل زفاف تشارلز وديانا، الألم محفور في كل مسام. إنها لحظة قوية، ومؤثرة من التأمل الرصين.

فريدة وجذابة، هذا هو أداء جريء من روبرتس بشكل هزلي للغاية ومدهش تأملي ونفاذ.

شاهده. لا تتردد. روبرتس هو موهبة تستحق استثمارك.

الإمبراطورية الميتة تعرض في مسرح أوفالهوس حتى 25 أبريل.