RECENSIONE: Dead Royal, Ovalhouse ✭✭✭✭

Dead Royal

Ovalhouse

22 Aprile 2015

4 Stelle

Un divano chaise longue blu pallido. Un tavolino da toeletta bianco e oro che non sarebbe fuori luogo a Versailles o Schönbrunn. Scatole di tartufi al champagne, alcune aperte, altre no. Un televisore con un lettore VCR appoggiato sopra: sembra nuovo, non anacronistico. Fiori - ortensie in tonalità pastello, avvolte in carta rosa.

Sul divano chaise longue, una donna. Appare imperiosa, persino in quello stato di incoscienza che precede immediatamente il risveglio, sia che l'incoscienza sia causata dall'alcol che dalla stanchezza. La musica sta suonando. Dalla contrazioni, sembra chiaro che la donna, vestita impeccabilmente di nero, con un ciondolo d'argento appuntato al petto, non approvi la musica. Si muove, si sveglia, attraversa la stanza, età e dolore informano ogni passo. Ferma la musica. Indossa una parrucca piuttosto severa, che la riporta alle nebbie degli anni '40.

Ritorna al divano chaise longue. Ha scelto il Tema di Tara, da Via col Vento, come sveglia musicale. Poi, inaspettatamente, vomita. Ampiamente. Vomito rosa acceso. Mentre noti che il suo vomito corrisponde perfettamente al suo arredamento, lancia insulti a una domestica invisibile.

Questo è Dead Royal, uno spettacolo a uomo solo scritto, diretto e interpretato da Christopher Ioan Roberts, e che debutta questa settimana all'Ovalhouse. Immagina un incontro tra Wallis Simpson e Diana Spencer nel 1981, prima del matrimonio di quest'ultima con l'erede al trono inglese. Wallis vuole incontrarla per avvisarla, per dirle di non perdersi nella macchina dei Windsor. Da parte sua, Diana vuole recuperare un particolare set di perle che Wallis portò via quando l'abdicazione costrinse lei e suo marito a fuggire dall'Inghilterra. Questa è la premessa.

È affascinante.

Roberts è impeccabile nel interpretare entrambe le parti: la Wallis acida, marcia e vecchia che, nonostante la sua amarezza, vuole salvare Diana dalla routine noiosa di entrare a far parte della monarchia; la Diana timida e incerta, una bambina quando si tratta degli intrighi reali, prendendo spunti dalla coterie gay che la circonda al Palazzo e pensando vagamente che un filo di perle possa rendere il suo matrimonio un vero evento da ricordare.

I due personaggi non hanno quasi nulla in comune fisicamente e questo dà a Roberts un'enorme libertà di mostrare le sue notevoli competenze comiche e drammatiche. Entrambi i personaggi sono chiaramente delineati, entrambi sono molto diversi. Roberts gestisce entrambi senza sforzo e, in effetti, sorprendentemente, la trasformazione da Wallis a Diana, che avviene direttamente davanti a voi, è sorprendentemente coinvolgente. In qualche modo la sua Diana è più alta, più magra della sua Wallis.

In un certo senso, ci sono cinque personaggi qui: Wallis, Diana, l'aiuto fuori scena, Roberts e Roberts in modalità trasformativa. Interpretando i personaggi ma essendo anche la sua stessa presenza, Roberts commenta gli intrighi della vita reale sotto la dura luce dei media in modi intriganti e perspicaci. Poiché indossa una maschera in ogni momento, ciò in sé è un commento sulla vita di entrambi, Wallis e Diana. L'aspetto trasformativo è sempre presente con la famiglia reale.

Una volta che Roberts inizia il suo lavoro, diventa chiaro che ci sono sorprendenti parallelismi tra Simpson e Spencer, le due mogli reali S che portarono la monarchia sull'orlo della distruzione, ma per motivi completamente diversi. Entrambe sono state demonizzate dai media, entrambe avevano associazioni che sono state usate contro di loro, storicamente e personalmente (Mosely e Al Fayed), ed entrambe erano, inconfutabilmente, tragiche.

Eppure nessuna delle due si vedeva come tragica e nessuna sembra aver portato il peso dei loro mariti troppo gravemente. L'umorismo feroce di Roberts, evidente nella scrittura e amplificato dalla sua consegna composta, disinvolta, evidenzia le differenze e le somiglianze. E per tutto il tempo, fa un argomento convincente, per lo più non espresso, per la fine della linea Windsor e l'istituzione di una repubblica.

Questo è un teatro sovversivo, immaginativo e avvincente. Non è come niente che abbiate mai visto - e dato che The Audience sta per iniziare di nuovo nel West End, questo è una visione obbligatoria per chiunque voglia che quella comoda prospettiva venga piegata, iperattiva e sfidata. Forse la cosa più intelligente che Roberts fa qui è assicurarsi che Wallis e Diana non si incontrino mai - un'anti-Audience se volete - l'anticipazione e la possibilità sono tutte lì e una volta lasciato il teatro, potete pensarci da soli. All'infinito.

C'è un'immagine potente, disperatamente triste alla fine dello spettacolo: Wallis, sola nell'appartamento, il suo apparato di supporto vitale ansimante sullo sfondo, guardando la copertura televisiva del matrimonio di Carlo e Diana, dolore inciso in ogni senso. È un momento potente e sobrio di riflessione sottile.

Unico e affascinante, questo è un numero di bravura di Roberts che è ferocemente divertente e straordinariamente riflessivo e penetrante.

Guardatelo. Non esitate. Roberts è un talento che vale la vostra attenzione.

Dead Royal va in scena all'Ovalhouse Theatre fino al 25 aprile.