REZENSION: Toter Royal, Ovalhouse ✭✭✭✭

Dead Royal

Ovalhouse

22. April 2015

4 Sterne

Eine blassblaue Chaiselongue. Ein weißer und goldener Schminktisch, der in Versailles oder Schönbrunn nicht fehl am Platz wäre. Kisten mit Champagner-Trüffeln, einige geöffnet, einige nicht. Ein Fernsehgerät mit einem Videorekorder darauf: Es sieht neu aus, nicht anachronistisch. Blumen - Hortensien in Pastellfarben, eingewickelt in rosa Papier.

Auf der Chaiselongue eine Frau. Sie wirkt imperiös, sogar in diesem Zustand der Bewusstlosigkeit, der unmittelbar dem Aufwachen vorausgeht, ob die Bewusstlosigkeit durch Alkohol oder Müdigkeit verursacht wird. Musik spielt. Vom Zucken her scheint klar zu sein, dass die Frau, die tadellos in Schwarz gekleidet ist, mit einem silbernen Anhänger an ihrer Brust, die Musik nicht mag. Sie bewegt sich, erwacht, überquert den Raum, Alter und Schmerz bestärken jeden ihrer Schritte. Sie stoppt die Musik. Sie setzt eine ziemlich strenge Perücke auf, die sie in die Nebel der vierziger Jahre versetzt.

Sie kehrt zur Chaiselongue zurück. Sie hat sich für Tara’s Theme, aus Vom Winde verweht, als ihren musikalischen Wecker entschieden. Dann, unerwartet, erbricht sie sich. Umfassend. Helles rosa Erbrochenes. Während Sie bemerken, dass ihr Erbrochenes perfekt zu ihrem Dekor passt, beschimpft sie eine unsichtbare Dienerin.

Das ist Dead Royal, eine Ein-Mann-Show geschrieben, inszeniert und aufgeführt von Christopher Ioan Roberts, die diese Woche im Ovalhouse Premiere feiert. Sie stellt sich ein Treffen zwischen Wallis Simpson und Diana Spencer im Jahr 1981 vor, bevor Letztere den Thronerben Englands heiratet. Wallis möchte sich treffen, um Diana zu warnen, damit sie sich nicht im Windsor-Apparat verliert. Diana hingegen will ein bestimmtes Perlenset zurückgewinnen, das Wallis während der Abdankung mitnahm, als sie und ihr Mann aus England flohen. Das ist das Szenario.

Es ist faszinierend.

Roberts ist makellos darin, beide Rollen zu spielen: die verbitterte, verrottete, alte Wallis, die trotz ihrer Bitterkeit Diana vor dem tristen Trott der Monarchie bewahren will; die schüchterne, unsichere Diana, ein bloßes Kind, wenn es um die Machenschaften des Königshauses geht, die ihre Hinweise aus den Schwulenfreundschaften nimmt, die sie im Palast umgeben, und schwach denkt, dass eine Perlenschnur ihre Hochzeit zu einem unvergesslichen Ereignis machen könnte.

Die beiden Charaktere haben fast nichts körperlich gemeinsam und dies gibt Roberts enormen Spielraum, seine beträchtlichen komischen und dramatischen Fähigkeiten zu zeigen. Beide Charaktere sind klar umrissen, beide sind sehr unterschiedlich. Roberts meistert beide mühelos und tatsächlich ist die Verwandlung von Wallis zu Diana, die direkt vor Ihnen stattfindet, bemerkenswert fesselnd. Irgendwie ist seine Diana größer, dünner als seine Wallis.

In gewisser Weise gibt es hier fünf Charaktere: Wallis, Diana, die Off-Stage-Hilfe, Roberts und Roberts im Transformationsmodus. Indem er die Charaktere spielt, aber auch seine eigene Präsenz einbringt, kommentiert Roberts die Machenschaften des königlichen Lebens im scharfen Licht der Medien auf faszinierende und aufschlussreiche Weise. Da er die ganze Zeit eine Maske trägt, ist dies an sich ein Kommentar zum Leben von sowohl Wallis als auch Diana. Der transformative Aspekt ist bei der königlichen Familie immer präsent.

Sobald Roberts seine Arbeit beginnt, wird klar, dass es erschreckende Parallelen zwischen Simpson und Spencer gibt, den beiden königlichen S-Ehefrauen, die die Monarchie an den Rand der Zerstörung brachten, aber aus völlig unterschiedlichen Gründen. Beide wurden von den Medien verteufelt, beide hatten Verbindungen, die gegen sie verwendet wurden, historisch und persönlich (Mosley und Al Fayed), und beide waren, unumstritten, tragisch.

Doch keine von ihnen sah sich selbst als tragisch und keiner schien die Last ihrer Ehemänner zu schwer zu tragen. Roberts' bissiger Humor, der sich im Schreiben zeigt und durch seine entspannte, beiläufige Darbietung verstärkt wird, hebt die Unterschiede und Gemeinsamkeiten hervor. Und die ganze Zeit macht er ein überzeugendes, meist ungesprochenes Argument für das Ende der Windsor-Familie und die Einführung einer Republik.

Dies ist subversives, fantasievolles und mitreißendes Theater. Es ist anders als alles, was Sie gesehen haben - und da The Audience im West End zu starten beginnt, ist dies eine Pflichtveranstaltung für jeden, der diese gemütliche Perspektive verzerrt, hyperaktiv und herausgefordert haben möchte. Vielleicht das Cleverste, was Roberts hier tut, ist sicherzustellen, dass Wallis und Diana sich nie treffen - eine Anti-Audience, wenn Sie möchten - die Erwartung und Möglichkeit ist da und sobald Sie das Theater verlassen haben, können Sie darüber endlos nachdenken.

Es gibt ein mächtiges, verzweifelt trauriges Bild am Ende der Vorstellung: Wallis, allein in der Wohnung, ihr lebensunterstützendes Gerät im Hintergrund schwer atmend, sieht sich die Fernsehübertragung der Hochzeit von Charles und Diana an, Schmerz in jedem ihrer Poren geätzt. Es ist ein kraftvoller, ernüchternder Moment subtiler Reflexion.

Einzigartig und fesselnd, dies ist ein brillanter Auftritt von Roberts, der schrecklich lustig und bemerkenswert nachdenklich und durchdringend ist.

Sehen Sie es. Zögern Sie nicht. Roberts ist ein Talent, das Ihre Investition wert ist.

Dead Royal läuft bis zum 25. April im Ovalhouse Theatre.