评论：克拉伦斯·达罗，老维克剧院 ✭✭✭

凯文·史派西在《克拉伦斯·达罗》。照片：曼努埃尔·哈伦 克拉伦斯·达罗

老维克剧院

2014年6月4日

3星

第二幕。凯文·史派西全情投入，狂热舞动，煽动起义愤填膺的情绪，重现克拉伦斯·达罗的一次陪审团演讲，这是一场充满激情和感人的演讲。史派西的嗓音如洪钟般响亮，充满饱满的共鸣。随后，宛如一只嗡嗡响的蚊子，另一个声音渗入了老维克剧院重新设计的环形空间内，异常地、令人困惑地，打断了史派西的表达。他是在与自己和声吗？然后声音越来越大，成为一种震颤不安的坚持，同时像一个猛牛冲进瓷店，也像一个打嗝的歌剧女高音震碎香槟杯。这是一个冷漠且怪异的声音，以加速度和强烈度加剧，绝望地希望有人能接起电话，以便结束这种急不可待、尖锐如火山晶体般恐怖的电钻声。

但没有人接电话。

史派西愤怒地试图努力推进，不让观众的注意力离开他的声音，于是他打破了节奏，转身抓住桌子。与此同时，那种声音也消失了，史派西嘟囔着“如果你不接，我来接”。

观众爆发出笑声，对这位史派西大师热烈鼓掌。

大家都看是谁拿起手机。环形剧场对观众无情。但没有人接。也没有任何人在礼堂里还开着的手机关掉自己的可能破坏场景的装置。因此，后来还有两次，电话会响起，至少三次，人们看似在处理生命攸关的电子邮件或消息。

但只有一次史派西干预了。事后，他花时间转身对着大部分观众冷笑，把“这次教训该死的家伙”的意思传达到了礼堂。

有趣的是，但在这些时刻，史派西并没有真正走出“角色”。尽管听起来很奇怪，这只不过是史派西的达罗的另一个“陪审团”时刻。

《克拉伦斯·达罗》由David W Rintels根据欧文·斯通的小说《为达罗辩护》改编，由Thea Sharrock执导，昨晚在老维克剧院首演，《史派西手机时刻》成为了新闻之夜的焦点。

达罗被认为是最伟大的，如果不是唯一的最伟大，美国法学家之一。他是一个充满激情的平台演员，接手不受欢迎的案件并获胜，改变了美国劳动法的面貌，并在其一生中完全反对死刑。他还有一个名叫保罗的儿子，这也许是《布雷克七号》的粉丝感兴趣的一段小插曲。

这是一个独角戏，在许多方面，它为独角戏作为戏剧形式的有效性提出了反对理由。（当然也有雄辩的“支持”案例——如艾琳·阿特金斯在扮演埃伦·特里的杰出演出就是这样的“支持”案例）

在整部剧中，达罗与各种角色互动，几乎不可能不形成这样一种看法：如果有其他演员来让这些角色生动些，一切都会更干净、清晰、更令人兴奋。

沙洛克和史派西在提供舞台多样性和趣味性方面尽了最大努力，不过早期的一个决定让史派西至少扮演了两个版本的达罗，或许更多：处在当时的达罗，重现一些著名场景；反思状态的达罗，回顾自己的生活并发表评论。后者的一个子类别可能是场景设置的内容，您可以称之为小型历史讲座，达罗用这些来设定前者类别中的设置片段。

史派西并没有扮演一个角色；他既是达罗，也在观察达罗。他在舞台的限制内工作并打破第四面墙。因此，电话时刻显得几乎无缝连接。

然而，问题在于，材料几乎可以肯定在阅读时要优于观赏时。在视觉上和戏剧上，这是一个相当乏味的剧院夜晚。

部分原因是因为史派西“演技”过多。你永远不会看到达罗作为一个真实的人；整个过程中他都是一个史派西构建。顽强地，凯文·史派西在完成明星演出。这更像是歌舞表演而非戏剧。

这并不是说没有价值的时刻；实际上有。一段尤其感人的时刻是他讨论达罗首次婚姻的结束，而其中的场景是一个炸弹案事件的事实让达罗无法承受，极度紧张。而史派西对达罗性格的家常一面也能轻松驾驭。

然而，始终，尤其是在处理达尔文学说教学案件的部分，它只是《风中的遗产》一剧场戏剧激动的苍白影子，其中史派西曾扮演达罗式人物德拉蒙德。这是因为，与阿特金斯的例子不同，史派西并没有始终如一地扮演一个角色。

不可避免地，观众为史派西起立喝彩。这是为了记忆中的壮举，处理“电话时刻”的风采，还是因为他是“纸牌屋”中的那个人，并不清楚。

无论如何，这绝对不是因为这是他作为演员演出的最伟大表现。

琼·普洛赖特在观众中，戴着帽子，看起来虚弱、渺小且衰弱。她无尽地微笑着。她一定是在想象奥利佛会如何处理这样一个角色，在这个剧院中-那是国家剧院生命的开始。或者也许她知道他不会这样做——因为这不是真正的戏剧。