리뷰: 클라렌스 다로우, 올드 빅 극장 ✭✭✭

클라렌스 다로우의 케빈 스페이시. 사진: 매뉴얼 할란 클라렌스 다로우

올드 빅 극장

2014년 6월 4일

별 3개

2막. 케빈 스페이시는 전속력으로 몸짓하며 클라렌스 다로우의 배심원 연설 중 하나를 재현하면서 의롭고 격정적인 분노를 휘몰아치고 있습니다. 스페이시의 목소리는 풍부한 공명이 가득하며 울려 퍼집니다. 그러다가 마치 윙윙거리는 모기 소리처럼 다른 소리가 올드 빅의 재구성된 인 더 라운드 공간을 침투하여 공간에 생생하게 울려 퍼지며 스페이시의 발음에 혼란스럽고 혼란스럽게 교차합니다. 어떻게든 자신과 화음을 이루고 있는 걸까요? 그러다 소리는 점점 커지고 커져서 가열차게 강박적으로 잠식하여 주입식을 깨는 오페라 소프라노와 중국 상점을 부수는 황소의 소리를 방출합니다. 이것은 차갑고 비인간적이며 기괴한 소리로, 점점 빨라지고 세기가 강해지면서 절망적으로 누군가가 그 빌어먹을 전화를 받아들여서 조급한 드릴의 화려한 비명 소리를 끝내기를 바랍니다.

하지만 아무도 전화를 받지 않습니다.

진심으로 관객들에게 자신의 목소리 외에는 아무것도 의식하지 않도록 몰입시키기 위해 애쓴 스페이시는 리듬을 잃고 돌아서서 탁자를 붙잡습니다. 동시에 소리의 역병은 끝나고 스페이시는 “전화기 안 받으면 내가 받을 거야”라고 중얼거립니다.

관객들은 웃음소리를 터뜨리고, 스페이시에게 따뜻한 박수를 보냅니다.

모두가 누가 전화를 받을지 보려고 합니다. 인 더 라운드 극장은 관객에게 무정합니다. 그러나 아무도 그러지 않았습니다. 그리고 우연히도 그 성가신 알람 음이 꺼지지 않은 몇 명도 잠재적인 장면 방해자를 끄지 않았습니다. 그래서 나중에 두 번 더 전화를 울리고 최소 세 번 더 목숨이 걸린 이메일이나 메시지를 받았습니다.

그러나 스페이시는 한 번만 개입했습니다. 그리고 그렇게 하자, 그는 관객의 가장 큰 부분을 향해 미소를 지으며 “그 녀석에게 한 방 먹여주겠다”는 메시지를 전달했습니다.

흥미로운 점은 스페이시가 그러한 순간에서도 '캐릭터'에서 완전히 벗어나지 않았다는 것입니다. 이상하게 들릴지 몰라도 그것은 스페이시의 다로우에게 또 하나의 '배심원' 순간에 불과했습니다.

데이비드 W 린텔스의 희곡으로 어빙 스톤의 소설 '클라렌스 다로우 포 디펜스'에 기반을 두고, 테아 샤록이 감독하고 올드 빅에서 공연 중인 클라렌스 다로우는 어제 저녁, '위대한 스페이시 전화 순간'의 무대가 되었으며 프레스 나이트를 가졌습니다.

다로우는 모든 시간 중 가장 위대한, 혹은 가장 위대한 미국 변호사 중 한 명으로 여겨집니다. 그는 인기 없는 문제들을 맡아 이기고, 미국 노동법을 바꾸었으며, 평생 동안 사형제도의 반대자였습니다. 그는 또한 블레이크의 세븐 팬들에게는 흥미로울 수 있는 진실인 아들 폴을 가지고 있었습니다.

이것은 1인극으로, 많은 면에서 1인극이 효과적인 드라마 형태라는 주장을 세웠습니다. (멋진 '찬성' 주장이 될 수 있습니다 - 엘린 아킨스의 잊을 수 없는 열연처럼 '찬성' 사례 중 하나)

희극 내내, 다로우는 여러 캐릭터와 상호작용하며 다른 배우가 그 캐릭터들을 활기차게 만들고 싶었다고 인상을 받는 것은 거의 불가능합니다.

샤록과 스페이시는 무대 연출에 다양성과 흥미를 제공하기 위해 할 수 있는 모든 것을 할 수 있지만, 스페이시가 적어도 두 개의 다로우 버전을 연출하는, 아마도 그보다 더 많은 결정이 일찍이 이루어졌습니다: 유명한 장면을 재현하는 동안 순간에 다로우; 되돌아보며 자신의 삶을 되새기며 논평하는 반사적 모드의 다로우. 후자의 하위 범주는, 소위 '장면 설정'으로, 전자의 세트를 위해 다로우가 제공한 미니 역사 강의입니다.

스페이시는 하나의 캐릭터를 연기하는 것이 아닙니다.; 그는 다로우이며 다로우를 관찰합니다. 그는 무대의 제약 속에서 일하며 네 번째 벽을 깹니다. 그래서 전화 순간은 거의 틈새가 없었습니다.

문제는 재료를 읽을 때가 아니라 보고 있을 때는 거의 확실히 더 낫다는 것입니다. 시각적으로나 극적으로나 꽤 단조로운 밤입니다.

부분적으로 이것은 스페이시가 너무 많이 '연기'하고 있기 때문입니다. 결코 다로우를 현실 인간으로 볼 수 없으며, 스페이시의 구성물입니다. 스페이시의 스타로서의 터닝입니다. 이것은 드라마보다는 카바레입니다.

이것은 가치 있는 순간이 없다는 뜻은 아닙니다; 있습니다. 그는 다로우의 첫 번째 결혼의 결말을 토론하는 특히 감동적인 순간과 폭탄 사건의 사실들이 다로우를 압도하는 장면이 긴장하는 순간이며, 다로우 캐릭터의 편안한 면모에 접근하는 데 문제가 없습니다.

그러나 전반적으로 다윈의 진화 이론 교육 사건을 다루는 부분에서는, 스페이시가 다로우 에스크 캐릭터 드러먼드를 연기한 '인헤리트 더 윈드'의 극적 흥분의 흐린 그림자였을 뿐입니다. 이는 아킨스의 예와 달리 스페이시가 일관되게 한 캐릭터를 연기하지 않기 때문입니다.

어쩌면지, 관객은 스페이시에게 기립 박수를 보냈습니다. 기억의 위업 때문인지 '전화 순간'을 다루는 파나슈 때문인지 아니면 그냥 '하우스 오브 카드'의 그 남자여서 인지 명확하지 않습니다.

분명 스페이시가 배우로서 준 최고 연기여서가 아니었습니다.

조앤 플로라이트는 모자와 함께 관객 속에 있었고, 연약하게, 작고 축소되어 보였지만 끝없이 미소를 지었습니다. 그녀는 올리비에가 그런 부분을 어떻게 처리했을지, 극장의 초기 시절에 국립 극장의 시작에 어떤 부분을 처리했을지 상상했을 것입니다. 아니면 그는 그렇게 하지 않았을 것이라는 걸 알고 있었을 수도 있습니다 - 그것은 정말로 연극이 아니기 때문입니다.