レビュー: クラレンス・ダロウ、オールド・ヴィック・シアター ✭✭✭

ケヴィン・スペイシー、『クレアレンス・ダロウ』にて。写真：マニュエル・ハーラン クレアレンス・ダロウ

オールド・ヴィック・シアター

2014年6月4日

3つ星

第二幕。ケヴィン・スペイシーは全力で、熱狂的で正義感に満ちた様子でクレアレンス・ダロウの陪審演説の一つ、特に情熱的で感動的なものを再現しています。スペイシーの声は太く、豊かな響きを持っています。すると、まるでブンブンいう蚊のような音が広大なオールド・ヴィックの再構築された円形劇場の中に入り込み、スペイシーの発声に奇妙に、混乱を招いて交差します。彼が自分自身とハーモニーを取ろうとしているのでしょうか？その音は徐々に大きくなり、エスカレートしていき、最終的にはすさまじい勢いで中国の陶器店に突っ込む雄牛や、しゃっくりをするオペラのソプラノ歌手と化し、シャンパングラスを打ち砕きそうな勢いです。それは冷たく、無機質で、グロテスクな音であり、スピードと強度を増し続けて、誰かがそのひどく苛立たしいクリスタルの恐怖の鳴り声の電話に出てくれることを切に願っているようです。

しかし、誰も電話に出ません。

スペイシーは、何とかしてそれを乗り越えようと努力を重ね、観客の心を自身の声以外のものから逃がそうと必死になり、そのリズムを崩し、テーブルに手をつけてしまいます。同時に音の災厄が途切れ、スペイシーが「それに出なければ、僕が出る」とつぶやきます。

観客は笑いに包まれ、スペイシーマイスターに暖かい拍手を送ります。

誰が電話を取るかを見ようと皆が見渡します。円形劇場は観客にとって無情ですが、誰も動きません。そして、オーディトリアム内でいまだに電話をかけたままにしている人も、その潜在的なシーン破壊者を消すことはしません。したがって、後にさらに二度、電話が鳴り、少なくともさらに三度、人々は命に関わるようなEメールやメッセージを取ったのです。

しかし、スペイシーが介入したのは一度だけでした。そして、彼はそれを行うと、観客の大部分に振り向いてニヤリと笑い、「これであの野郎もわかっただろう」というメッセージをオーディトリアムに送ります。

面白いのは、スペイシーがこれらの瞬間に「役」から本当に出たことはなかったことでした。奇妙かもしれませんが、それもすべてスペイシーのダロウにとっての別の「陪審」の瞬間だったのです。

デヴィッド・W・リンテルズによる戯曲『クレアレンス・ダロウ』は、アーヴィング・ストーンの小説『弁護のためのクレアレンス・ダロウ』を基にし、シアラ・シャーロックが演出し、オールド・ヴィックに出演していました。それが昨夜、プレスナイトに「偉大なスペイシー電話の瞬間」の場面をもたらしました。

ダロウは、一人の男性ショーの効果的な形として、劇の場での反論を築きます。事実、ダロウは「陪審団」の場面において素晴らしいものである一方で、エレン・テリーにおけるアイリーン・アトキンスの素晴らしいツアー・ド・フォースが「ために」ケースの一例です。

その間、ダロウは様々なキャラクターと対話をし、他の役者がそのキャラクターを活性化すると、より鮮明でクリアでエキサイティングになっただろうという見方を形成せざるを得ません。

シャーロックとスペイシーは、舞台と興味を豊かにする限り、合理的な限りのことをしますが、早い段階での決定は、スペイシーが少なくとも二つのダロウのバージョン、あるいはそれ以上を演じていることを確立します：瞬間のダロウ、有名な場面を再現しているダロウ；反映するモードで、自分の人生を振り返り、これにコメントしているダロウ。おそらく、後者の場面設定に含まれるミニ歴史講義、前者カテゴリのセットピースを設定するためにダロウが行う講義があるでしょう。

スペイシーは一人のキャラクターを演じるのではなく、彼はダロウであり、ダロウを観察します。彼は舞台の限界の中で働き、第四の壁を打ち壊します。したがって、電話の瞬間はほとんど継ぎ目なく見えました。

しかし問題は、資料を読む方が視覚的にも劇的にも良いのかもしれないということです。劇場での夜は、視覚的にも劇的にもかなり退屈です。

部分的には、スペイシーが「演技」し過ぎているからです。ダロウを真の人物として見ることはできず、終始スペイシーの構築物のままです。それは揺るぎなくケヴィン・スペイシーのスターターンとなっています。もはやキャバレーに近いものがあります。

それが価値ある瞬間がないということではありません。その瞬間はあります。ダロウの最初の結婚が終わりに向かう場面の特に感動的な瞬間や、爆発事件がダロウを圧倒する場面の緊張感は非常に張り詰めています。そして、スペイシーはダロウのキャラクターの家庭的な面に触れることは容易です。

しかし、常に、特にダーウィンの進化論教授の訴訟を扱うセクションにおいて、『風の遺産』のダロウ風のキャラクターであるドラムンドを演じたスペイシーの劇的な興奮の影に過ぎません。アトキンスの例とは異なり、スペイシーは一人のキャラクターを一貫して演じていません。

避けようがないことですが、観客はスペイシーにスタンディングオベーションを送りました。記憶力の偉業に対して、または「電話の瞬間」を見事に扱ったことに対して、あるいは単に彼が『ハウス・オブ・カード』のあの人だからという理由であるのか、はっきりとはわかりません。

それが彼の俳優としての最大の演技であったためではないことは確かです。

ジョーン・プラウライトは観客の中に、帽子を被り、か弱く、小さく、縮んだ様子で座っていました。彼女は終始笑みを浮かべ続けていました。彼女は、オリヴィエがこのような役を、ナショナル・シアターが始まるまさにその劇場で、どのように演じたかを思い描いていたのかもしれません。または、彼はそれをしなかっただろうと考えていたかもしれません - それは本当に演劇ではないからです。