مراجعة: كلارنس دارو، مسرح أولد فيك ✭✭✭

كيفن سبيسي في كلارنس دارو. الصورة: مانويل هارلان كلارنس دارو

مسرح أولد فيك

4 يونيو 2014

3 نجوم

الفصل الثاني. كيفن سبيسي في رحلة كاملة، يلوح بذراعيه بشكل جامح ويثير زوبعة من الغضب المخلص بينما يعيد تقديم أحد خطابات كلارنس دارو أمام هيئة المحلفين، خطاب يتمتع بشغف خاص وتأثير عاطفي. صوت سبيسي كان عالياً ومليئاً بصدى عميق. ثم، كأنها ناموسة طنانة، يخترق صوت آخر ضخم مساحة التكوين الدائري لمسرح أولد فيك، لغزراً، بشكل مربك، يقطع التعبير الصوتي لسبيسي. هل يعزف سبيسي بتناغم مع نفسه بطريقة ما؟ ثم يزداد الصوت أعلى وأعلى، متحولاً إلى نبض ثابت، وإلحاح مزعج، ليصبح كل من ثوراً يحطم متجراً للخزف وسوبرانو أوبرا مصابة بالفواق تحطم أكواب الشمبانيا. إنه صوت بارد وغير شخصي وبشع، يتسارع في السرعة والشدة، على أمل بشكل يائس أن يجيب شخص ما على الهاتف اللعين بحيث تتوقف المناقشات الانفجارية المرعبة من كريستال البراكين.

ولكن لا أحد يجيب على الهاتف.

متهورًا، بعد أن حاول بإخلاص أن يتجاوز، ليختفي من عقول الجمهور كل شيء باستثناء صوته الخاص، يكسر سبيسي إيقاعه ويستدير، ممسكًا بالطاولة. وفي الوقت نفسه، يتوقف صوت الطاعون وينطق سبيسي “إن لم تجب عليه، سأفعل”.

ينفجر الجمهور في ضحك، وتصفيق حار للغاية لسيد سبيسي.

الجميع ينظر ليروا من سيصل إلى الهاتف. المسارح الدائرية لا ترحم الجمهور. ولكن لا أحد يفعل. ولا أيضاً أي شخص لا يزال لديه هاتفه اللعين مفتوحاً في القاعة يطفئ مدمر محتمل لمشهد.

لكن مرة واحدة فقط تدخل سبيسي. وبعد أن فعل، أخذ الوقت ليحول وجهه نحو الجزء الأكبر من الجمهور ويغمز، مرسلاً رسالة “ذلك سيوضح للمزعج” إلى القاعة.

الجزء المثير للاهتمام هو أن سبيسي لم يخرج حقًا عن “الشخصية” في هذه اللحظات. على غرابة الأمر، كان كل ذلك مجرد لحظة “هيئة محلفين” أخرى لدروو سبيسي.

كان كلارنس دارو، مسرحية لديفيد دابليو رينتلز تعتمد على رواية إيرفينغ ستون كلارنس دارو للدفاع، إخراج ثيا شروك وعرض في مسرح أولد فيك، الليلة الماضية المناسبة لـ “لحظة هاتف سبيسي العظيمة” وكان العرض الصحفي الخاص بها.

يعتبر دارو واحدًا من أعظم، إن لم يكن الأعظم، المحاميين الأمريكيين على مر العصور. كان متحدثًا شغوفاً يتناول القضايا غير المحبوبة ويفوز، وقد غير وجه قوانين العمل فيهوجهة أمريكا، وطوال حياته، كان معارضًا مشهورًا لعقوبة الإعدام. وكان له ابن يدعى بول، قطعة تافهة ربما تثير اهتمام معجبي بليك سيفن.

هذه عرض شخص واحد وبطرق عديدة، يبين القضية ضد العروض الفردية كأشكال فعالة من الدراما. (يمكن أن تكون هناك قضايا بليغة “مع” أيضًا - كقوة الجولة الرائعة لإيلين أتكينز كإلين تيري كونها واحدة من تلك القضايا “المع”)

طوال المسرحية، يتفاعل دارو مع شخصيات مختلفة ومن المستحيل تقريبًا عدم تكوين الاعتقاد بأن كل شيء كان ليكون أكثر وضوحًا ونظافة وإثارة، لو كان هناك ممثلين آخرين لإحياء تلك الشخصيات.

شروك وسبيسي يبذلان الجهود المعقولة لتوفير التنوع والاهتمام في التقديم، إلا أن قرارًا مبكرًا يضع سبيسي يلعب على الأقل نسختين من دارو، ربما أكثر: دارو في اللحظة، يعيد تمثيل مشهد مشهور ما؛ ودارو في حالة تأملية، ينظر إلى حياته ويعلق عليها. هناك فئة فرعية من الفئة الأخيرة، وهي الأشياء التي تحدد المشاهد، محاضرات تاريخية صغيرة إذا صح القول، يقدمها دارو لتهيئة المسرحيات الكبيرة في الفئة السابقة.

لا يلعب سبيسي شخصية واحدة؛ هو دارو وهو يراقب دارو. يعمل في حدود المسرح ويكسر الجدار الرابع. لذا، لحظة الهاتف بدت شبه سلسة.

المشكلة هي، على الرغم من أن المادة تكون تقريبًا أفضل عند القراءة بدلاً من المشاهدة. بصرية ودرامية، إنها ليلة مملة معقولة في المسرح.

جزئيًا، هذا لأن سبيسي “يمثل” كثيرًا. أنت لا ترى دارو كشخص حقيقي؛ على طول الطريق هو تكوين لسبيسي. إنه يعطي سبيسي أداء نجمًا. إنها أكثر من الكباريه بدلاً من الدراما.

هذا لا يعني أن هناك لحظات ليست ذات قيمة؛ هناك. هناك لحظة مؤثرة بشكل خاص عندما يناقش نهاية زواج دارو الأول والمشاهد التي تطغى فيها حقائق قضية تفجير على دارو تكون متوترة بشكل صارم. وليس لدى سبيسي مشكلة في الاستفادة من الجوانب المنزلية لشخصية دارو.

ولكن، على طول الطريق، وخاصة في الجزء الذي يتعامل مع قضية تعليم التطور الداروينية، كان كل شيء ظل باهت للإثارة المسرحية في إرث الريح، التي لعب فيها سبيسي شخصية دروموند الدارووية. هذا لأنه، على عكس مثال أتكينز، لا يلعب سبيسي شخصية واحدة بشكل متسق.

من المؤكد أن الجمهور منح سبيسي وقوفًا. سواء من أجل الإنجاز الحفظي الذي يتضمنه، البراعة التي تعامل بها مع “لحظة الهاتف” أو لمجرد أنه ذلك الشخص من هاوس أوف كاردز غير واضح.

بالتأكيد لم يكن لأنه كان أعظم أداء قدمه كممثل.

كانت جوان بلويرايت بين الجماهير، ترتدي قبعة، تبدو ضعيفة وصغيرة ومحدودة. كانت تبتسم دون انقطاع. يجب أنها كانت تتخيل ماذا كان سيقدم أوليفر مع جزء من هذا النوع في المسرح الذي كان بداية لحياة المسرح القومي. أو ربما كانت تعلم أنه لم يكن سيفعل ذلك - لأنه ليس مسرحًا حقيقيًا.