评论：天使之城，唐玛仓库剧院 ✭✭✭✭

天使之城

多纳玛仓库剧场

2014年12月19日

4星

这是什么？多纳玛舞台上有一个转台吗？是的，确实有一个。一个嵌在古老地板中的转台。还有一个盘旋的楼梯，从下层通向一个明显将有表演发生的上层。上层的背景是成堆的稿纸和剧本——这是一个作家的地盘。下层则有电影胶卷罐的背景；一座充满过去热门影片的工作室图书馆，每个细长的罐子侧面都精心标注着鲜艳的片名。而这一切都是黑白灰色调。

罗伯特·琼斯以巧妙的一笔，为进入多纳玛仓库剧场的观众提供了对乔西·鲁克创作的被遗忘的杰作《天使之城》的深刻理解：两个相关的世界，作家的现实世界和他创造的虚构世界；在这两个世界中将会有交叉、曲折和旋转。只需看一看布景，观众就能看出这不是一部普通的音乐剧——他们需要注意。他们能感受到未来的走势。

琼斯帮助了他们——作家的世界是彩色的；虚构的电影世界则全是黑白的，反映了伟大黑色电影经典作品的精神，这部作品从本质上庆祝并讽刺它们。霍华德·哈里森的杰出而富有灵感的灯光设计在双重世界的理解上提供了极大的帮助。多纳玛仓库剧场在这里看起来前所未有的好，这要归功于琼斯和哈里森。

《天使之城》有着无可挑剔的血统——拉里·杰尔巴特的剧本，大卫·齐佩尔的歌词和赛·科尔曼的丰富而强烈的曲谱。它为性感、搞笑、惊险和惊喜提供了巨大的空间。还有极好的演唱。

这里有两条相互交织的平行故事线。斯廷是个作家，已婚但不忠，他不断与工作室斗争以保持自己书籍的艺术完整性，这本书他正改编为剧本。他必须处理自己的不足以及他那庸俗的制片人/导演巴迪·菲德勒的荒谬要求，还有这个人在与多位女演员亲密关系时所做的承诺。我们看到他为其角色创造的生动世界，主要是石头，这名前警察转为侦探，相当于音乐剧版的汉弗莱·鲍嘉，然后随着他的一次次修改，我们观察他们的命运。

显而易见，石头是斯廷内心的大男子主义英雄，这个名字就透露了一些信息。斯廷对文本的再改写和对本次制作的最佳方向的处理非常有趣——他们实际上以倒退的方式展示到石头重新开始写作的地方。它始终让人感到有趣。只为这些片段就值得去看这部作品。

然而，在许多其他方面，鲁克的导演方式仍有许多不足之处。这是百老汇曲目中最性感、最具感官冲击力的作品之一，然而鲁克却改编成了一个几乎无生气的、禁欲版的。它与音乐无关，音乐由才华横溢的加雷斯·瓦伦丁领导的热情管弦乐队演奏，充满了巨大的激情和风格；也与音乐剧节目的编排无关，史蒂芬·梅尔表现得风趣、出乎意料而又充满欢乐。

不，这里的问题在于选角和导演。在这个天使之城中没有足够的光彩，天使不够天使般，性感不足够放荡，角色，特别是虚构角色，不够极端。错失了无数的机会。

当晚的表演来自马克·艾略特，他饰演蒙奎兹（虚构的警察石头的搭档，在一种漫画书般的风格中，认准石头犯了罪，尽全力要让石头面对正义）和潘乔，那位夸张的午后偶像，即将在电影中饰演蒙奎兹。艾略特的表现令人惊叹；他没有错失任何一秒钟的机会，并充分利用这些素材。实际上，第一幕在他表演其令人震撼的、全面歌舞、壮观的作品《你只需要等待》中，才首次真正栩栩如生。梅尔提供了宏伟的编舞，而艾略特把握住了提供的机会，尽情发挥。这个节目从来没有比这个更好的时候。

令人惊奇的是，这一幕还不是分数中最好的节目。对哪个最佳节目都有不同看法，但紧随艾略特之后的《没有我，你什么都不是》无疑是前五。这里，舞台设置使其令人振奋。石头和斯廷进行一场音乐上的对决，各自寻求对对方的支配。

哈里森的灯光在这里达到顶峰，创造了一个令人激动的戏剧奇观。目睹石头（塔姆·穆图）和斯廷（哈德利·弗雷泽）在梅尔或哈里森的战区中对抗真是一件激动人心的事，但在此，音乐显然排在灯光及动作之后。因此，尽管这个对唱音乐上极其振奋人心，在这里却因其他原因令人兴奋。弗雷泽的最后一个音符精准命中并完美演唱，为第一幕画上一个精彩的句号，但与艾略特的节目不同，音乐没有得到它真正应得的关注。

有些曲目处理得很好。罗莎莉·克雷格将《有待改进》表现得非常优雅和有风格；萨曼莎·巴克斯在她那首低沉沙哑的大歌《失而复得》中表现出色；丽贝卡·特里赫恩在《你总能依靠我》中散发出正确的性感和风采；穆图、弗雷泽和克雷格在大结局《没有你我什么都不是》中以振奋人心的唱功结束了演出。

还有些曲目表现较差。蒂姆·沃尔顿完全不适合吉米·鲍尔斯的角色；这个角色需要一个流畅、轻快腔的歌手，约翰尼·雷类型。沃尔顿无法或不愿哼唱，错失了《与我同在》的目标。彼得·波里卡普，被认为适合被选每当需要一位年长男子来填补音乐剧（即使不需要时），在扮演巴迪时过于平淡，他的两首歌缺乏活力、威胁和趣味。令人讶异的是，克雷格未能在那首光辉丽的情歌《我每一口呼吸》上带来任何放荡或轻柔的性感，尽管她音符精准，却完全呈现不出这曲情歌的激情与颤动光辉。

凯瑟琳·凯莉完全误解了她的双重角色；她太过娇柔，不够像劳伦·白考尔。这让穆图的石头角色失去了许多可能性，比如黑色电影的坏男孩多情汉行为。他例行公事，但没有任何感觉他的心，或任何身体的部位，投入其中。同时，凯莉在她角色的喜剧方面也没有表现出色。她是一个令人失望的存在。

由四人组成的“天使之城四人组”其和声不足以使它们的合奏瞬间迷人；单独表现上，他们得分更高——桑德拉·马文，尤其，在她的独奏中表现得很好。卡梅伦·卡夫有一个优秀的嗓音并运用良好，但他饰演的小白脸彼得·金斯利一角涉及少量唱歌。不过他毫无压力担任最亮眼的角色（而且不可思议地），并能以足够说服力去表演。值得关注。

弗雷泽和克雷格，尽管在现实生活中已婚（可能正是因为此），在舞台上缺乏惊人的化学反应。这使得很难理解为何斯廷愿意放弃自己的职业生涯以追求克雷格的加比。同时，在弗雷泽的表现中存在过多的书呆气息；斯廷从来没有给我特别书呆子的印象。他是个作家——爱饮酒、爱女人并创作。弗雷泽可以做到这些，且应该能呈现一个比这更强大、更无法控制的斯廷。

鲁克在小多纳玛空间使用的二维效果，使得至少在正厅的观众很难看清所有动作。这真是不可原谅；作为艺术总监，鲁克应该熟知剧场的局限。舞台上常常有不必要的混乱感；几乎像是这部制作是为一个更大舞台而准备的。在鲁克的导演下有时会看到演员几乎要跌倒重叠。

尽管如此，这里故事、曲目和歌词的创意力量仍推动着情绪。科尔曼的音乐引人入胜，尽管不容置疑在鲁克的导演愿景和她从演员中萃取出的表演上可以且应该更好，但它仍保留了其魅力与力量。虽然不如它可能的那样幽默或性感，鲁克版的《天使之城》仍然非常受欢迎。

在很大程度上，这要归功于罗伯特·琼斯、霍华德·哈里森、加雷斯·瓦伦丁，尤其是不倦的史蒂芬·梅尔的合作魔力。这场制作的运动、设计和音乐支持超越了惊人的壮丽。加上马克·艾略特、萨曼莎·巴克斯、丽贝卡·特里赫恩、桑德拉·马文和卡梅伦·卡夫的优秀表演，及塔姆·穆图、哈德利·弗雷泽与罗莎莉·克雷格的还算不错的表演，忽略其他演员的不足，这是一场稳重的《天使之城》演出。

问题是 - 它本该是令人震惊的。