レビュー: City Of Angels, ドンマー・ウェアハウス ✭✭✭✭

City of Angels（シティ・オブ・エンジェルズ）

ドンマー・ウェアハウス

2014年12月19日

4スターズ

これは何でしょう？ドンマーのステージに回転床ではありませんか？その通りです。骨董品のような床に一体型の回転床が見えます。さらに、下層から上層へと続く螺旋階段もあります。明らかに、そこで何かが行われることでしょう。上層部分には、紙や脚本の山が背景に設置されていて、それは作家の領域です。下層部分にはフィルム缶の背景があり、過去のヒット作が保管されたスタジオの図書館で、それぞれの缶の側面にはきちんと題名が書かれています。全てが黒、白、グレーで統一されています。

ロバート・ジョーンズは、巧みな手法でドンマー・ウェアハウスに入る観客に、ジョージ・ルークのプロダクションである隠れた名作『City of Angels』に何を期待できるかを明確に伝えています。2つの関連する世界、作家の現実世界と彼が生み出すフィクションの世界。この二つの世界でクロスオーバーがあり、そしてひねりや回転があることでしょう。このセットを見るだけで、このミュージカルが普通のものではないと観客は理解します。これから何が待っているのかを感じ取ることができるのです。

ジョーンズは、観客を助けます－作家の世界はカラーで、フィクションの映画の世界はすべて白黒であり、この作品の心臓部で祝福されると同時に茶化される、偉大なフィルムノワールの精神を反映しています。ハワード・ハリソンの模範的でインスピレーションを与える照明デザインが、この二重世界の理解を大いに助けています。ドンマーは、ジョーンズとハリソンのおかげで、これまでになく美しく見えます。

『City of Angels』は完璧な血統を持っています—ラリー・ゲルバートの脚本、デビッド・ジッペルの歌詞、そしてサイ・コールマンによる豊かでブラスの効いたスコア。セクシーで、面白く、スリルや驚きを提供します。そして素晴らしい歌唱。

2つの平行するストーリーが絡み合います。スティーンは作家で、結婚しているが不誠実で、その彼の本を映画化するためにスタジオと常にアーティスティックな妥協を強いられています。彼は、自分の不十分さとフィルアスティックなプロデューサー／ディレクター、バディ・フィドラーの馬鹿げた要求、そして彼が親しい女優たちに約束することについて対処しなければなりません。私たちは彼がキャラクターのために作り上げる鮮やかな世界、主に元警察官で探偵になったストーン、ハンフリー・ボガートに匹敵するミュージカルキャラクターのような人物を見て、彼が彼らの運命を書き直す様子を監視します。

かなり明らかに、ストーンはスティーンの内なるマッチョな英雄であり、その名前自体が手がかりです。スティーンの書き直しに多くの楽しみがあり、このプロダクションの演出で最も優れた点は、キャストがこれらの修正にどう取り組むかの方法です—彼らはストーンが再書き始めるところまでさかのぼって演じます。延々と面白く、それを観るだけでもこのプロダクションを見る価値があります。

しかし、他の多くの点で、ルークの演出には欠ける点が多すぎます。これはブロードウェイ・レパートリーで最もセクシーで、最も感覚的なサウンドスコアの一つですが、ルークはほぼ無菌で、禁欲的なバージョンを提供しています。音楽には関係なく、ガレス・バレンタインが率いる才能豊かなホットオーケストラが途方もない熱意とスタイルで演奏します。また、スティーブン・ミアーが素晴らしいパフォーマンスを見せる楽曲の演出にも関係なく、ウィッティで驚きに満ち、喜びに満ちています。

問題はここにあります—キャスティングと演出にあります。このシティには単に十分なセンスがなく、エンジェルたちは十分に天使的ではなく、セックスは十分に生々しくなく、特にフィクションのキャラクターたちは十分に極端ではありません。海に失った機会が広がっています。

その夜のパフォーマンスで最高だったのは、比較的小さい役割を持つマーク・エリオットです（ストーンの架空の警察官パートナーで、マジな感じでストーンに犯罪を犯したと誤って思い込んでいるムニョス役）、映画でムニョス役を演じる派手なマチネアイドルであるパンチョ役を兼ねています。エリオットは素晴らしい演技を見せ、一瞬も無駄にせず、素材を大いに生かしています。完全なパフォーマンスと歌唱に至るまでショーストッパーを見せ、素晴らしいバックアップダンサーと共に彼の「All Ya Have To Do Is Wait」を披露します。ミアーが素晴らしい振り付けを提供し、エリオットはその機会を活かして駆け抜けます。このナンバー以上に良いショーはありません。

驚きなのは、スコアの中で最高の曲ではないからです。どの曲が最高かは意見が分かれるところですが、エリオットの後に続く「You're Nothing Without Me」はトップ5には確実に入ります。ここでは、演出が印象的です。ストーンとスティーンはミュージカルのシュートアウトのような場面を持ち、それぞれが互いに支配を求めて争います。

ハリソンの照明はここで過剰に走り、非常にスリリングなクープ・デ・テアトルを生み出します。ストーン（タム・ムツ）とスティーン（ハドリー・フレイザー）がミアー／ハリソンの戦場で戦うのを見るのは素晴らしく、ボーカルは動作と照明に次いでの重要な要素になります。それはデュエットとしての音楽的なスリルが他の理由でスリリングなのです。フレイザーの最後のノートは完璧に音高が合い、歌われ、第一幕の終わりを本当に盛り上げますが、エリオットの曲とは違い、音楽が本来の注目を得ることはありません。

いくつかのナンバーは非常にうまく提供されています。ロザリー・クレイグは「It Needs Work」を本当に優雅でスタイリッシュに提供します。サマンサ・バークスは彼女のビッグでハスキーなナンバー「Lost and Found」で見事です。レベッカ・トレハーンは「You Can Always Count On Me」で正しい感覚とスタイルを醸し出し、ムツ、フレイザー、クレイグはフィナーレ「I'm Nothing Without You」で活気溢れるボーカルのハイを締めくくります。

他の素材はあまりうまくいきません。ティム・ウォルトンは完全にジミー・パワーズに不適切です。その役割には軽快で甘い声のクローナー、ジョニーレイのようなタイプが求められます。「Stay With Me」はウォルトンがクロスナをできないか、またはしないために狙いを外しています。ピーター・ポリカルプ、それがキャストされる際、あるいは必要でないときでも老齢の男性が必要な役である際に起用されるように見え、バディには単に淡々としており、彼のどちらの歌も活力、脅威、興味を欠いています。クレイグは意外にも、ゴージャスなトーチソング「With Every Breath I Take」に挑発的さやハスキーなセクシュアリティを持たず、ノートを打ちますが、その曲の情熱と心震わす壮大さは完全に欠如しています。

キャサリン・ケリーは彼女の二役を完全に見誤っています; 彼女はフェイで、不十分なローレン・バコールのアプローチです。これはムツのストーンから多くのフィルムノワール不良少年の魅力の可能性を奪います。彼は役を果たしますが、彼の心、または体の他の部分の興味は見受けられません。また、コメディ的な側面でもケリーは良くありません。彼女は大きな失望をもたらします。

『Angel City Four』を構成するカルテットは、彼らのボーカルの瞬間を魅惑的にするために十分にハーモナイズしていません; 個々に、彼らはより多くの点を獲得します - サンドラ・マーヴィン、特に彼女のソロ作品でとてもうまくやっています。キャメロン・カッフェは、彼がよく使う優れた声を持っていますが、彼の役、かわいい男ピーター・キングスリーは歌う機会がほとんどありません。しかし、彼がキャストで最も（おそろしく）美しいという点で問題なく、非常に説得力を持って演技することができます。将来が楽しみです。

フレイザーとクレイグは、実生活では結婚していますが（または、そのためにという理由で）舞台上でスタイル的なケミストリーが驚くほど欠如しています。これでは、なぜスティーンがクレイグのギャビーのためにキャリアを捨てることになるのかが理解しにくいです。確かに、フレイザーのパフォーマンスにはオタク過ぎるところがあります；スティーンは特にオタクな印象を受けにくいです。彼は作家で、彼は飲酒し、女遊びをしたり、書いたりするのです。フレイザーはそれを全て実行でき、それ以上に力強い、もっと制御不能なスティーンを提供できるはずなのに、ここではそのスティーンを与えていません。

ルークが小さなドンマーの場所で使用する二層構造は、少なくともスタルスの観客にとって、すべてのアクションを見るのが難しいです。これは本当に容赦できません; アーティスティック・ディレクターとして、ルークは劇場の制約を知っているべきでした。ステージ上で必要のない乱雑さの感覚がしばしばあります; 大きなステージを意図していたようなプロダクションです。ルークの演出では、キャストとキャストが文字通り互いを転ぶ危険にさらす瞬間があります。

それにもかかわらず、基になる本とスコアと歌詞の創造力が物事を推進します。コールマンの音楽は魅惑的で、間違いなくルークのプロダクションのビジョンと、彼女がキャストから引き出した作業によって、よりよく奮励されるべきでしたが、それでもその魅力と力を保っています。面白さやセクシーさが少なからず欠けているとしても、ルークの『City of Angels』のバージョンは依然として非常に楽しいものです。

大部分、この魔法はロバート・ジョーンズ、ハワード・ハリソン、ガレス・バレンタイン、特に無尽蔵のスティーブン・ミアーによるものです。ここでの創造、デザイン及び会社のための音楽的サポートは息をのむほどです。マーク・エリオット、サマンサ・バークス、レベッカ・トレハーン、サンドラ・マーヴィン、キャメロン・カッフェの素晴らしい演技と、タム・ムツ、ハドリー・フレイザー、ロザリー・クレイグのほとんど良い作品を加えて、他のキャストの不足を無視すると、この『City of Angels』は堅実なプロダクションです。

問題なのは—それが本来あるべき感動的なものではなかったことです。