समीक्षा: सिटी ऑफ एंजल्स, डोनमर वेयरहाउस ✭✭✭✭

सिटी ऑफ एंजल्स

डोनमार वेयरहाउस

19 दिसंबर 2014

4 सितारे

यह क्या है? क्या यह डोनमार मंच पर एक घूमने वाला मंच है? हां, यह है। एक पुराने युग की फर्श में निर्मित घूमने वाला मंच। एक घूमती सीढ़ी भी है, जो निचले स्तर से एक ऊंचे स्तर तक जाती है जहां, स्पष्ट रूप से, कुछ घटनाएं होंगी। ऊपरी सेक्शन में कागजों, स्क्रिप्ट के ढेरों का एक पृष्ठभूमि है - यह लेखक का क्षेत्र है। निचले हिस्से में फिल्म कनिस्टर का पृष्ठभूमि है; पिछले हिट के स्टूडियो लाइब्रेरी, प्रत्येक पतले कनिस्टर के किनारे पर गारिश टाइटल को सावधानीपूर्वक लिखा गया। और यह सब काला, सफेद और ग्रे है।

रॉबर्ट जोन्स, एक चतुर स्ट्रोक में, दर्शकों को डोनमार वेयरहाउस में प्रवेश करते हुए जोसी रॉर्के के उत्पादन में परित्यक्त मास्टरपीस सिटी ऑफ एंजल्स के बारे में स्पष्ट समझ प्रदान करते हैं: दो संबंधित दुनियाएं, लेखक की वास्तविक दुनिया और वह कथा जो वह उत्पादित करता है; दो दुनियाएं जहां पार-विचार और मोड़, मोड़ और घूमाव होंगे। सेट को देखकर, दर्शक देख सकते हैं कि यह कोई साधारण म्यूजिकल नहीं है - उन्हें ध्यान देना होगा। वे अनुभव कर सकते हैं कि आगे क्या आ रहा है।

जोन्स उन्हें मदद करता है - लेखक की दुनिया में रंग है; काल्पनिक फिल्म की दुनिया पूरी तरह से काले और सफेद में है, जो महान फिल्म नोयर क्लासिक्स की आत्मा को दर्शाता है, जिसमें इस पीस का दिल होता है और इसे skewers करता है। हावर्ड हैरिसन की उत्कृष्ट और प्रेरणादायक प्रकाश डिज़ाइन द्वि-विश्व समझ में काफी मदद करती है। जोंस और हैरिसन की बदौलत डोनमार ने शायद ही कभी इतना अच्छा देखा है जैसे यहाँ है।

सिटी ऑफ एंजल्स में एक उत्कृष्ट वंशावली है - लारी गेलबर्ट की एक किताब, डेविड ज़िपेल के गीत और साइ कोलमैन का समृद्ध, पीतलध्वनि स्कोर। यह मजेदार, ताजगी, रोमांच और आश्चर्य प्रदान करता है। और भव्य गायन।

यहां दो समानांतर कहानियाँ हैं जो एक-दूसरे के साथ intertwine होती हैं। स्टाइन एक लेखक है, शादीशुदा लेकिन बेवफा है, जो अपने पुस्तक की कलात्मक प्रामाणिकता को संरक्षित करने के लिए स्टूडियो के साथ लगातार संघर्ष करता है, जिसे वह स्क्रीन के लिए अनुकूलित कर रहा है। उसे अपनी स्वयं की अपर्याप्तता को कम करने के साथ-साथ अपने अपशिष्ट उत्पादक/निर्देशक, बडी फिडलर के मूर्खतापूर्ण मांग के साथ और उन अभिनेत्रियों को बनाए रखने के वादे के साथ जो उसके साथ प्रगाढ़ हैं, सामना करना पड़ता है। हम उसे उसके पात्रों के लिए जीवन के सजीव संसार को देखते हैं, जिसमें प्रमुख रूप से स्टोन, पूर्व-कोप-मुड़-डिटेक्टिव शामिल है, जो हम्फ्री बोगार्ट का संगीत समकम हैं, और उसे इसके भाग्यों को लिखते और पुन: लिखते देख सकते हैं।

स्पष्ट रूप से, स्टोन स्टाइन का अंतर्माचो हीरो है, नाम यह थोड़ा स्पष्ट कर रहा है। स्टाइन की पुनर्लेखित में बहुत मजा मिलता है और इस उत्पादन के निर्देशन का सबसे अच्छा पहलू यह है कि कैसे अभिनेता उन संशोधनों से निपटते हैं - वे उस बिंदु तक पीछे की ओर अभिनय करते हैं जहां स्टोन पुनर्लेखन शुरू करता है। यह मनोरंजक बना रहता है। इन अनुक्रमों के लिए इस उत्पादन को देखना आवश्यक है।

कई अन्य दृष्टिकोणों में, हालांकि, रोर्के का निर्देशन काफी चाहिए। यह ब्रॉडवे के बार में सबसे कामुक, सबसे संवेदी, ध्वनी स्कोर में से एक है फिर भी रोर्के एक लगभग मंद, विस्पुरित संस्करण उत्पन्न करती है। इसका संगीत के साथ कोई लेना-देना नहीं है, जिसे गरज और शैली के साथ गिफ्टेड गैरेथ वेलेंटाइन द्वारा गरजने वाले ऑर्केस्ट्रा द्वारा बजाया जाता है; और इसमें कोई लेना-देना नहीं है म्यूजिकल नंबरों के मंचन के साथ, जिसमें सभी में स्टीफन मीयर शानदार रूप में हैं, चतुर, आश्चर्यजनक और हर्षित।

नहीं, यहाँ समस्याएँ हैं कास्टिंग और निर्देशन में। बस इस सिटी में पर्याप्त सिज़ल नहीं है, और एंजल्स पर्याप्त स्वर्गदूत नहीं हैं, सेक्स पर्याप्त रॉन्च नहीं है, और पात्र, विशेष रूप से काल्पनिक पात्र, अत्यधिक नहीं हैं। यहां एक महासागर की गई संभावनाएं हैं।

रात का प्रदर्शन मार्क इलियट से आता है, जिसके पास मुनोज़ (जो स्टोन के काल्पनिक पुलिस भागीदार हैं, जो कॉमिक बुक की तरह निर्धारित हैं, स्टोन को ऐसे अपराध के लिए न्याय का सामना करना चाहते हैं जिसे मुनोज़ गलत समझते हैं) की अपेक्षाकृत छोटी भूमिका है और पंचो, असाधारण दोपहर का आदर्श जो फिल्म में मुनोज़ भूमिका निभाएगा। इलियट अविश्वसनीय रूप से अच्छे हैं; वह भूमिका की प्रत्येक सेकेंड को भुनाता है और सामग्री से बहुत कुछ बनाते हैं। वास्तव में, पहले एक्ट की जीवन में वास्तव में नहीं आता है, अभिनय और गायन की दृष्टि से, जब तक वह अपने शो-स्थापित, सभी गायन, सभी नृत्य, स्टाइलिश सहायक नर्तकों के साथ टूर डे फोर्स, 'ऑल या हैव टू डू इज वेट' में प्रदर्शित करते हैं। मीयर शानदार कोरियोग्राफी प्रदान करते हैं और इलियट अवसर को भुनाते हैं और इसके साथ भागते हैं। यह शो इस नंबर को छोड़कर कभी अच्छा नहीं रहा।

जो शानदार है, क्योंकि यह स्कोर में सबसे अच्छा नंबर नहीं है, बहुत दूर नहीं है। दृष्टिकोण में भिन्नता है कि सबसे अच्छा नंबर कौन सा हो सकता है, लेकिन जो इलियट के बाद आता है, 'यू आर नथिंग विदाउट मी', वह निश्चित रूप से शीर्ष 5 में है। यहाँ, यह मंचन है जो इसे विद्युत बना देता है। स्टोन और स्टाइन संगीत शूट-आउट के समकम है, प्रत्येक एक-दूसरे पर प्रभुत्व करना चाहता है।

हैरिसन की प्रकाश व्यवस्था यहां अत्यधिक ड्राइव में जाती है, एक काफी रोमांचक थिएटर के अपराध। यह शानदार देखने को है कि स्टोन (टैम मूटू) और स्टाइन (हैडली फ्रेजर) मीर/हैरिसन युद्ध क्षेत्र में लड़ाई करते हैं, लेकिन गायन को बहुत निश्चित रूप से तीसरी जगह मिलती है और आंदोलनों और प्रकाश पर ध्यान केंद्रित होता है। तो, जहां, संगीत रूप से, यह एक दो-कलाकार के रूप में अत्यधिक रोमांचकारी हो सकता है, यहाँ यह अन्य कारणों से रोमांचकारी है। फ्रेजर का अंतिम नोट सही ढंग से गाया और गाया जाता है, और एक्ट वन को एक वास्तविक उच्च पर बंद करता है, लेकिन इलियट के नंबर के विपरीत, संगीत को वह ध्यान नहीं मिलता जो वास्तव में उसे चाहिए।

कुछ नंबर बहुत अच्छी तरह से सेवा प्रदान करते हैं। रोसाली क्रेग 'इट नीड्स वर्क' को वास्तविक सामंजस्य और शैली के साथ प्रस्तुत करती हैं; सामंथा बर्क्स उनके बड़े, भारी नंबर, 'लॉस्ट एंड फाउंड' में उत्कृष्ट हैं; रेबेका त्रेहरें 'यू कैन ऑलवेज काउंट ऑन मी' में सही संवेदीता और शैली को उजागर करती हैं; मूटू, फ्रेजर और क्रेग सभी शो को वाइब्रेंट वोकल हाई पर फिनाले, 'आई एम नथिंग विदाउट यू' के साथ खत्म करते हैं।

अन्य सामग्री कम अच्छी होती है। टिम वाल्टन 'जिम्मी पॉवर्स' के लिए पूरी तरह से गलत हैं; भूमिका एक हल्के-भरे, हल्के आवाज वाले कंठदाता, जॉनी रे प्रकार की जरूरत होती है। 'स्टे विद मी' अपने लक्ष्य से चूकता है क्योंकि वाल्टन गुनगुनाते नहीं हैं, या नहीं करते। पीटर पॉलिकारपो, जिन्हें लगता है कि अधिकांश जब एक बड़े आदमी की आवश्यकता होती है तो उन्हें कास्ट किया जाता है (और तब भी जब एक की आवश्यकता नहीं होती) बडी के रूप में बहुत ही नीरस हैं और उनकी दोनों नंबर जीवंतता, खतरा और रुचि की कमी रखते हैं। क्रेग, आश्चर्यजनक रूप से, 'विद ऐवरी ब्रीथ आई टेक' के शानदार चिंगारी गीत में कोई रॉन्च या स्वाभाविक अहसास नहीं लाती हैं, इसलिए जबकि वह नोट्स हिट करती हैं, गीत का जुनून और उत्तेजित महिमता पूरी तरह से अनुपस्थित है।

कथरीन केली अपनी दोहरी भूमिका को पूरी तरह से गलत समझती हैं; वह बहुत कमज़ोर हैं, अपने दृष्टिकोण में पर्याप्त लॅारेन बकाल नहीं हैं। यह बहुत से संभावनाओं को फिल्म नोयर बुरे लड़के लेडीज मैन एक्शन के लिए मूटू के स्टोन को लूटता है। वह कदमों से गुजरता है, लेकिन कोई ऐसा महसूस नहीं होता कि उसका दिल, या उसके शरीर का कोई अन्य हिस्सा इसमें है। न ही केली अपने चरित्र के हास्य पहलुओं में कोई अच्छी होती है। वह बड़ी निराशा देती हैं।

एंजल सिटी फोर का समूह उनके वोकल क्षणों को एक साथ आकर्षक बनाने के लिए पर्याप्त रूप से हार्मोनाइज नहीं करते; व्यक्तिगत रूप से, वे अधिक अंक स्कोर करते हैं - सैंड्रा मार्विन विशेष रूप से अपने सोलो कार्य में बहुत अच्छा करती हैं। कैमरन कफ के पास एक उत्कृष्ट आवाज है जिसका वह अच्छी तरह से उपयोग करते हैं, लेकिन उनकी भूमिका, प्यारे-प्यारे पीटर किंग्सले, को बहुत कम गायन शामिल होता है। वह, हालांकि, से कोई समस्या नहीं हो रही है कि वे सबसे सुंदर कास्ट सदस्य (अधूरी रूप से) हैं और वह अच्छी तरह से अभिनय कर सकते हैं। एक देखने के योग्य।

फ्रेजर और क्रेग, हालांकि वास्तविक जीवन में शादीशुदा हैं (या शायद इसलिए) मंच पर एक अद्भुत कमी केमीस्ट्री के साथ हैं। यह क्रेग के गैबी के लिए स्टाइन को अपने करियर को छोड़ने के लिए क्यों तैयार है समझना मुश्किल हो जाता है। वास्तव में, फ्रेजर के प्रदर्शन में गीकीपन है; स्टाइन ने मुझे कभी विशेष रूप से nerdish के रूप में प्रभावित नहीं किया। वह एक लेखक है - वह पीता है, स्त्रियों से आकर्षित होता है और लिखता है। फ्रेजर यह सब कर सकता है और यहाँ वह एक अधिक शक्तिशाली, अधिक नियंत्रण रहित स्टाइन देने में सक्षम होना चाहिए।

छोटे डोनमार स्पेस में रोर्के द्वारा उपयोग किए गए दो स्तरों के कारण दर्शकों, कम से कम, दृश्य की सभी कार्रवाई देखने में कठिनाई होती है। यह वास्तव में क्षमा नहीं किया जा सकता है; एक कलात्मक निदेशक के रूप में, रोर्के को थियेटर की सीमाओं की जानकारी होनी चाहिए। अक्सर स्टेज पर अनावश्यक जंक की भावना होती है; लगभग जैसे उत्पादन एक बड़े मंच के लिए बनाया गया था। ऐसे क्षण होते हैं जब रोर्के का निर्देशन कास्ट सदस्यों को एक-दूसरे पर गिरने के खतरे में देखता है।

फिर भी, यहाँ मौजूद पुस्तक, स्कोर और गीत व्यवस्थापक अनुस्रुजन शक्ति को आगे बढ़ाता है। कोलमैन का संगीत मादकता है, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह रोर्के के उत्पादन के दर्शन और उनकी कास्ट से किए गए कार्य द्वारा बेहतर सेवा प्रदान किया जा सकता था, लेकिन यह अपनी महिमा और शक्ति को बनाए रखता है। हालाँकि न तो उतनी मजेदार है और न ही कामुक जैसा कि हो सकता है, रोर्के का संस्करण सिटी ऑफ एंजल्स का अभी भी बहुत आनंददायक है।

यह कोई छोटा हिस्सा नहीं है, यह रोबर्ट जोन्स, हावर्ड हैरिसन, गैरेथ वेलेंटाइन और विशेषकर अविश्वसनीय स्टेफन मीर का संयुक्त जादू के कारण है। यहाँ कंपनी के लिए आंदोलन, डिज़ाइन और संगीत समर्थन सांस रोकने से भी बाहर है। मार्क इलियट, सामंथा बर्क्स, रेबेका त्रेहरें, सैंड्रा मार्विन और कैमरन कफ से उत्कृष्ट मोड़ जोड़ें और टैम मूटू, हैडली फ्रेजर और रोसाली क्रेग से अधिकांश अच्छी कार्य पर ध्यान दें और कास्ट में अन्य की कमियों को अनदेखा करें और यह सिटी ऑफ एंजल्स का एक ठोस उत्पादन है।

मुश्किल यह है - इसे सनसनीखेज होना चाहिए था।