RECENSIONE: City Of Angels, Donmar Warehouse ✭✭✭✭

City of Angels

Donmar Warehouse

19 Dicembre 2014

4 Stelle

Cos'è questo? È forse un palcoscenico girevole al Donmar? Sì, lo è. Un girevole costruito su un pavimento d'epoca antica. C'è anche una scala a chiocciola che conduce da un livello inferiore a uno superiore dove, evidentemente, si svolgerà l'azione. La sezione superiore ha uno sfondo di pile e pile di giornali, copioni - è il regno di uno scrittore. La sezione inferiore ha uno sfondo di lattine di film; una biblioteca di studio di successi passati, i titoli vistosi scritti meticolosamente sul lato di ciascuna latta sottile. Ed è tutto in bianco, nero e grigio.

Robert Jones, con un unico e abile gesto, offre al pubblico che entra al Donmar Warehouse una chiara comprensione di ciò in cui stanno per immergersi nella produzione di Josie Rourke del capolavoro trascurato City of Angels: due mondi connessi, il mondo reale dello scrittore e il mondo della finzione che produce; due mondi in cui ci sarà un interscambio e dove ci saranno colpi di scena, giri e revolver. Basta guardare la scenografia per capire che questo non è un musical ordinario - bisogna prestare attenzione. Possono percepire cosa li aspetta.

Jones li aiuta però - il mondo dello scrittore è a colori; il mondo del film fittizio è tutto in bianco e nero, riflettendo lo spirito dei grandi classici del film noir che, nel suo cuore, questo pezzo celebra e prende in giro. Il design esemplare e ispirato delle luci di Howard Harrison assiste notevolmente nella comprensione del doppio mondo. Il Donmar raramente è stato così bello come lo è qui grazie a Jones e Harrison.

City of Angels ha una pedigree impeccabile - un libro di Larry Gelbart, testi di David Zippel e una colonna sonora ricca e brillante di Cy Coleman. Offre grande spazio per la sensualità, il divertimento, brividi e sorprese. E un canto eccezionale.

Ci sono due storie parallele che si intrecciano. Stine è uno scrittore, sposato ma infedele, che lotta costantemente con lo Studio per preservare l'integrità artistica del suo libro, che sta adattando per lo schermo. Deve affrontare le sue stesse inadeguatezze oltre alle assurde richieste del suo produttore/regista filisteo, Buddy Fidler, e le promesse che quell'uomo fa a varie attrici con cui è intimo. Vediamo il vivace mondo che crea per i suoi personaggi, principalmente Stone, l'ex poliziotto-trasformato detective, l'equivalente musicale di Humphrey Bogart, e guardiamo mentre scrive e riscrive i loro destini.

Abbastanza ovviamente, Stone è l'eroe interiore macho di Stine, il nome è un po' un indizio. C'è molto divertimento da avere con le riscritture di Stine e l'aspetto migliore della regia di questa produzione è il modo in cui il cast affronta quelle revisioni - recitano al contrario fino al punto in cui Stone inizia a riscrivere. Non smette mai di essere divertente. Vale la pena vedere questa produzione solo per quelle sequenze.

Tuttavia, in molti altri aspetti, la regia di Rourke lascia molto a desiderare. Questa è una delle colonne sonore più sexy e sensuali del repertorio di Broadway, eppure Rourke produce una versione quasi sterile, casta. Non ha nulla a che fare con la musica, che è suonata con immenso entusiasmo e stile dall'orchestra diretta dal talentuoso Gareth Valentine; né ha a che fare con la messa in scena dei numeri musicali, tutti in cui Stephen Mear è in forma abbagliante, spiritoso, sorprendente e gioioso.

No, i problemi qui risiedono nel casting e nella direzione. Semplicemente non c'è abbastanza scintilla in questa City, gli Angeli non sono abbastanza angelici, il sesso non è abbastanza provocante, e i personaggi, in particolare quelli fittizi, non sono abbastanza estremi. C'è un oceano di opportunità mancate.

La performance della serata arriva da Marc Elliott, che ha il ruolo relativamente piccolo di Munoz (il partner poliziotto fittizio di Stone che è determinato, in modo quasi comico, a far sì che Stone affronti la giustizia per un crimine che Munoz crede erroneamente abbia commesso) e Pancho, l'idolo del pomeriggio che interpreterà il ruolo di Munoz nel film. Elliott è incredibilmente bravo; non perdi neanche un secondo il ruolo offre e fa molto con il materiale. Infatti, il primo atto non prende veramente vita, in termini di recitazione e canto, fino a quando non esegue il suo indimenticabile numero