评论：克里斯汀·佩迪，《赛斯演唱会系列》在线 ✭✭✭✭✭

Julian Eaves 在最新一辑 Seth 线上音乐会系列中点评 Christine Pedi 与 Seth Rudetsky 的演出。

Christine Pedi 《Seth 音乐会系列：Christine Pedi 与 Seth Rudetsky》

线上直播：5月9日（周日）；重播：5月10日（周一）

五星

Seth 音乐会系列官网

以《A Spoonful of Sugar》（Sherman 兄弟）这首甜得发腻的开场，拉开了最新一集 Seth 那种“窝在电脑前聊天”的舒适歌舞秀式卡巴莱的序幕。可这到底在暗示接下来 90 分钟会往什么方向走？你猜得跟我一样准——也就是完全猜不着。

要说明的是，Pedi 早已在众多卡巴莱舞台历练有成，其中就包括行业“头牌”《Forbidden Broadway》。这个品牌的寿命甚至比 Seth 的系列还长，它的成功之道在于对“吐槽对象”有一套始终如一的鲜明立场：用夸张、甚至刻意廉价化的模仿来戏仿百老汇剧目。所以她很清楚这类节目该怎么做、又可能怎么翻车。

这是不是解释了为什么接下来我们转入《Mama, A Rainbow》——出自 Larry Grossman 与 Hal Hackady 为《Minnie's Boys》谱写的音乐？这部作品在本系列里算是难得的新鲜面孔（毕竟这里通常更偏爱“标准曲目”）。关联点在于“Mother's Day”（美式英语，对应我们更熟悉的 Mothering Sunday；而 Mothering Sunday 对英国人又意味着什么——就见仁见智了）。这是一个题材，但算得上主题吗？还是说，只是一种“态度”？你自己判断。之后歌单又端上 Harry Nilsson 的《The Puppy Song》，可爱无害，但也就仅此而已。若你能在这串排序里听出继续听下去的理由，那你可比我领先太多了。Gore Vidal 曾有句相当“刻薄但难忘”的话（绝非赞美）：没有哪位美国总统不是爱自己母亲的（按重要性递减，还包括她的苹果派和他的狗）。他用这话概括了美国政治生态的平均地形图。如果你认为艺术的目的就是给社会拍拍背、说声“做得好”，那当然没问题；但若你相信艺术其实能做得更好，那你大概会期待更多。

不过，情况很快——而且是大幅度地——好转了：节目突然来了一针《Forbidden Broadway》，端出它对《The Harvey Girls》中《The Atchison, Topeka and the Santa Fe》（Warren/Mercer）的精彩恶搞——《The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express》。品牌创始人、并以持续火力嘲讽美国自满而著称的 Gerard Alessandrini，还“贴心”代唱了一个设定：如果托尔斯泰笔下的《安娜·卡列尼娜》被改成音乐剧，安娜“可能会唱”的歌会是什么样。要是你还在找两者的连接点：安娜的婚外情结局糟糕，她最终在火车前结束生命。总之，这一段真可谓一口新鲜空气——而这档节目平时很少能呼吸到这种程度的清新。

随后我们看到 Pedi 模仿 Bette Midler 演唱《Who's Gay In Hollywood》，同样是 FB 的戏仿作品（原曲为《Hooray For Hollywood》，Richard Whiting/Johnny Mercer）。这一段精准到位，而且完全不过时——因为以“造梦工厂”为代表的美国媒体，在如何直面并呈现少数群体的真实处境上，至今仍有很长一段路要走。Pedi 的模仿功力极强，在这里尤其光彩夺目。稍显逊色的是，她接着跑了一遍 Rick Crom 的《Mother Nature》，出自他那种作者性极强的《Newsical》（又一档纽约式的时事短平快综艺 revue）；它描绘的，是惹恼“万母之母”会发生什么——一点也不甜。

卡巴莱当然可以——也应该——有野心，而此时节目显然朝着正确方向前进。至少，歌曲是这样。至于段与段之间的聊天串场，就没那么抓人了，还是那种常见的“然后我只有两周时间准备去顶上演出……”式轶事——在我上面提到的那些作者面前，这类素材恐怕很难过关。更稳的内容来自 Kander 与 Ebb 在辛辣讽刺剧《芝加哥》中那首看似简单却暗藏刀锋的《When You're Good To Mama》：带着令人不适的情色意象，引出各种不太美好的联想（但我们被允许笑，而不是纠结得胃疼）。看吧，这就是“态度”。有，就是有。

《You Mustn't Feel Discouraged》（Betty Comden 与 Adolph Green 的“带唾沫星子的”犀利歌词，Jules Styne 作曲，出自《Fade Out/Fade In》）让我们继续迈步，走向对美国相当阴郁的观感。然后，一段在声音上极具冲击力的芭芭拉·史翠珊讽刺模仿登场——刀刀见血——只不过那首歌慢到令人发麻，慢到根本无从辨认。

但本周真正“碾压全场”的，是竞争对手的钢管舞压轴：它让编舞（还记得编舞吗？）这件事，终于得以体面回归线上卡巴莱舞台。而 Pedi 本身已经很难被超越。尽管如此，她还是用回敬尝试扳回一城：一首带着 Blossom Dearie 神韵的《The Lady Is A Tramp》（Rodgers and Hart），Seth 则在旁以精彩的对位即兴穿插应答。风险与危险会让观众立刻打起精神——我们确实如此。

早该如此。

接着来到盛大、超大型的终场串烧。《悲惨世界》被自身的自我崇高感的浪潮淹没，Pedi 将她带毒的声乐体操对准一大票明星——他们在各种不合适的 Schönberg/Boublil 角色里被“豪华错配”。结果呢：欢呼、鼓掌，甚至很可能从你那把人体工学椅上弹起来——这一切都在情绪上戏剧性地不可避免。

所以，总的来说，这场演出也许并不完美；但当你面前有天才时，又何必苛求完美？我们爱死了。