CRÍTICA: Christine Pedi, La Serie de Conciertos de Seth Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña a Christine Pedi con Seth Rudetsky en el último de la serie de conciertos en línea de Seth.

Christine Pedi La serie de conciertos de Seth con Christine Pedi y Seth Rudetsky

Transmisión en vivo el domingo 9 de mayo, se repite el lunes 10 de mayo

5 Estrellas

Sitio web de la serie de conciertos de Seth

'Una cucharada de azúcar' (los hermanos Sherman) fue el dulce inicio de esta última edición de los acogedores cabarets tipo charla al lado del ordenador de Seth.  Ahora bien, ¿qué nos sugería eso como dirección para los próximos 90 minutos?  Tu conjetura era tan buena como la mía.

Pedi, cabe destacar, es graduada de muchas etapas de cabaret, incluida la del líder en el mercado, 'Forbidden Broadway', una franquicia aún más longeva que la de Seth, que basa su éxito en una actitud coherente y cohesiva hacia sus objetivos: burlarse de los espectáculos de Broadway a través de la imitación exagerada y descaradamente barata.  Así que ella sí sabe cómo pueden ir estas cosas.

¿Explicaría eso por qué luego entramos en, 'Mama, A Rainbow', de la partitura de Larry Grossman y Hal Hackady para 'Minnie's Boys', un espectáculo que es una novedad bienvenida en esta serie (donde parece preferirse un repertorio más estándar)?  La conexión es con el 'Día de la Madre' (ingles estadounidense para Mothering Sunday, y Mothering Sunday es inglés para quién sabe qué).  ¿Es un tema, pero es un tema?  O, ¿es una 'actitud'?  Tú decides.  La lista de canciones de hoy luego nos dio, 'The Puppy Song' de Harry Nilsson, que es bastante linda e inocua, y realmente nada más que eso.  Si pudieras encontrar una razón para continuar escuchando en esta secuencia, ibas mucho más avanzado que yo. En una de sus frases más memorables -no pretendía ser un cumplido- Gore Vidal dijo que ningún presidente estadounidense jamás fue elegido que no amara a su madre (y, en orden de importancia descendente, su tarta de manzana y su perro).  Eso, indica, describía la topografía promedio del sistema político estadounidense.  Si piensas que el propósito del arte es dar una palmada a la sociedad en la espalda, entonces está bien.  Pero, si crees que el arte realmente puede hacerlo mejor que eso, podrías esperar más.

Las cosas mejoraron -¡y cómo!- con un repentino golpe de 'Forbidden Broadway', exhibiendo su espléndida parodia de 'The Atchison, Topeka and the Santa Fe' (Warren/Mercer) de 'The Harvey Girls': 'El Ashkebad, Tbilisi y el Expreso Kiev' (el fundador de la marca e inextinguible autor de sus incesantes ataques a la complacencia americana, Gerard Alessandrini, ayudando generosamente a dar voz a lo que Anna Karenina PODRÍA haber cantado en un musical basado en la novela que Lev Tolstoy escribió sobre ella: si te preguntas dónde está el enlace, Anna tiene un amorío que no va bien y se suicida lanzándose frente a un tren).  Esto fue un soplo de verdadero aire fresco, del tipo que este espectáculo rara vez respira.

Luego tuvimos a Pedi haciendo de Bette Midler haciendo, '¿Quién es gay en Hollywood?', otra parodia de FB (de 'Hooray for Hollywood', Richard Whiting/Johnny Mercer).  Esto fue perfecto, y no era anticuado ni un minuto, porque los medios estadounidenses -representados por sus fábricas de cine- todavía tienen mucho camino por recorrer para enfrentar la verdad de cómo representan a las minorías.  Pedi es una imitadora talentosa, y realmente brilló en esta capacidad.  Menos deslumbrante, sin embargo, siguió con un repaso de 'Mother Nature' de Rick Crom de su audazmente autor, 'Newsical' (otra encarnación snappy de revista tópica de Nueva York); esto pintó un cuadro menos azucarado de lo que sucede cuando disguste a la madre más grande de todas.

Bueno, el cabaret puede -y debe- ser ambicioso, y ahora el espectáculo claramente se dirigía en la dirección correcta.  Eso es, al menos las canciones lo estaban.  En cuanto al monólogo entre los números musicales, era menos absorbente, eco del estilo usual: 'Y luego sólo tuve dos semanas para prepararme para salir en....', estilo de anécdotas, que no pasaría con TODOS los escritores que he acreditado arriba.  Material más fiable vino con la engañosamente simple 'When You're Good To Mama', de la sátira picante de Kander y Ebb, 'Chicago', con sus imágenes eróticas desagradables invitando a todo tipo de connotaciones desagradables (que se nos permitió reír, en lugar de agonizar).  Actitud, ¿ves?  Si lo tienes, lo tienes.

'No te desanimes' (con letras incisivas de Betty Comden y Adolph Green, música de Jules Styne, de su espectáculo, 'Fade Out/Fade In') nos mantuvo avanzando positivamente hacia una vista realmente deprimente de América.  Y luego vino una burlona sonoramente sorprendente de Barbra Streisand (lacéricamente entregada) en un número tan terriblemente lento que desafió la identificación.

La competencia esta semana, sin embargo, triunfó sobre todo con un final pole-dancing que permitió un bienvenido regreso de la coreografía (¿recuerdas la coreografía?) al escenario de cabaret en línea.  Y Pedi es un acto difícil de mejorar.  No obstante, lo intentó con su respuesta, una Blossom Dearie-esca, 'The Lady Is A Tramp' (Rodgers y Hart), para la cual Seth improvisó un contrapunto deliciosamente ejecutado.  El riesgo y el peligro hacen que una audiencia preste atención, y eso es lo que hicimos.

'Era hora.

Entonces, al gran, mega-final medley.  'Les Mis' hundiéndose bajo las olas de su propio sentido de importancia personal, con Pedi dirigiendo sus venenosos gimnasia vocales a un montón de estrellas, magníficamente mal elegidas en una variedad de papeles inapropiados de Schoenberg/Boublil.  Resultado: aclamar y aplaudir, y posiblemente saltar de tu silla ergonómicamente diseñada, todos estos fueron inevitablemente histriónicos.

Así que, en su conjunto, el espectáculo no fue perfecto, quizás; pero, ¿quién necesita perfección cuando tienes genio?  Nos encantó.