RECENSIONE: Christine Pedi, The Seth Concert Series Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves recensisce Christine Pedi con Seth Rudetsky nell'ultimo della serie di concerti online di Seth.

Christine Pedi The Seth Concert Series con Christine Pedi e Seth Rudetsky

Trasmissione online domenica 9 maggio, replica lunedì 10 maggio

5 Stelle

Sito Web della Seth Concert Series

'A Spoonful of Sugar' (dei fratelli Sherman) è stato l'apertura zuccherosa di questa ultima edizione dei cabaret di chiacchiere informali di Seth.  Ora, cosa ci suggeriva per la direzione da prendere nei prossimi 90 minuti?  Il tuo congettura era valida quanto la mia.

Pedi, ricordiamo, è laureata su molti palchi di cabaret, incluso quello del leader del marchio, 'Forbidden Broadway', una franchigia ancora più longeva di quella di Seth, che basa il suo successo su un atteggiamento coerente e coeso verso i suoi obiettivi: deridere gli spettacoli di Broadway attraverso imitazioni esagerate e spudoratamente semplificate.  Quindi, sa come possano andare queste cose.

Spiegerebbe perché siamo passati successivamente a, 'Mama, A Rainbow', dalla colonna sonora di Larry Grossman e Hal Hackady per 'Minnie's Boys', uno spettacolo che è un'interessante novità in questa serie (dove sembra essere privilegiato un repertorio più standard)?  Il collegamento è con la 'Festa della Mamma' (l'inglese americano per Mothering Sunday, e Mothering Sunday è inglese per chissà cosa).  È un soggetto, ma è un tema?  O, è un 'atteggiamento'?  Decidi tu.  L'elenco dei brani di oggi ci ha poi portato 'The Puppy Song' di Harry Nilsson, che è in qualche modo carino e innocuo, e davvero nulla più.  Se potessi sentire una ragione per continuare ad ascoltare in questa sequenza, eri molto più avanti di me. In una delle sue frasi più memorabili - non intese come un complimento - Gore Vidal ha detto che mai un presidente degli Stati Uniti è stato eletto che non amasse sua madre (e, in ordine di importanza decrescente, la sua torta di mele e il suo cane).  Quello, indica, descriveva la topografia media del sistema politico americano.  Se pensi che lo scopo dell'arte sia dare una pacca sulla spalla alla società, allora va bene.  Ma, se credi che l'arte possa veramente fare meglio di così, potresti aspettarti di più.

La situazione è migliorata - e come! - con un'improvvisa dose di 'Forbidden Broadway', che ha presentato la sua splendida parodia di 'The Atchison, Topeka and the Santa Fe' (Warren/Mercer) da 'The Harvey Girls': 'The Ashkebad, Tbilisi e la Kiev Express' (il fondatore del marchio e inesauribile autore dei suoi attacchi implacabili alla compiacenza americana, Gerard Alessandrini, ha dato voce utile a ciò che Anna Karenina POTREBBE aver cantato in un musical basato sul romanzo scritto da Lev Tolstoy su di lei: se ti stai chiedendo dove sia il collegamento, Anna ha una relazione che non va bene e si suicida buttandosi sotto un treno).  Questa è stata una boccata d'aria davvero fresca, come raramente capita a questo spettacolo.

Abbiamo quindi avuto Pedi che faceva Bette Midler facendo, 'Who's Gay In Hollywood', un'altra parodia di FB (di 'Hooray For Hollywood', Richard Whiting/Johnny Mercer).  Questa era perfetta e non datata di un minuto, perché i media americani - come rappresentati dalle sue fabbriche di film - hanno ancora molta strada da fare per affrontare la verità di come rappresentano le minoranze.  Pedi è un'abile imitatrice, e ha davvero brillato in questo ruolo.  Meno brillantemente, però, ha seguito con una ripetizione di 'Mother Nature' di Rick Crom dal suo, 'Newsical' (un'altra rivisitazione accattivante del cabaret tematico newyorkese); questo ha dipinto un quadro tutt'altro che zuccheroso di ciò che accade quando dispiaci la più grande Madre di tutte.

Bene, il cabaret può - e dovrebbe - essere ambizioso, e ora lo spettacolo era chiaramente diretto nella giusta direzione.  Cioè, almeno le canzoni lo erano.  Per quanto riguarda il contesto tra i numeri musicali, era meno coinvolgente, riecheggiando lo stile solito, 'E poi avevo solo due settimane per prepararmi...', aneddoti che non supererebbero TUTTI gli autori che ho accreditato sopra.  Materiale più affidabile è arrivato nel semplice ma ingannevolmente efficace, 'When You're Good To Mama', di Kander e Ebb, dalla loro satira pungente, 'Chicago', con le sue immagini eroticamente inquietanti che invitano a varie connotazioni spiacevoli (che ci siamo permessi di ridere, piuttosto che agonizzare su).  Atteggiamento, capisci.  Se ce l'hai, ce l'hai.

'You Mustn't Feel Discouraged' (con testi taglienti di Betty Comden e Adolph Green, musica di Jules Styne, dal loro spettacolo, 'Fade Out/Fade In') ci ha tenuto camminando positivamente verso una visione davvero depressa dell'America.  E poi è arrivata una lampooning sonoramente arrestante di Barbra Streisand (lacertantemente consegnata) in un numero così lentamente agghiacciante che ha sfidato l'identificazione.

La competizione di questa settimana, tuttavia, ha trionfato su tutto con un finale di pole dance che ha permesso un gradito ritorno della coreografia (ricordi la coreografia?) al palcoscenico cabaret online.  E Pedi è un atto difficile da superare.  Tuttavia, ci ha provato con la sua risposta, una 'The Lady Is A Tramp' in stile Blossom Dearie (Rodgers e Hart), per la quale Seth ha improvvisato un contrappunto eseguito deliziosamente.  Rischio e pericolo fanno sedere dritto il pubblico, ed è quello che abbiamo fatto.

Era ora.

E poi fino al grande, mega-finale medley.  'Les Mis' che affondava sotto le onde della propria importanza, con Pedi che dirigeva la sua ginnastica vocale velenosa a un'infinità di stelle, magnificamente malincastrati in una varietà di ruoli Schoenberg/Boublil inappropriati.  Risultato: applausi e applausi, e probabilmente saltando fuori dalla tua sedia dal design ergonomico, tutto ciò era artisticamente inevitabile.

Così, nel complesso, lo spettacolo non era perfetto, forse; ma chi ha bisogno di perfezione quando si ha il genio?  Lo abbiamo amato.