レビュー：クリスティン・ペディ、『ザ・セス・コンサート・シリーズ・オンライン』 ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、最新のSeth Online Concert Seriesでのクリスティン・ペディ＆セス・ルデツキーの共演をレビュー。

クリスティン・ペディ セス・コンサート・シリーズ：クリスティン・ペディ＆セス・ルデツキー

オンライン生配信：5月9日（日）／再配信：5月10日（月）

星5つ

Seth Concert Series 公式サイト

『ひとさじのお砂糖（A Spoonful of Sugar）』（シャーマン兄弟）が、今回の“セスのほっこりPC越しトーク＆キャバレー”最新回の、いかにも甘ったるい幕開けでした。さて、ここからの90分がどんな方向に進むという合図だったのか？ こちらもさっぱり。あなたの推測も、私の推測と同じくらい当てにならないでしょう。

念のため言っておくと、ペディは多くのキャバレーの舞台で鍛えられてきた人で、なかでも“ブランドリーダー”たる『Forbidden Broadway』にも出演してきた卒業生です。これはセスのシリーズ以上に長寿のフランチャイズで、狙いを定めた相手に対する一貫した姿勢を武器に成功してきました。つまり、ブロードウェイ作品を、誇張して、図々しいほど安っぽい“なりきり”で笑い飛ばす。こういう場がどう転ぶか、彼女はよくわかっているのです。

だからでしょうか、次に踏み込んだのは『Minnie's Boys』の、ラリー・グロスマン＆ハル・ハッカディによるスコアから『Mama, A Rainbow』。このシリーズでは（より定番のレパートリーが好まれがちなだけに）嬉しい“珍しさ”でした。つながりは「母の日」。アメリカではMother's Day、英国で言えばMothering Sunday（そしてMothering Sundayは、いったい何の英語なのか……）。題材にはなっている。でも、テーマと言えるのか？ それとも“姿勢（attitude）”なのか？ そこはあなた次第。続いてはハリー・ニルソンの『The Puppy Song』。可愛くて無害、それ以上でも以下でもない。ここに「聴き続ける理由」を見いだせたなら、あなたは私よりずっと先を行っていました。ゴア・ヴィダルは（褒め言葉ではなく）「母を愛さないアメリカ大統領は当選しない」と言ったことがあります（重要度の順で言えば、母のアップルパイと犬も、ですが）。それがアメリカ政治の平均的な地形だ、と彼は示唆する。芸術の役目が社会の背中を撫でることだというなら、それで結構。でも、芸術はもっと良くなれると信じるなら、もう少し欲しくなるのです。

ところが、ここから一気に――それも見事に――良くなりました。突如として『Forbidden Broadway』の一撃。『The Harvey Girls』の『The Atchison, Topeka and the Santa Fe』（ウォーレン／マーサー）を見事にパロディ化した『The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express』が披露されたのです。ブランド創設者であり、アメリカの自己満足を執拗に攻撃し続ける不屈の作者ジェラルド・アレッサンドリーニが、ありがたくも“もしも”を声にしてくれる――トルストイの小説『アンナ・カレーニナ』がミュージカル化されたなら、アンナが歌ったかもしれない曲、というわけです（つながりが気になる方へ：アンナはうまくいかない不倫の末、列車に身を投げて自死します）。これは本当に新鮮な空気で、このショーでは滅多に吸えない種類の清涼剤でした。

続いては、ペディが“ベット・ミドラーになりきって”歌う『Who's Gay In Hollywood』。これもFBのパロディ（『Hooray For Hollywood』リチャード・ホワイティング／ジョニー・マーサーの替え歌）です。これが的確で、1分たりとも古びていない。なぜなら、アメリカのメディア――映画産業という“工場”が象徴するそれ――は、マイノリティの描き方について真実と向き合うまで、まだまだ道半ばだからです。ペディは天性の物真似の才能があり、ここで本領発揮でした。一方で、続けて披露したのはリック・クロムの『Newsical』（切れ味のあるニューヨーク流の時事レビュー）から『Mother Nature』。こちらは、最大の“母”を怒らせたら何が起きるか――砂糖菓子どころではない絵を描き出します。

キャバレーは、野心的であっていい――いや、そうあるべきです。そしてショーは明らかに正しい方向へ向かい始めました。少なくとも曲は。曲間のトークはというと、やや引き込みに欠け、「それで本番まで2週間しかなくて……」的なお決まりの逸話の反響にとどまり、上で名前を挙げたような書き手たちなら通さなかっただろう、という程度。より頼りになる素材として登場したのが、カンダー＆エブの、一見シンプルな『When You're Good To Mama』。辛辣な風刺『Chicago』からで、むず痒いほど官能的なイメージが、いかにも不快な含意をいくつも誘います（それを苦悩するのではなく、笑っていいのが救い）。ほら、“態度”です。持っている人は、やはり持っている。

『You Mustn't Feel Discouraged』（ベティ・コムデン＆アドルフ・グリーンの唾を飛ばすような歌詞、音楽はジュール・スタイン。作品は『Fade Out/Fade In』）が、私たちをさらに前へと進ませ――そしてアメリカの、かなり憂鬱な姿へと着実に近づけます。そこへ来たのが、バーブラ・ストライサンドを音の面でも強烈に戯画化した一曲（切り裂くような語り口）。あまりに遅くて、何の曲なのか特定不能なほどでした。

とはいえ今週の勝者は、あらゆるものを押しのけるポールダンスのフィナーレ。オンライン・キャバレーの舞台に、待望の“振付”が戻ってきたのです（振付、覚えていますか？）。そしてペディは、簡単に超えられる相手ではありません。それでも彼女は応戦し、ブロッサム・ディアリー風の『The Lady Is A Tramp』（ロジャース＆ハート）を披露。そこにセスが、実に美味しく決まった対旋律で自在に“合いの手”を入れていきます。リスクと危うさが観客を前のめりにさせる――まさに私たちはそうなりました。

やっと、です。

そして大トリ、メガ・フィナーレのメドレーへ。『レ・ミゼラブル』が自意識過剰の波に沈みかけるなか、ペディは毒のある声のアクロバットを、盛大にミスキャストされたスターたち――数々の不適切なシェーンベルク／ブーブリル作品の役どころ――へと容赦なく向けていきます。結果は？ 歓声と拍手、そしておそらくは人間工学に基づいた椅子から飛び上がること。あまりに芝居がかった必然として、それは起きました。

だから全体として、完璧ではなかった――たぶん。けれど、天才があるのなら、完璧なんて誰が必要とするでしょう？ 私たちは大いに楽しみました。