RESENHA: Christine Pedi, The Seth Concert Series Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves revisa Christine Pedi com Seth Rudetsky na última edição da série de concertos online de Seth.

Christine Pedi The Seth Concert Series com Christine Pedi e Seth Rudetsky

Ao vivo online no domingo, 9 de maio, repetido na segunda-feira, 10 de maio

5 Estrelas

Site do Seth Concert Series

'A Spoonful of Sugar' (dos irmãos Sherman) foi a abertura açucarada desta última edição dos aconchegantes cabarés-conversa-pé-de-computador de Seth.  Agora, o que isso estava sugerindo para nós como direção para os próximos 90 minutos?  Seu palpite era tão bom quanto o meu.

Nota, Pedi é uma graduada de muitos palcos de cabaré, incluindo o do líder da marca, 'Forbidden Broadway', um empreendimento ainda mais duradouro do que o de Seth, que baseia seu sucesso em uma atitude coerente e coesa em relação aos seus alvos: zombar de shows da Broadway através de imitações exageradas e descaradamente baratas.  Portanto, ela sabe como essas coisas podem se desenrolar.

Isso explicaria por que entramos em seguida em 'Mama, A Rainbow', da trilha sonora de Larry Grossman e Hal Hackady para 'Minnie's Boys', um show que é uma novidade bem-vinda nesta série (onde parece ser favorecido um repertório mais padrão)?  A conexão é com o 'Dia das Mães' (inglês americano para Mothering Sunday, e Mothering Sunday é inglês para sabe-se lá o quê).  É um tópico, mas é um tema?  Ou, é uma 'atitude'?  Você decide.  A lista de reprodução de hoje então nos deu Harry Nilsson's, 'The Puppy Song', que é meio fofo e inofensivo, e realmente nada mais do que isso.  Se você conseguia ouvir uma razão para continuar ouvindo nesta sequência, estava muito à frente de mim. Em uma de suas frases mais memoráveis - não intencionada como um elogio - Gore Vidal disse que nenhum presidente dos EUA jamais se elegeu sem amar sua mãe (e, em ordem de importância decrescente, sua torta de maçã e seu cachorro).  Isso, segundo ele, descrevia a topografia média do sistema político americano.  Se você acha que o propósito da arte é dar tapinhas nas costas da sociedade, então bem.  Mas, se você acredita que a arte realmente pode fazer melhor do que isso, pode esperar mais.

As coisas melhoraram - e como! - com um súbito tiro de 'Forbidden Broadway', apresentando sua esplêndida paródia de 'The Atchison, Topeka and the Santa Fe' (Warren/Mercer) de 'The Harvey Girls': 'The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express' (o fundador da marca e autor inextinguível de seus ataques incessantes à complacência americana, Gerard Alessandrini, ajudando a dar voz ao que Anna Karenina PODERIA ter cantado em um musical baseado no romance que Lev Tolstói escreveu sobre ela: se você está se perguntando onde está a conexão, Anna tem um caso que não termina bem e ela se mata jogando-se na frente de um trem).  Isso foi um sopro de ar realmente fresco, algo que este show raramente consegue respirar.

Depois tivemos Pedi fazendo Bette Midler fazendo 'Who's Gay In Hollywood', outra paródia do FB (de 'Hooray For Hollywood', Richard Whiting/Johnny Mercer).  Isso estava perfeito, e não datado nem por um minuto, porque a mídia americana - como representada por suas fábricas de filmes - ainda tem um longo caminho a percorrer para enfrentar a verdade de como representa minorias.  Pedi é uma imitadora talentosa, e realmente brilhou nesta capacidade.  Menos brilhante, porém, ela seguiu isso com uma execução de 'Mother Nature' de Rick Crom de seu 'Newsical', autoral e tipo de revista tópica de Nova York; isso pintou um retrato menos do que açucarado do que acontece quando você desagrada a maior Mãe de todas.

Bem, cabaré pode - e deve - ser ambicioso, e agora o show claramente estava indo na direção certa.  Pelo menos as músicas estavam.  Quanto ao papo entre as músicas, foi menos envolvente, ecoando o habitual, 'E então eu só tive duas semanas para me preparar para estrear em....', estilo de anedotas, que não passaria por TODOS os escritores que creditei acima.  Materiais mais confiáveis vieram com 'When You're Good To Mama' de Kander e Ebb, sua sátira pungente em 'Chicago', com suas imagens eroticas desconfortáveis convidando todo tipo de conotações desagradáveis (das quais tínhamos permissão para rir, em vez de agonizar).  Atitude, veja bem.  Se você tem, você tem.

'You Mustn't Feel Discouraged' (com letras afiadas de Betty Comden e Adolph Green, música de Jules Styne, de seu show 'Fade Out/Fade In') nos manteve positivamente caminhando em direção a uma visão realmente deprimente da América.  E então veio um lampooning sonicamente arrepiante de Barbra Streisand (entregue de forma lacerante) em um número tão incrivelmente lento que desafiou identificação.

A competição desta semana, no entanto, triunfou sobre tudo com um final de pole dance que possibilitou um bem-vindo retorno da coreografia (lembra da coreografia?) ao palco do cabaré online.  E Pedi é um ato difícil de superar.  No entanto, ela tentou com sua resposta, um 'The Lady Is A Tramp' ao estilo Blossom Dearie (Rodgers e Hart), para o qual Seth improvisou algum contraponto deliciosamente executado.  Risco e perigo fazem a audiência despertar, e foi exatamente o que fizemos.

'Finalmente.

Daí para o grande, mega-medley final.  'Les Mis' afundando sob as ondas de seu próprio senso de auto-importância, com Pedi direcionando suas habilidades vocais venenosas a um monte de estrelas, magnificamente mal escaladas em uma variedade de papéis inapropriados de Schoenberg/Boublil.  Resultado: aplausos e aplausos, e possivelmente pulando da sua cadeira ergonomicamente projetada, tudo isso era historicamente inevitável.

Então, como um todo, o show não foi perfeito, talvez; mas quem precisa de perfeição quando você tem genialidade?  Nós adoramos.