CRITIQUE : Christine Pedi, The Seth Concert Series en ligne ✭✭✭✭✭

Julian Eaves critique Christine Pedi avec Seth Rudetsky dans le dernier concert de la série en ligne de Seth.

Christine Pedi La série de concerts Seth avec Christine Pedi et Seth Rudetsky

En direct en ligne le dimanche 9 mai, rediffusé le lundi 10 mai

5 Étoiles

Site Web de la série de concerts Seth

'A Spoonful of Sugar' (les frères Sherman) était le prélude sucré à cette dernière édition des cabarets cosy au bord de l’ordinateur de Seth. Maintenant, que cela nous suggérait-il comme direction pour les 90 prochaines minutes ? Votre devinette valait la mienne.

Notez bien que Pedi est diplômée de nombreuses scènes de cabaret, y compris celle du leader de la marque, 'Forbidden Broadway', une franchise qui dure encore plus longtemps que celle de Seth, et qui base son succès sur une attitude cohérente et cohésive envers ses cibles : se moquer des spectacles de Broadway par imitation exagérée et impudemment vulgarisée. Donc, elle sait comment ces choses peuvent se passer.

Cela expliquerait-il pourquoi nous sommes ensuite passés à 'Mama, A Rainbow', de Larry Grossman et Hal Hackady, pour 'Minnie's Boys', un spectacle qui est une nouveauté bienvenue dans cette série (où un répertoire plus standard semble être privilégié) ? La connexion est avec la 'Fête des Mères' (anglais américain pour Mothering Sunday, et Mothering Sunday est en anglais pour qui sait quoi). C’est un sujet, mais est-ce un thème ? Ou est-ce une « attitude » ? À vous de décider. La liste de lecture du jour nous a ensuite donné 'The Puppy Song' de Harry Nilsson, qui est plutôt mignonne et inoffensive, et vraiment rien de plus. Si vous pouviez entendre une raison de continuer à écouter cette séquence, vous étiez bien en avance sur moi. Dans l'une de ses phrases les plus mémorables - non prévu comme un compliment - Gore Vidal a dit qu'aucun président américain n'a jamais été élu sans aimer sa mère (et, par ordre décroissant d'importance, sa tarte aux pommes et son chien). Cela, indique-t-il, décrivait la topographie moyenne du système politique américain. Si vous pensez que le but de l’art est de tapoter la société dans le dos, alors très bien. Mais, si vous croyez que l’art peut vraiment faire mieux que cela, vous pourriez en attendre plus.

Les choses se sont améliorées - et comment ! - avec une soudaine dose de 'Forbidden Broadway', illustrant sa splendide parodie de 'The Atchison, Topeka and the Santa Fe' (Warren/Mercer) de 'The Harvey Girls' : 'The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express' (le fondateur de la marque et auteur inextinguible de ses attaques incessantes contre la complaisance américaine, Gerard Alessandrini, donnant utilement voix à ce qu’Anna Karenina AURAIT PU chanter dans une comédie musicale basée sur le roman qu'a écrit Lev Tolstoï sur elle : si vous vous demandez où est le lien, Anna a une aventure qui se passe mal et elle se suicide en se jetant sous un train). C'était un souffle d'air vraiment frais, tel que ce spectacle a rarement l'occasion de respirer.

Nous avons ensuite eu Pedi imitant Bette Midler dans 'Who's Gay In Hollywood', une autre parodie FB (de 'Hooray For Hollywood', Richard Whiting/Johnny Mercer). C’était impeccable, et cela ne semblait pas daté d’une minute, car les médias américains - représentés par leurs usines de cinéma - ont encore un long chemin à parcourir pour affronter la vérité sur leur représentation des minorités. Pedi est une imitatrice talentueuse, et elle a vraiment brillé dans cette capacité. Moins brillamment, cependant, elle a poursuivi avec une reprise de 'Mother Nature' de Rick Crom, de son 'Newsical' (une autre incarnation snappy de la revue new-yorkaise d'actualité); cela a peint un tableau moins sucré de ce qui se passe lorsque vous déplaisez à la plus grande Maman de toutes.

Eh bien, le cabaret peut - et doit - être ambitieux, et maintenant le spectacle était clairement dirigé dans la bonne direction. C'est-à-dire, du moins pour les chansons. Quant au bavardage entre les numéros musicaux, il était moins captivant, faisant écho au style habituel, 'Et puis je n'avais que deux semaines pour me préparer à jouer dans....', des anecdotes, qui ne passeraient pas devant tous les écrivains que j'ai crédités ci-dessus. Un matériel plus fiable est venu avec 'When You're Good To Mama' de Kander et Ebb, de leur satire cinglante, 'Chicago', avec ses images érotiques nauséabondes invitant toutes sortes de connotations désagréables (que l'on pouvait laisser rire, plutôt que de se torturer). Attitude, vous voyez. Si vous l'avez, vous l'avez.

'You Mustn't Feel Discouraged' (avec des paroles incisives de Betty Comden et Adolph Green, musique de Jules Styne, de leur spectacle, 'Fade Out/Fade In') nous a gardé dans une marche positive vers une vision vraiment déprimante de l'Amérique. Et puis est venue une parodie soniquement percutante de Barbra Streisand (lacérément délivrée) dans un numéro si lent et abrutissant qu'il défiait l'identification.

La compétition de cette semaine a cependant triomphé de tout avec un final en pole-dance qui a permis le retour bienvenu de la chorégraphie (vous vous souvenez de la chorégraphie ?) sur la scène du cabaret en ligne. Et Pedi est une actrice difficile à surpasser. Néanmoins, elle a essayé avec sa réponse, un 'The Lady Is A Tramp' à la Blossom Dearie (Rodgers et Hart), pour lequel Seth a fait quelques contrepoints délicieusement exécutés. Le risque et le danger rendent un public attentif, et c’est ce que nous avons fait.

Temps.

Puis, au grand méga-finalement. 'Les Mis' sombrant sous les vagues de sa propre importance, avec Pedi dirigeant ses mouvements vocaux venimeux vers tout un tas d'étoiles, magnifiquement mal réparties dans une variété de rôles inappropriés de Schoenberg/Boublil. Résultat : ovations et applaudissements, et peut-être même sauter de votre chaise ergonomique conçue, tout cela était histrioniquement inévitable.

Alors, dans l'ensemble, le spectacle n'était peut-être pas parfait ; mais qui a besoin de perfection quand on a du génie ? Nous avons adoré.