CRITIQUE : Christine Pedi, The Seth Concert Series en ligne ✭✭✭✭✭

Julian Eaves critique Christine Pedi avec Seth Rudetsky dans le dernier concert de la série en ligne de Seth.

Christine Pedi The Seth Concert Series avec Christine Pedi et Seth Rudetsky

En direct en ligne le dimanche 9 mai, rediffusé le lundi 10 mai

5 Étoiles

Site de la série de concerts de Seth

'A Spoonful of Sugar' (les frères Sherman) était l'ouverture sucrée de cette dernière édition des cabarets causeries de Seth confortablement installés à l'ordinateur.  Maintenant, que nous suggérait cela comme direction à prendre pour les 90 minutes suivantes ?  Votre intuition était aussi bonne que la mienne.

Veuillez noter que Pedi est diplômée de nombreuses scènes de cabaret, y compris celle du leader de la marque, 'Forbidden Broadway', une franchise encore plus longue que celle de Seth, qui base son succès sur une attitude cohérente et cohésive envers ses cibles : se moquer des spectacles de Broadway à travers des imitations exagérées et volontairement simplifiées.  Donc, elle sait bien comment tout cela fonctionne.

Est-ce que cela expliquerait pourquoi nous avons ensuite adopté, 'Mama, A Rainbow', de Larry Grossman et Hal Hackady pour 'Minnie's Boys', un spectacle qui est une nouveauté bienvenue dans cette série (où un répertoire plus standard semble être favorisé) ?  Le lien est avec la 'Fête des Mères' (Fête des Mères en anglais du Royaume-Uni, et Fête des Mères en anglais de qui sait quoi).  C'est un sujet, mais est-ce un thème ?  Ou est-ce une 'attitude' ?  À vous de décider.  La liste de lecture d'aujourd'hui nous a ensuite offert la chanson de Harry Nilsson, 'The Puppy Song', qui est plutôt mignonne et inoffensive, et vraiment rien de plus que cela.  Si vous pouviez discerner une raison pour continuer à écouter cette séquence, vous étiez bien en avance sur moi. Dans l'une de ses phrases plus mémorables - non destinée à être un compliment - Gore Vidal a dit qu'aucun président américain n'a jamais été élu sans aimer sa mère (et, par ordre d'importance décroissante, sa tarte aux pommes et son chien).  Il indique que cela décrivait la topographie moyenne du système politique américain.  Si vous pensez que le but de l'art est de flatter la société, alors très bien.  Mais, si vous croyez que l'art peut vraiment faire mieux que cela, vous pourriez attendre plus.

Les choses se sont améliorées - et comment ! - avec une soudaine bouffée de 'Forbidden Broadway', présentant sa parodie splendide de 'The Atchison, Topeka and the Santa Fe' (Warren/Mercer) de 'The Harvey Girls' : 'The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express' (le fondateur de la marque et auteur inextinguible de ses attaques incessantes contre la complaisance américaine, Gerard Alessandrini, donnant utilement voix à ce qu'Anna Karenina aurait PU chanter dans une comédie musicale basée sur le roman que Lev Tolstoy a écrit à son sujet : si vous vous demandez où se trouve le lien, Anna a une liaison qui se passe mal et elle se tue en se jetant devant un train).  C'était une bouffée d'air vraiment frais, du genre que ce spectacle respire rarement.

Nous avons ensuite eu droit à Pedi imitant Bette Midler faisant, 'Who's Gay In Hollywood', une autre parodie de FB (de 'Hooray For Hollywood', Richard Whiting/Johnny Mercer).  C'était parfait, et pas démodé d'une minute, car les médias américains - représentés par leurs usines de cinéma - ont encore un long chemin à parcourir pour affronter la vérité de la façon dont ils représentent les minorités.  Pedi est une imitatrice talentueuse, et elle a vraiment brillé dans cette capacité.  Moins brillamment, cependant, elle a suivi avec une revue de 'Mother Nature' de Rick Crom, de son spectacle type auteur, 'Newsical' (une autre incarnation de revue thématique de New York); cela peignait un tableau moins que sucré de ce qui arrive quand vous mécontentez la plus grande de toutes les Mères.

Eh bien, le cabaret peut - et devrait - être ambitieux, et maintenant le spectacle était clairement dirigé dans la bonne direction.  Du moins, c'est le cas des chansons.  Quant aux bavardages entre les numéros musicaux, ils étaient moins captivants, évoquant le style habituel des anecdotes, 'Et ensuite je n'ai eu que deux semaines pour me préparer à ...', ce qui ne passerait pas l'examen de TOUS les écrivains que j'ai crédités ci-dessus.  Un matériel plus fiable est venu de 'When You're Good To Mama' de Kander et Ebb, simple en apparence, de leur satire mordante, 'Chicago', avec son imagerie érotique déconcertequipe offre toutes sortes de connotations désagréables (que nous sommes autorisés à rire de, plutôt qu'à agoniser).  Attitude, vous voyez.  Si vous l'avez, vous l'avez.

'You Mustn't Feel Discouraged' (avec des paroles mordantes de Betty Comden et Adolph Green, musique de Jules Styne, de leur spectacle 'Fade Out/Fade In') nous a gardés positifs vers une vision vraiment déprimante de l'Amérique.  Ensuite, un coup de théâtre sonore parodiant Barbra Streisand (délivré lacérément) dans un numéro au rythme si lent qu'il défiait l'identification.

La compétition cette semaine, cependant, a triomphé de tout avec une finale de pole dance qui a marqué le retour bienvenu de la chorégraphie (vous vous souvenez de la chorégraphie ?) sur la scène cabaret en ligne.  Et Pedi est difficile à surpasser.  Cependant, elle a répliqué avec un Blossom Dearie-esque, 'The Lady Is A Tramp' (Rodgers and Hart), pour lequel Seth a improvisé un délicieux contrepoint parfaitement exécuté.  Risque et danger font se redresser le public, et c'est ce que nous avons fait.

Il était temps.

Ensuite, au grand final, le méga-médaillé.  'Les Mis' coulant sous le poids de sa propre importance, avec Pedi dirigeant ses acrobaties vocales venimeuses vers tout un groupe de stars magnifiquement mal distribuées dans une variété de rôles inappropriés de Schoenberg/Boublil.  Résultat : acclamations et applaudissements, et peut-être même bondissant de votre chaise ergonomiquement conçue, tout cela était historiquement inévitable.

Donc, dans l'ensemble, le spectacle n'était peut-être pas parfait; mais qui a besoin de perfection quand on a du génie ?  Nous avons adoré.