评论：猫，伦敦剧院 ✭✭✭

《猫》的演员阵容。摄影：Alessandro Pinna 猫

伦敦剧院

2015年10月27日

3星

购票 ‘这更像是一种体验而非音乐剧。第一次观看演出的观众通常无法确切地描述这是什么。但他们确实享受了一段美好的时光。’ - 卡梅隆·麦金塔什

在1981年，《猫》并不被预期会成功——特雷弗·南当时以莎士比亚闻名，而非音乐剧，卡梅隆·麦金塔什尚未在西区取得真正的成功，T.S.艾略特的戏剧工作则让他走向了截然不同的方向，而安德鲁·劳埃德·韦伯提议的音乐剧基本上是没有对话的贯穿剧，只是有一个细微的情节。然而，《猫》以一种让人无法完全解释的方式走向了辉煌。单是伦敦舞台上就接连上演了21年，全球各地，如同从太空中卫星看到的地球灯光写真般，那双俏皮的黄色眼睛闪耀不已。

如今，这个20世纪80年代的现象看起来如何？随着2014年重演版重返伦敦剧院进行一个相对短暂的演出季，我们再次有机会做出判断。不可避免地有一些演员变动，但本质上这还是一年前斯蒂芬·柯林斯评论的那部演出。虽然他当时提到的许多观点如今依然适用，但在这期间有所退化。

贝弗莉·奈特饰演《猫》中的Grizabella。摄影：Alessandro Pinna

首先要说的是，这个演出非常适合在剧院中上演。虽然你不能再现原版制作中的环绕剧场，但仍有大量方式让猫能突破至观众中，并吸引他们走进或走出过道。弗兰克·马查姆这家美丽老剧院中宽敞的视野确保了每个人都能获得良好的视野并完全参与到表演中。约翰·内皮尔那著名的布景设计巧妙地将垃圾变成了华丽亮点，让你几乎看不出垃圾在哪里结束且一等厢座在哪里开始。所以即便在表演开始之前，甚至在中场休息时（带着小朋友的老Deuteronomy在舞台上），每个人都加入了一个单一共享的社区中。

乐团再次由格雷厄姆·赫曼领导，着实令人印象深刻，合奏紧密且有些独奏的段落尤其出色，尤其是木管乐手，他们还有许多忧伤而微妙的情绪设置时刻需要应对。乐队的高质量确保了复杂编排的组曲有了坚实基础。在《Jellicle Ball》你希望每个高峰都被下一个超越，感谢指挥和演奏者的节奏感，这一点得以实现。唯一需要批评的是，整个上半场的音响过于夸张地放大。有人在中场休息时做了调整，但那时已然为时已晚。

这些影响可能超过我们能承受的，因为上半场，甚至整体演出，已经变得太长。现在演出时长为两小时五十分钟（含中场休息），有些内容像刻意逗留欢迎，它们真可以修剪一下，尤其是开场序列以及《Pekes 与 Pollicles之战》，这两部分。如果能加以修剪，会有相当大的好处。第二幕中情况明显更紧凑，各个片段更多样化且自成一格，其中音乐更好，没有过度依赖到处充斥的下行琶音主题。

除了Macavity未来出现的旗帜般的情节，和Grizabella的故事，很多都依靠导演的流畅性及舞蹈动作的丰富与耀眼而起作用。特雷弗·南和吉莲·林恩 都再次审看了他们的作品，并且总体而言效果如旧。我又一次被舞蹈的古典影响所震撼，因此这对表演者要求极高。没有任何草率的空间，团队因在这方面的专业出众表现应获极大的赞誉。

然而，我有若干保留意见。或许《In the Heights》仍在我想象中挥之不去，但坦白说，Rum Tum Tugger的说唱片段与现在其他地方达成的效果相比相当平淡，并且文本仍只是在某些时段可听。此外，在多年未看该剧后，我意识到尽管在舞蹈和导演中捕捉到足够的猫类行为特征，但还有其他可能性——更温和、悠闲、暗示的动作——仍缺失。是的，我们在垃圾堆里，与野猫而非家猫为伍，但即便如此，我仍觉得我们只得到了一个完整图画的一部分，尽管是一个完全投入且非常激动人心的部分。

个别猫的角色塑造和记忆的召唤（与《记忆》相对）大多很好地展现出来。此处的表演功劳特别属于保罗·F·莫纳汉，他承担了Bustopher Jones（在这里看起来像Ballets Russes尖端时期的Diaghilev）、剧院猫Gus和Growltiger的责任。这三个截然不同的角色，莫纳汉根据需要为每个角色注入了傲慢、尊严、感伤和肆意的能量。 这些片段是真正的亮点，而且特别高兴能在《Growltiger's Last Stand》中看到美味的意大利歌剧模仿回归，而非Billy McCaw的诗歌。如果劳埃德·韦伯能在多年里给我们多些尖锐的音乐讽刺……

Matt Krzan饰演《猫》中的Munkustrap。摄影：Alessandro Pinna

亚当·林斯特德以老Deuteronomy的身份拥有令人印象深刻的声音存在感，但我认为尽管受到“雪人套装”的限制，他还可以与其他演员互动得更多。来自Matt Krzan的出色表演，他作为Munkustrap，实际上是整场演出的无名英雄。Mistoffelees 和Skimbleshanks的舞蹈明星表演都由Mark John Richardson和Evan James潇洒地完成，姜发朋克Macavity （Javier Cid）如传闻所说果然不负“罪恶拿破仑”之名。在这场角色非常民主分配的剧中有许多工艺精良且表演出色的插曲。

最大的失望是贝弗莉·奈特作为Grizabella的演出，又是一次把歌手角色错误地选配成演技必须成功的案例。奈特在舞台上的走动显得犹豫且无法交流，令人惊讶的是，在《记忆》中她几乎没有做什么，直到最后的重唱才真正放开唱。虽然此时这引发了观众那搜寻灵魂的强烈支持，但为时已晚，无法挽救之前的表演。令人费解的是，她在每个点上都被Jemima (Tarryn Gee) 的配音胜过，令人赞赏。

使该演出最终奏效的是舞蹈及个别角色塑造展现为一系列半歌剧形式的场景。这些特色仍完整保存，并且只要如此下去，演出就会继续令人满意。朱尔·斯坦曾如此评价《猫》：“你可以扔掉每首歌，除了《记忆》，而这不会产生任何影响。”这是否过于苛刻？或许……但他确实有他的论点。归家时带走的是编舞的精彩和角色的塑造。

记者之夜的观众——无论有多少化妆脸的成人或小孩——都喜欢这个演出。如果你在寻找一个充满音乐戏剧技艺展示的可靠戏剧之夜，那么你绝不会失望。

《猫》将在伦敦剧院上演至2016年1月2日。立即购票！