समीक्षा: कैट्स, लंदन पैलेडियम ✭✭✭

कैट्स की कास्ट। फोटो: एलेसेंड्रो पिन्ना कैट्स

लंदन पैलेडियम

27/10/15

3 सितारे

टिकट बुक करें ‘यह एक अनुभव है न कि एक म्यूज़िकल। जो लोग पहली बार शो देखते हैं, वे ठीक से नहीं समझ पाते कि यह क्या है। उन्होंने बस एक शानदार समय बिताया है।’ - कैमरन मैकिंटोश

1981 में कैट्स की सफलता की उम्मीद नहीं थी – ट्रेवर नन शेक्सपियर के लिए जाने जाते थे और म्यूज़िकल के लिए नहीं, कैमरन मैकिंटोश की अभी वेस्ट एंड में सही मायने में एक हिट होनी बाकी थी, टीएस इलियट का थियेटर कार्य उन्हें बहुत अलग दिशाओं में ले गया था, और लॉयड वेबर एक ऐसा म्यूज़िकल प्रस्तावित कर रहे थे जो मूल रूप से बिना संवाद के और केवल एक मामूली कथानक के साथ था। फिर भी एक तरीके से जिसने पूर्ण व्याख्या को चुनौती दी, कैट्स ने कभी पीछे मुड़कर नहीं देखा। केवल लंदन मंच पर इक्कीस सीधी वर्षों तक, उन झिलमिलाती पीली आँखों ने पूरी दुनिया में ऐसे फैला दी जैसे कि अंतरिक्ष से देखा गया किसी ग्रह का शहर की रोशनी वाला फोटो।

1980 के दशक की यह घटना अब कैसी दिखती है? अब जबकि 2014 की पुनरूत्थान पैलेडियम में थोड़े से सीज़न के लिए वापस आ गई है, हमें एक बार फिर से फैसला करने का मौका मिलता है। कुछ कास्टिंग बदलाव अनिवार्य रूप से होते हैं, लेकिन मूल रूप से यह वही शो है जो लगभग एक साल पहले स्टीफन कॉलिन्स द्वारा समीक्षा की गई थी। उन्होंने जो बिंदु तब उठाए थे, वे अब भी लागू होते हैं, लेकिन इस बीच में कुछ गिरावट आई है।

बेवरली नाइट ग्रिज़ाबेला के रूप में कैट्स में। फोटो: एलेसेंड्रो पिन्ना

पहला बिंदु यह है कि शो पैलेडियम के लिए एक प्राकृतिक फिट है। जबकि आप मूल प्रोडक्शन के थियेटर-इन-द-राउंड को पुनः नहीं बना सकते, वहाँ अभी भी कई तरीके हैं जिससे बिल्लियाँ दर्शकों में टूट सकती हैं और गलियों में भर सकती हैं। फ्रैंक मैचम की उदार दृष्टिकोण इस सुंदर पुराने थिएटर में सुनिश्चित करते हैं कि हर किसी को एक अच्छा दृश्य प्राप्त होता है और वे कार्यवाही में पूरी तरह से शामिल होते हैं। जॉन नेपियर का प्रसिद्ध सेट कचरे को ब्लिंग में बदलने की जुगाड़ करता है ताकि आप मुश्किल से देख पा रहे हों कि कचरा कहाँ समाप्त होता है और पहली श्रेणी के डिब्बे कहाँ शुरू होते हैं। इसलिए कार्रवाई शुरू होने से पहले, और इंटर्वल के दौरान (बच्चों के लिए ओल्ड ड्यूटरोनोमी के मंच पर रहते हुए), सभी को एक साझा समुदाय में लाया जाता है।

फिर से ग्राहम हर्मन की अगुवाई में, ऑर्केस्ट्रा एक बहुत प्रभावशाली समूह है, जिसमें एक संकुल और कुछ वर्चुआसो एकल कार्य हैं, विशेष रूप से वुडविंड वादकों से, जिन्हें कई प्लैजेंट, नाजुक मूड सेटिंग क्षणों पर बातचीत करनी होती है। बैंड की गुणवत्ता ने विस्तृत तरीक़े से कोरियोग्राफ किये गए सेट पीसेस के लिए एक ठोस नींव सुनिश्चित की। 'जेलिकल बॉल' में आप चाहते हैं कि प्रत्येक उच्च बिंदु अगले से ऊपर उठे, और कंडक्टर और वादकों की गति के कारण यह हुआ। किसी एकमात्र आलोचना के लिए, और यह एक गंभीर है, यह है कि पूरी पहली आधी शो में ध्वनि घिनौनी तरह से अधिक-फैल जाती थी। किसी ने इंटर्वल में कुछ समायोजित किया, लेकिन तब तक नुकसान हो चुका था।

यह अधिक प्रभावित करता क्योंकि पहले हाफ और वास्तव में पूरा शो अब बस बहुत लंबा हो गया है। अब दो घंटे और पचास मिनट (इंटरवल के साथ) तक चल रहा है, ऐसे बिंदु हैं जहाँ सामग्री अपनी स्वागत की सीमा को पार कर गई है, विशेष रूप से परिचयात्मक अनुक्रम में, और 'पीक्स और पोलीकल्स की लड़ाई', जिनमें वास्तव में कटाव से लाभ हो सकता था। दूसरा अधिनियम में चीजें बहुत तेज थीं, जहाँ प्रकरण अधिक विविध और आत्मनिर्भर हैं, और जहाँ संगीत बस मजबूत है, जिसमें बार-बार दोहराए गए, गिरते आर्पेजिओ विषय पर कम निर्भरता है जो अन्य जगहों पर इतना प्रभावी है।

कुछ कथानक के अलावा बाकी है जो मकाविटी के भविष्य के प्रकट होने के संकेत और ग्रिज़ाबेला की कहानी से परे है, तो इतना दिशा के सापेक्षता और नृत्य क्रमों की विविधता और अंगेजमेंट में आराम करता है। दोनों ट्रेवर नन और गिलियन लिन ने अपने काम की दुबारा जांच की है और सामान्य रूप से चीजें अभी भी वैसी ही अनफर्ल्ड होते हैं जैसे तब होती थी। मैं फिर से बहुत प्रभावित हूँ कि नृत्यकला कितनी शास्त्रीय रूप से सूचित होती है, और इसलिए प्रदर्शनकारियों पर कितनी मांग होती है। वहाँ अनुमानों के लिए कोई स्थान नहीं है, और कंपनी इस विभाग में उनके पेशेवर बहादुरी के लिए महान श्रेय के पात्र हैं।

हालांकि मेरे पास कुछ आरक्षण हैं। यह हो सकता है कि इन द हाइट्स अब भी मेरी कल्पना में खेल रही हो, लेकिन स्पष्ट रूप से रुम टम टगर के लिए रैप रूटीन कुछ ठंडी लगता है, जब अब कहीं और क्या हासिल किया जा सकता है की तुलना में, और पाठ केवल अस्थायी रूप से सुनने योग्य है। इसके अलावा, मैं इस शो से कई वर्षों से दूर रहने के बाद चेतना में हूँ, कि बिल्ली व्यवहार की सभी पहलुओं के लिए नृत्य और दिशा में कब्जा किया गया है, वहाँ अन्य संभावनाएं हैं - सौम्य, घूमते हुए, विनम्र चालें - जो गायब हैं। हाँ, हम कचरे के ढेर में हैं, जंगली और एक जैसे शेयर रखते जीर्णशील बिल्लियों के साथ, लेकिन यहाँ तक कि, मुझे लगता है कि हम केवल तस्वीर का एक हिस्सा प्राप्त कर रहे हैं, हालांकि एक पूर्ण और बहुत रोमांचक एक है।

विभिन्न बिल्लियों की पात्रता के अवसर, और स्मृतियों का आह्वान (जिनके ‘मेमोरी’ के खिलाफ) ज्यादातर अच्छी तरह से लिए जाते हैं। यहाँ अभिनय के सम्मान विशेष रूप से पॉल एफ मोनाघन के लिए आते हैं जो बस्टोफर जोंस (यहाँ अपने 'बैले रूसिज़ के धूमधाम' में दियाग़िलेव की तरह दिखते) की जिम्मेदारी का निर्वाह करते हैं, थिएटर कैट गस, और ग्रोलटाइगर करता है। ये तीन अत्यधिक विपरीत भाग हैं और मोनाघन उपयुक्तता, गरिमा, पाथोस, और जोश से सभी के लिए ऊर्जा लाता है। ये दृश्य शो में वास्तविक आकर्षण होते हैं, और 'ग्रोलटाइगर की अंतिम खड़ी' में उस स्वादिष्ट इतालवी ओपेरा की पैरोडी को फिर से देखकर विशेष खुशी हुई थी बजाय बिल्ली मैकको के गाथागीत के। अगर केवल लॉयड वेबर ने हमें इस मर्डेंट म्यूज़िकल व्यंग्य के कुछ और स्पर्श दिए होते अधिक वर्षों के दौरान…..

मैट क्रज़ान मंकुस्ट्रैप के रूप में कैट्स में। फोटो: एलेसेंड्रो पिन्ना

एडम लिनस्टेड पुरानी ड्यूटेरोमी के रूप में प्रभावशाली गायन उपस्थिति रखते थे लेकिन मुझे लगा कि वह बाकी कास्ट के साथ अधिक पूरी तरह से इंटरैक्ट कर सकते थे भले ही 'येति सूट' की बाधाएँ हों। वहाँ उत्कृष्ट कार्य था मैट क्रज़ान से, जो मंकुस्ट्रैप के रूप में, वास्तव में कार्यवाही का अनसुना इम्प्रेसारियो हैं। मिस्तोफेलेस और स्किम्बलशैंक्स के नृत्यकला के तारा-पद दोनों को मार्क जॉन रिचर्डसन और एवन जेम्स द्वारा बड़े धूमधाम से किया गया, और जिंजर-पंक मकाविटी (जेवियर सिड) ने उचित रूप से 'क्राइम के नेपोलियन' के रूप में ख्याति को बरक़रार रखा (या नीचे)। भूमिकाओं के बहुत अधिक लोकतांत्रिक आवंटन में बहुत सजाया और गाया गया कैमियो था।

मुख्य निराशा बेवरली नाइट का प्रदर्शन ग्रिज़ाबेला के रूप में था, फिर एक गायक को ऐसे भूमिका में गलत कास्टिंग का एक और मामला जो अच्छा अभिनय होना चाहिए यदि यह सफल होना है। नाइट का मंच के चारों ओर चलना अस्थायी और अभिव्यक्ति वाला था और – और भी आश्चर्यजनक रूप से – उसने सब कुछ के साथ 'मेमोरी' किया, जब तक कि अंत में अंतिम पुनर्मौलाओं में नहीं फट गई। यह उचित रूप से आत्मा को खोजने वाले दर्शकों से मजबूत समर्थन उकसाया गया, लेकिन यह पहले की गई चीज़ों को पुनः प्राप्त करने के लिए बहुत देर हो चुकी थी। अजीब तरह से, वह हर बिंदु पर समर्थन करनेवाली गायन पर अच्छी तरह से गाई जानेवालों (टैरिन जीमे) द्वारा अचेतित कर दी गई थी, जो पूरे दौरान उत्कृष्ट थीं

जो इस शो को अंततः काम करता है वह है नृत्य और उन व्यक्तियों की विशिष्टताओं को अर्ध-ऑपरेटिव दृश्यों की एक श्रृंखला के रूप में प्रस्तुत किया गया है। ये विशेषताएं अब भी सही-सलामत हैं और जब तक ऐसा है शो दर्शकों को खुश कर देगा। ज्यूले स्टाइन ने एक बार कैट्स के बारे में कहा: ‘आप ‘मेमोरी’ को छोड़कर हर गाना फेंक सकते हैं, और इससे कोई अंतर नहीं पड़ेगा।’ बहुत कठोर? शायद.. लेकिन उनका इसमें एक बिंदु था। यह कोरियोग्राफी और चरित्र है जिसे आप अपने साथ घर ले जाते हैं।

प्रेस रात के दर्शक - उतने ही बड़े-बड़े चेहरों वाले वयस्कों के साथ जितने बच्चे – इसे सब पसंद किया। यदि आप थियेटर में एक विश्वसनीय रात की तलाश कर रहे हैं जिसमें संगीत थिएटर तकनीक पूरी तरह से प्रदर्शित होती है, तो आप निराश नहीं होंगे।

कैट्स 2 जनवरी, 2016 तक लंदन पैलेडियम में चलती है। अब बुक करें!