评论：血缘纽带, 橙树剧院 ✭✭✭

蒂姆·霍克斯特拉瑟评论阿瑟·福加德的戏剧《血之纽带》，现正在里士满的橘树剧院上演。

卡伦吉·斯塞班德克和内森·麦克穆伦在《血之纽带》中。照片：理查德·休伯特·史密斯 血之纽带

橘树剧院

2019年3月13日

3星

购票 这是为了纪念南非种族隔离制度结束二十五周年而重演的阿瑟·福加德作品之一。《血之纽带》实际上是福加德1960年的处女作，由此标志着黑白演员首次同台演出。你可以清楚地看到福加德后来作品中发展出的主题和典故的起源，作为一份历史文献，这出戏毫无疑问是重要的。然而，作为一部戏剧，它显得笨拙和过时，充斥了过多无根的对话，60年代可能被视为大胆和勇敢的种族政治现在看来粗糙简单。美国最近因为给一个混血角色选择白人演员而引发的争议，显示出这些问题的历史进程。《血之纽带》在福加德本人看来是开创性的，但现在被认为不可接受。

卡伦吉·斯塞班德克和内森·麦克穆伦在《血之纽带》中。照片：理查德·休伯特-史密斯

故事设定在伊丽莎白港外一个严酷的贫民窟，由设计师巴西亚·宾科斯卡用环绕舞台的波纹铁皮重现。两张床、一台普利玛斯炉和一些基本物品组成了莫里和扎克两个兄弟的家，他们都是地位模糊的开普敦有色人社区成员，虽然同母异父。莫里可以冒充白人，而扎克则明显是黑人外貌。戏剧的出发点和结束点都取决于种族隔离社会在种族来源上的不可避免的判断以及它对所有人的侵蚀性影响，即使是那些在社会中地位并不算最低的人。

扎克通过做繁重和有辱人格的行李搬运工和保安工作来谋生，而莫里则非常细心地料理家务，努力积攒微薄的资金，希望能离开贫民窟，在别的地方买一块地。扎克寻求通过饮酒和女人来逃避，他们最终妥协于为扎克找一个笔友，以提供浪漫的出口。然而，由于受过教育的莫里为扎克写下了浪漫的信件，事情在明确给对方来信者不仅渴望回应而且是白人后，失控，这对白人来说是危险、难以企及的感觉。他们决定让莫里去见她，穿着他们花费全部积蓄买来的新西装。

卡伦吉·斯塞班德克在《血之纽带》中。照片：理查德·休伯特-史密斯

到目前为止，尽管行动偶尔显得稍慢，但话剧具有吸引人的现实主义，并充满了幽默感，由两位才华横溢的演员出色地演绎。南非口音可信，舞台充满动作和流畅，并拥有良好的节奏感。在导演马修·夏的出色工作下，你感受到他在指导福加德作品方面的丰富经验，你会相信角色作为兄弟的真实性。内森·麦克穆伦作为细心、有条不紊的莫里，竭尽全力获得兄弟的认可，把精力都集中在对新生活的梦想上，表现得非常可信。卡伦吉·斯塞班德克以放松的优雅演绎扎克，拒绝被日常生活的枯燥压垮，带着逃避现实的潇洒风格。创造团队也带来了一些可爱的细节，尤其是Xana设计的杰出声效场景，为户外的非洲产生了非常合理的声音，并通过合成噪音增加了紧张感和气氛。

内森·麦克穆伦在《血之纽带》中。照片：理查德·休伯特-史密斯但在最后半小时，调子发生了明显变化，我们开始了一段尽管真实但未能有效说服的戏剧过渡。参与的角色扮演原本是他们童年经验的一部分，现在揭示了兄弟间的厌恶。莫里不能原谅兄弟让他想起自己的混血背景，而当他打扮成白人男性后产生了自大的种族优越感。扎克同样对外表褪去后失去对兄弟的耐心。众所周知，种族主义意识形态在不同社会层次间的作用和对受害系统的腐化是众所周知的，但这个冗长的最终角色扮演似乎未能满足其受欢迎程度，似乎附加在先前在静静洒脱节奏下发展的自然主义戏剧上。感觉就像福加德在写这出戏前花了太多时间阅读塞缪尔·贝克特但没有完全消化它。尽管两位表演者在技术上做出了无与伦比的努力，但第二幕前几场戏营造的能量和情感强度被消散了。目前在《芦荟的教训》的芬伯勒剧院展示了一部更好控制和可信的例子，种族如何扭曲并歪曲普通人的生活，使每个人都成为一种受害者。

总的来说，这只是一个奇怪的剧目选择。在福加德庞大的作品集中，有许多优秀的剧作大声疾呼复牌，但它们作为纪念种族隔离结束二十五周年的作品，既合适又更合适。你不能挑剔这些演员和他们展示出来的制作品质，但你忍不住想知道如果他们手下拥有更成熟的材料，他们能够成就什么。

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