مراجعة: عُقدة الدم، مسرح شجرة البرتقال ✭✭✭

تيم هوكستراسر يراجع مسرحية أثول فوجارد عقد الدم التي تُعرض الآن في مسرح أورانج تري، ريتشموند.

كيلونجي سسيبانديكي ونيثان مكمولين في عقد الدم. تصوير: ريتشارد هوبرت سميث عقد الدم

مسرح أورانج تري

13 مارس 2019

3 نجوم

احجز التذاكر تعتبر هذه المسرحية واحدة من عدد من أعمال أثول فوجارد التي يتم إحياؤها لإحياء ذكرى مرور خمسة وعشرين عامًا على نهاية نظام الفصل العنصري في جنوب أفريقيا. يعد عقد الدم فعليًا أولى مسرحيات فوجارد التي تعود إلى عام 1960، وهي لحظة مميزة حيث مثلت المرة الأولى التي ظهر فيها ممثلون سود وبيض معًا على نفس المسرح. من السهل أن ترى أصول المواضيع والأساليب التي طورها فوجارد لاحقًا في أعماله، وكمستند تاريخي، فهذه المسرحية بلا شك مهمة. ومع ذلك، كعمل درامي، فهي متثاقلة وعتيقة مع الكثير من الحوارات غير المرتبطة والسياسة العنصرية التي كانت تعد جريئة وشجاعة في الستينيات لكنها تظهر الآن كمفهومة بشكل خام. إحدى العلامات على مدى التغير الذي حدث في هذا الصدد هو الجدل الذي حدث مؤخرًا في الولايات المتحدة حول إسناد دور لممثل أبيض في دور كتب كمختلط العرق في هذه المسرحية. ما كان يمثل اختراقًا بالنسبة لفوجارد يُحكم الآن بأنه غير مقبول.

كيلونجي سسيبانديكي ونيثان مكمولين في عقد الدم. تصوير: ريتشارد هوبرت-سميث

تدور الأحداث في بلدة صغيرة بائسة خارج بورت إليزابيث، صممتها باسيا بينكوفسكا بشرائح من الحديد المموج حول المسرح الدائري الذي هو مسرح أورانج تري. تكشف الأسرة البدائية والموقد البسيط ومجموعة من الممتلكات الأساسية عن منزل لشقيقين، مورى وزاك، كلاهما من المجتمع الملون في منطقة كيب – يتشاركان نفس الأم ولكن لهما أبوين مختلفين. مورى يمكنه التظاهر بأنه أبيض بينما مظهر زاك يعد أسودًا بوضوح. تتخذ المسرحية انطلاقتها ونقطة استقرارها النهائية من الأحكام الحتمية للمجتمع العنصري بناءً على الأصول العرقية وتأثيرها المفسد على جميع المشاركين حتى أولئك الذين ليسوا في وضع أسوأ في المجتمع.

زاك يدفع نفقاتهما من خلال وظيفة متعبة ومهينة كحمال وحارس أمن، بينما يقوم مورى بتنظيم المنزل بدقة محاولًا حفظ أموالهم الضئيلة حتى يتمكنوا من مغادرة البلدة الصغيرة وشراء بعض الأراضي في مكان آخر. يسعى زاك للهروب من خلال الشرب والنساء وبدلاً من ذلك يصلون إلى تسوية بإقامة علاقة مراسلة مع فتاة ليعطيه مخرجًا رومانسيًا. ومع ذلك، فإنه مورى، باعتباره الشخص المتعلم، يكتب الرسائل الرومانسية. تخرج الأحداث عن السيطرة بمجرد أن يتضح أن المتلقية مهتمة بالتبادل فحسب، لكنها بيضاء، وبالتالي – لهما – بعيدة المنال بشكل خطير. يقررون أن يجب أن يكون مورى هو من يلتقي بها، مرتديًا بدلة أنيقة جديدة أنفقوا عليها مدخراتهم.

كيلونجي سسيبانديكي في عقد الدم. تصوير: ريتشارد هوبرت-سميث

حتى هذه النقطة، كانت الأحداث، رغم أنها غالبًا بطيئة قليلًا، تتميز بواقعية جذابة ممزوجة بروح الدعابة تألق بها الممثلان الموهوبان. اللكنات الجنوب أفريقية معقولة، وهناك الكثير من الحركة والتدفق عبر المسرح وإحساس جيد بالوتيرة. تشعر بوجود العمل الممتاز للمخرج ماثيو شيا، الذي لديه الكثير من الخبرة في إخراج هذا المؤلف. تصدق الشخصيات باعتبارها شقيقين. نيثان مكمولين مقنع تمامًا كموري المنظم والمنظم، يائس من قبول شقيقه ومركّزًا تمامًا على حلم بحياة أخرى. كيلونجي سسيبانديكي يلعب زاك بأناقة رخوة، رافضًا الانسياق في الأعمال اليومية الرتيبة لديه وخطوة متبخترة في إمكانيات الهروب. هناك أيضًا بعض اللمسات الرائعة من الفريق الإبداعي، فوق كل شيء في الصوتية الممتازة التي أبدعتها زانا والتي تولد مجموعة واقعية جدًا من الأصوات لأفريقيا الخارجية بجانب الأصوات المصنعة لإضافة توتر وجو.

نيثان مكمولين في عقد الدم. تصوير: ريتشارد هوبرت-سميث ومع ذلك، في النصف الأخير، يتغير النبرة بشكل ملحوظ ونُؤخذ في رحلة رغم أنها كانت حقيقية للزمن الذي كُتبت فيه، إلا أنها لا تقنع كتحول درامي. في اللعب التمثيلي الذي بدأ أصلا كجزء من تجربتهم في الطفولة، يتكشف النفور بين الإخوة. لا يستطيع مورى أن يغفر لأخيه تذكيره بأصوله المختلطة العرق، وحين يرتدي زي رجل أبيض يُظهر غطرسة عنصرية متبخترة. بدوره، لا يملك زاك وقتًا لأخيه بمجرد إزاحة الصور. الآن الدور الحقير للأيديولوجية العنصرية في وضع طبقات مختلفة من البُنى الاجتماعية ضد بعضها البعض وإفساد أولئك الذين هم أنفسهم ضحايا النظام أصبح معروفًا جيدًا. لكن هذا التمثيل الطويل في النهاية يزيد عن الحد ويفتقر في أساسه إلى الأصالة، مضافًا لمسرحية طبيعية تم تطويرها حتى الآن بوتيرة هادئة ومتقطعة. كما لو أن فوجارد قضى وقتًا طويلًا في قراءة صمويل بيكيت قبل أن يكتب المسرحية ولم يهضمها بشكل كامل أبدًا. الطاقة والشدة العاطفية التي تم إنشاؤها في المشاهد القليلة الأولى من النصف الثاني تتبدد على الرغم من الجهود التقنية البطولية للممثلين الاثنين. مثال أفضل بكثير ومضبوط على كيف أن العرق يدق ويشوه حياة الناس العاديين، مما يجعل الجميع نوعًا من الضحايا، موجود حاليًا في درس من نباتات الصبر في فينبورو.

في النهاية، هذا اختيار عرضي غريب للعرض. عبر إنتاج فوجارد الكبير، هناك العديد من الدراما الراقية التي تتطلب الإحياء والتي كانت ستصنع ذكرى جيدة أو مناسبة للاحتفال بمرور خمسة وعشرين عامًا على نهاية الفصل العنصري. لا يمكنك لوم جودة الممثلين والإنتاج الذي يعرضها، لكنك تظل تتساءل عما كان يمكن أن يحققوه بمواد أكثر نضجًا مصنوعة من نفس المؤلف.

احجز التذاكر لمسرحية عقد الدم