レビュー: ブラッド・ノット、オレンジ・ツリー・シアター ✭✭✭

ティム・ホクストラッサーがリッチモンドのオレンジ・ツリー劇場で上演中のアソル・フーガードの戯曲『ブラッド・ノット』をレビュー。

カルンギ・セバンデケとネイサン・マクマレンが『ブラッド・ノット』で出演。写真：リチャード・ヒューバート・スミス ブラッド・ノット

オレンジ・ツリー劇場

2019年3月13日

3つ星

チケット予約 これは、南アフリカでのアパルトヘイト政権終了25周年を記念するために制作されたアソル・フーガードの復活劇の一つです。ブラッド・ノットは事実上、1960年にフーガードの初めての戯曲であり、白人と黒人の俳優が同じ舞台に立った最初の時を表す重要な歴史的文書です。後のフーガードの作品に発展するテーマとトロープの起源を容易に見ることができ、この戯曲は間違いなく重要です。しかし、ドラマとしてはぎこちなく古くさいもので、アンカーのないチャットが多すぎ、60年代には大胆で勇敢だった人種政治が今ではやや雑に描かれているように感じます。そのスコアがどれほど進歩したかを示す一つの証は、最近アメリカでこの戯曲で混血の役として書かれていることに対して白人俳優がキャスティングされたことについての論争です。フーガードにとって画期的だったものが今では容認できないと判断されています。

カルンギ・セバンデケとネイサン・マクマレンが『ブラッド・ノット』で出演。写真：リチャード・ヒューバート・スミス

舞台はポートエリザベス郊外の陰鬱なスラム街に設定され、デザイナーのバジア・ビンコスカによってオレンジ・ツリーの四方囲まれた劇場の周りに波形鉄板を取り入れて再現されています。2つのベッドとプリムスストーブ、基本的な持ち物が散らばり、これはモーリーとザックという2人の兄弟の家だとわかります。彼らはカペコロニー人種のあいまいな位置付けのコミュニティの一員で、同じ母親を持っていますが父親は異なります。モーリーは白人として通過できる一方、ザックの外見は明らかに黒人です。この劇はアパルトヘイト社会の人種的出自に基づく逃れられない判断と、その判決が関わったすべての人に与える腐食的な影響を描いています。社会において最悪の立場にない者でも、それに影響を受けるのです。

ザックはポーターと警備員としての疲弊した屈辱的な仕事で生計を立て、モーリーは家を細心の注意を払って整理し、彼らがスラム街を出てどこか土地を購入することを彼らの乏しい資金から努力して節約しています。ザックは酒と女性を求めて逃避し、彼らはザックをペンパルとして設置し、彼にロマンティックな逃げ道を与えようという妥協点に達します。しかし書くのは教育を受けたモーリーで、ロマンティックな手紙を彼が書きます。受け取り手が単に返信に興味があるだけでなく白人であり、したがって彼らにとって危険で手の届かない存在であることが明らかになると、事態は制御不能に陥ります。彼らはモーリーが出会い、スタイリッシュな新しいスーツを身にまとい彼が貯金をつぎ込んでいた人物と会うべきだと決定します。

カルンギ・セバンデケが『ブラッド・ノット』で出演。写真：リチャード・ヒューバート・スミス

この時点までアクションは時に遅れがちでありながらも、ユーモアを交えた魅力的なリアリズムがあり、才能ある2人の俳優が見事に描き出します。南アフリカのアクセントも信頼性があり、ステージには動きと流れが溢れ、テンポ良く展開されます。マシュー・シアならではの役作りが感じられ、彼はこの作家の演出経験が豊富です。兄弟としてのキャラクターを信じられる。ネイサン・マクマレンは内心気難しい組織的なモーリーとして彼の兄弟の承認を切望しながら、別の生活の夢にエネルギーを集中させた人物として完全に説得力があります。カルンギ・セバンデケはザックを冷静で粋な優雅さで演じ、日常生活の単調さに圧倒されず、脱出の可能性を切り開く華やかな姿勢で演じます。クリエイティブなチームによる楽しいタッチもあり、特に outstanding soundscape devised by Xanaが、屋外のアフリカの非常に現実的な音を生成し、緊張と雰囲気を加える合成音も追加しています。

ネイサン・マクマレンが『ブラッド・ノット』で出演。写真：リチャード・ヒューバート・スミスしかし、最後の30分ではトーンが著しく変わり、その時代の真実ではあったとしても、劇的な転換としては説得力がありません。子供の頃の経験の一部として始まった役割遊びに従事し、兄弟の間での嫌悪感が露わになります。モーリーは混血の出自を思い出させる兄弟を許すことができず、白人として着飾った時に優越感を発揮します。一方でザックも外見を取り払えば兄弟に割く時間はほとんどありません。人種主義のイデオロギーが社会の異なる層を互いに対立させ、被害者である人々を腐敗させることはよく知られていますが、この長い最終的な役割遊びは歓迎されず、その前に静かに心地良く進められた自然主義的なドラマに不自然に付加されているように感じます。フーガードがこの劇を書く前にサミュエル・ベケットを読みすぎ、消化せずに書いたかのようです。技術的な英雄的な努力にもかかわらず、第二部の最初の数シーンで生み出されるエネルギーと感情の強度は失われます。現在、普通の人々の生活を歪めた人種がどのように人々を被害者にしたかを示すはるかに制御された退化の実例が、アロエからの教訓の中でフィンボローで展示されています。

最終的にこの戯曲の選択は奇妙です。フーガードの大きな作品の中には、復活を求めて泣き叫ぶ多くの優れたドラマがありますが、アパルトヘイトの終了25周年の記念に等しく良い、またはより適したものを提供できた可能性があります。俳優の質とそれを展示するプロダクションを非難することはできませんが、同じ作家によるより成熟した素材で何を達成できたかが気になるところです。

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