समीक्षा: ब्लड नॉट, ऑरेंज ट्री थिएटर ✭✭✭

टिम होचस्ट्रासर ने एथोल फुगार्ड के नाटक ब्लड नॉट की समीक्षा की जो अब ऑरेंज ट्री थिएटर, रिचमंड में चल रहा है।

कालुंगी स्सेबांडेके और नाथन मैक्मुलन ब्लड नॉट में। फोटो: रिचर्ड ह्यूबर्ट स्मिथ ब्लड नॉट

ऑरेंज ट्री थिएटर

13 मार्च 2019

3 सितारे

टिकट बुक करें यह एथोल फुगार्ड के पुनरुद्धार में से एक है, जो दक्षिण अफ्रीका में रंगभेद शासन की समाप्ति के पच्चीस साल पूरे होने के उपलक्ष्य में आयोजित किया गया है। ब्लड नॉट प्रभावी रूप से फुगार्ड का पहला नाटक है जो 1960 का है, और जिसमें पहली बार काले और सफेद अभिनेता एक साथ मंच पर दिखाई दिए थे। इस नाटक में फुगार्ड की भविष्य की उपज में विकसित विषयों और प्रवृत्तियों की शुरुआत देखी जा सकती है, और एक ऐतिहासिक दस्तावेज के रूप में, यह नाटक निस्संदेह महत्वपूर्ण है। हालांकि, नाटक के रूप में यह स्थूल और पुराना है जिसमें बहुत अधिक बिना आधार की बातचीत है और एक जातीय राजनीति है जो 60 के दशक में साहसी और बहादुर थी, वर्तमान में कुछ अधिक कच्चे ढंग से तैयार नजर आती है। इसका एक चिन्ह यह भी है कि हाल ही में USA में इस खेल में लिखी गई मिश्रित-जाति की भूमिका में एक सफेद अभिनेता की कास्टिंग पर किए गए विवाद ने कितनी दूर तक खिसका दिया है। जो फुगार्ड के लिए क्रांतिकारी था अब अस्वीकार्य माना जाता है।

कालुंगी स्सेबांडेके और नाथन मैक्मुलन ब्लड नॉट में। फोटो: रिचर्ड ह्यूबर्ट-स्मिथ

कार्यवाही पोर्ट एलिजाबेथ के बाहर एक उदास झुग्गी बस्ती में सेट की गई है, जिसे डिज़ाइनर बासिया बिनकोवस्का ने प्रतिपादित किया है जो ऑरेंज ट्री में गोल थिएटर के चारों ओर नालीदार लोहे की स्ट्रिप्स से सजाया गया है। दो बिस्तर और एक प्रिमस स्टोव और कुछ मूल सामान यह दिखाते हैं कि यह दो भाइयों, मॉरी और ज़ैक, का घर है, जो अस्पष्ट रूप से स्थान केप कोलोरोंड समुदाय के सदस्य हैं - एक ही माँ को साझा करते हुए लेकिन दो अलग-अलग पिता। मॉरी सफेद गुजर सकता है जबकि ज़ैक की उपस्थिति स्पष्ट रूप से काली है। नाटक अपने प्रस्थान बिंदु और अपनी अंतिम विश्राम स्थली रंगभेद समाज के नस्लीय मूल आधारित अवश्यंभावी न्यायों से लेता है और उनके सभी पर संक्षारक प्रभाव पड़ते हैं जो समाज में सबसे खराब स्थिति में नहीं हैं।

ज़ैक एक थकाऊ और अपमानजनक काम में एक पोर्टर और सुरक्षा गार्ड के रूप में अपनी आजीविका चलाता है, जबकि मॉरी घर को नफ़ीस तरीके से रखता है ताकि वे अपने अत्यल्प फंड को बचाकर किसी और स्थान पर भूमि खरीदी जा सके। ज़ैक अपनी बच निकलने के लिए शराब और महिलाओं का सहारा लेता है और वे ज़ैक को एक पेन-पाल स्थापित करने पर सहमत होते हैं ताकि उसे रोमांटिक आउटलेट मिले। हालांकि, यह मॉरी है, शिक्षा के अनुसार वही रोमांस भरे पत्र लिखता है। घटनाएं नियंत्रण के बाहर बढ़ती हैं जब यह स्पष्ट हो जाता है कि प्राप्तकर्ता न केवल वहां दिलचस्पी रखता है बल्कि सफेद भी है, और इसलिए उनके लिए - खतरे में है और पहुंच से बाहर है। वे तय करते हैं कि मॉरी को उसे मिलना चाहिए, जिसे उन्होंने अपनी बचत पर यात्रा के लिए स्टाइलिश नया सूट पहनाया है।

कालुंगी स्सेबांडेके ब्लड नॉट में। फोटो: रिचर्ड ह्यूबर्ट-स्मिथ

इस बिंदु तक कार्रवाई, भले ही अक्सर धीरे हो, में हास्य के साथ एक सम्मोहक यथार्थवाद है जिसे दो प्रतिभाशाली अभिनेताओं द्वारा बड़े चाव से प्रस्तुत किया गया है। दक्षिण अफ्रीकी उच्चारण संभाव्य हैं, मंच पर भरपूर गति और प्रवाह है और गति का अच्छा अहसास है। आपको निर्देशक मैथ्यू ज़िया के उत्कृष्ट कार्य की ऊपस्थित अनुभव होती है, जिन्होंने इस लेखक को निर्देशित करने का काफी अनुभव प्राप्त किया है। आप भाइयों के रूप में पात्रों में विश्वास करते हैं। नाथन मैक्मुलन फुर्ति से, व्यवस्थित मॉरी के रूप में पूरी तरह से आश्वस्त हैं, अपने भाई की स्वीकृति के लिए उत्सुक हैं और अपनी ऊर्जा दूसरी जीवन के एक सपने पर पूरी तरह केंद्रित हैं। कालुंगी स्सेबांडेके ज़ैक की भूमिका में शीतल, स्वच्छंद मौज-बहलाने वाले अंदाज में खेलते हैं, अपने दैनिक जीवन के कुरकुरेपन से ना चिढ़ते हुए और बाहर जाने की अन्य संभावनाओं के साथ जोश में। क्रिएटिव टीम से भी कुछ खुशी भरी छुएं हैं, विशेष रूप से उत्कृष्ट ध्वनि परिदृश्य में जिसे ज़ाना द्वारा तैयार किया गया है जो बाहरी अफ्रीका के ध्वनि के साथ एक बहुत संभाव्य संकेत संचालता है और तनाव और वातावरण बनाने के लिए सिंथेसाइज ध्वनि जोड़ते हैं।

नाथन मैक्मुलन ब्लड नॉट में। फोटो: रिचर्ड ह्यूबर्ट-स्मिथ लेकिन, अंतिम आधे घंटे में स्वर स्पष्ट रूप से बदलता है और हम एक ऐसी यात्रा पर ले जाये जाते हैं जोभले ही समय के प्रति सच हो सकती है, एक नाटकीय परिवर्तन के रूप में ठीक से आश्वस्त नहीं करती। रोल प्ले में लगे, जो मूल रूप से उनके बचपन के अनुभव का हिस्सा था, भाइयों के एक-दूसरे के प्रति अप्रसन्नता का खुलासा होता है। मॉरी अपने भाई को उसकी मिश्रित-जाति की उत्पत्ति के लिए याद दिलाने के लिए माफ नहीं कर सकता, और एक सफेद आदमी के रूप में तैयार होने पर एक धड़धड़ाने वाली नस्लीय श्रेष्ठता दिखाता है। ज़ैक भी जब रूपहनों का भेद खुलता है तो अपने भाई के लिए कम समय रहता है। अब जातिवादी विचारधारा की जटिल भूमिका, जो सामाजिक ढांचों के विभिन्न स्तरों को एक दूसरे के खिलाफ सजा देती है और जो खुद पीड़ित हैं, उन्हें भ्रष्ट करता है, सभी को जाना जाता है। लेकिन यह लंबे अंतिम रोल-प्ले इसकी स्वागत समाप्ति को पार करता है और मूल स्थिति पर बनाए गए स्वाभाविक नाटक से जुड़ा हुआ लगता है। यह हालांकि फुगार्ड ने सैमुएल बेकट को पढ़ते हुए बहुत अधिक समय बिताया था और इसे पूरी तरह से नहीं पचा पाया। दूसरी छमाही के पहले कुछ दृश्यों में जो ऊर्जा और भावनात्मक तीव्रता बनाई जाती है, वह विखंडित होती है, बावजूद शानदार तकनीकी प्रयासों के दो प्रदर्शनकर्ताओं के। एक बहुत ही बेहतर नियंत्रित और संभाव्य उदाहरण कि कैसे जाति ने और विक्रित किया सामान्य लोगों के जीवन, सभी को एक तरह का पीड़ित बनाते हुए, वर्तमान में ए लेसन फ्रॉम एलोस में फिनबरो में प्रदर्शित होता है।

अंततः यह नाटक का केवल अजीब सा चुनाव है। फुगार्ड के बड़े उत्पादन में कई उत्कृष्ट नाटक हैं जो पुनरुद्धार के लिए पुकारते हैं जो पच्चीस साल बाद से रंगभेद समाप्त होने की याद के लिए समान रूप से अच्छा या एक अधिक उपयुक्त स्मरणोत्सव होगा। आप अदाकारों और उत्पादन की गुणों को दोष नहीं दे सकते जो उन्हें प्रस्तुत करती है, लेकिन आप आश्चर्य करते हैं कि वे एक ही लेखक द्वारा अधिक परिपक्व रूप में तैयार किए गए सामग्री के साथ क्या हांसिल कर सकते थे।

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