评论：《无人生还》，英国巡演 ✭✭✭✭

无人生还

英国巡演在布罗姆利的丘吉尔剧院

2015年3月25日

4星

你不得不承认，阿加莎·克里斯蒂是一个非常擅长设计情节的女性。她是精心埋下线索的女主人，偶然的评论最终显得意义重大，红鲱鱼，更红的红鲱鱼（红鲱鱼竟然是一个双重欺骗技巧），意想不到的发展，手法巧妙，突然的谋杀转折。她的小说充满了诡计和揭示，部分原因是克里斯蒂能借助于读者的想象力将其引入她的充满死亡、充满刺激的世界，填补阴影的角落，并推动悬念带来的持久乐趣。

然而，在剧院里，克里斯蒂的作品比书页上难以保持同样的神秘感。观众亲眼看到整个行动展开，所以对故事如何讲述，无论是语言还是行为，都有更明确的强调。不可避免地，克里斯蒂的剧作洋溢着丰富的词汇，背景设定在过去的时代，语言、品味、冒犯和体面观念都与今天截然不同。偶尔可能会有巧妙的灯光效果或布景机关，产生特殊效果或引发恐惧的惊呼，但总体而言，克里斯蒂的剧作只因为两件事而发挥作用：一群技艺娴熟的演员完全投入，以及赋予克里斯蒂复杂布局充分重量的文本。

现在正在英国巡演的是比尔·肯赖特制作的阿加莎·克里斯蒂剧院公司出品的 无人生还 ，由乔·哈姆斯顿执导，他在过去的十年间执导了公司巡演所有的克里斯蒂剧作。他的经验在这里显露无疑。没有尝试将剧作现代化或以与其精巧之处不符的方式进行修改。不。哈姆斯顿以尊重和相当用心的方法来演绎这部作品。西蒙·斯库利恩提供了一个出色的装饰艺术风格布景，配有一个令人印象深刻的圆窗。整部剧设定在1939年，时代氛围在服装和家具之间表现得尤为清晰。这无疑是一部年代作品。它虽不如《唐顿庄园》华丽，但总体氛围相似。有仆人、随从，以及中产阶级人士和权贵阶层 - 法官、医生、管家和秘书们，纷纷被诱到一个小岛参加家庭聚会，各自争夺注意、尊重和空间。

马修·巴格的音响设计营造了很好的场景效果。在幕布首次拉开之前，海浪拍打海岸的声音强化了剧情发生在岛上的观念。你从一开始就明白，演员将被海浪孤立。随后，当一场猛烈的暴风雨来袭时，巴格提供了出色的音效，而在高潮部分，舞台上回响着适时的、灾难般的音符，增加了紧张氛围。

在剧院内休息时间或幕间讨论凶手身份时，听到的热烈讨论令人着迷当最终揭示来临时，许多人齐声叹息。这种程度的现场与观众之间的真实互动是极为少见，也表明了该作品的成功。不仅仅是最终揭示带来了震惊 - 一路上发生的几个事件都引发了惊讶、警觉，或是在沮丧时产生的那种紧张的笑声。

由于行动限制在一个布景上，一些关键事件发生在幕后。毫无疑问，如果巧妙的设计能将舞台延展，以至于至少能让观众看到部分或影影绰绰的事件，那就更好了。然而，演员表现的真诚无疑情况下，固定的事件未能削弱戏剧的张力或让人感到被剥夺的严重意识。

作为一场侦探剧，不能过多透露。总之，就是十个陌生人在一场风暴中被困在一个豪宅，他们的生活迅速成为危险之中。有人计划一个接一个地杀死他们，但是谁、为什么、怎么杀？即使你记得看过克里斯蒂本人改编的剧作的小说，可能被称为《十个小黑人》或者《十个小印第安人》（取决于你什么时候读它的），仍然有一些让你保持清醒的意外和小的文本变化。

哈姆斯顿制作最大的缺陷在于处理在动作上相对无趣而又必要的开场剧中处理方式。克里斯蒂在这介绍时代、地点和角色，不可避免地有很多叙述上的安排。僵硬，需要比哈姆斯顿提供更好的导演解决方案 - 静止地站着 / 坐着和说话可能很有趣，但却不够吸引人。不过，突出的特点是，克里斯蒂的魔力获胜 - 一旦第一个尸体开始冷却，几乎颇有热情的解开谜底的愿望便涌现。从那以后，定时炸弹的导火索便迅速地，并且不可阻挡地燃烧着。

演员承担了大部分工作，哈姆斯顿在这里大多找到了好演员。

本·尼龙，出演过八部克里斯蒂剧目的老兵，饰演英俊但可能精神略有失常/完全不正常的隆巴德上尉。他是克里斯蒂的典型角色：一个拥有阴暗过去、轻浮向女士搭讪、自带手枪的魅力无穷的浪子。尼龙完美捕捉了这个角色的风格，口音和表现恰到好处，完全投入角色和场景的感受也无懈可击。他的奋勇是戏剧的脉搏。

严肃氛围来自保罗·尼古拉斯饰演的劳伦斯·沃格雷夫爵士，他是一个熟悉死刑判决的法官。尼古拉斯以法庭上的聪明精明呈现出他的台词，准确把握法官的优越感和确信他伟大的法律思维能解决谜题并抵御受害者们深抓其中的恐慌。冷静及鹰眼俱在，尼古拉斯表现出色。

这是阿加莎·克里斯蒂的作品，必然让人们注意到一系列引人入胜、古怪的角色。苏珊·彭哈里根诠释性极佳且有条不紊的布伦特女士，一个讲究身份和妆容的女人，耳目敏锐并不惧怕用她的舌头去指责。彭哈里根让布伦特远不只于一个典型的角色，而是一个因严苛也依稀显露脆弱与悲剧的角色。弗雷泽·欣斯饰演的新任管家罗杰斯，他尽其所能扮演一个有限角色。他赋予角色模棱两可，使得正在成长的谜题更加体面。他最精彩的场景是其中一个谋杀使得他陷入机器人般状态，生命几乎被抽走。

没有谋杀悬疑剧是完整的，如果没有格温上校、普拉姆教授和斯嘉丽小姐，随着剧目演进，逐渐明白这些著名的棋盘角色是否在此获得灵感 - 马肯齐将军、阿姆斯特朗医生和维拉·克莱芒。他们全是典型角色，由克里斯蒂添加调料和调剂。作为马肯齐，埃里克·卡尔特是粗鲁、自夸、流连往事和偶尔清晰的胜利者。卡尔特将将军身份打磨得光辉四壁，并第一个明确言说他们的严酷命运时，令人不由得打寒战。

马克·库里获得了最艰难的角色 - 一名带有神经紧张历史的可爱医生，也有酗酒的过去。他似乎是优等谋杀者的最明显选择，库里找到巧妙方式流露这一点，但同时，保持着他只是受害者可能性的开放 - 恰恰是医生，他能传递致命治疗给那些逝去的人。这真是绝佳表演。

维瑞蒂·拉什莫尔饰演维拉时表现不一致，依照你的推断，是一个红颜祸水还是一个惊慌的小姑娘。她无疑从服装设计师罗伯托·苏拉私那里得到了最好的一笔交易 - 她的露背晚礼服本身就是一个红鲱鱼。但在维拉需表达极端情感的段落中，拉什莫尔完全不具说服力。除去结尾部分，这可能是（如果属实，这倒是巧妙地）为了让观众猜测。她和尼龙及尼古拉斯合作的篇章中表现最佳。

难以想象一个阿加莎·克里斯蒂的故事没有某种类型的警官，这个故事也不例外。可能。科林·布坎南扮演的威廉·布罗尔声称自己是一个警察。布坎南的布罗尔是一个大胆、逼真而直接的类型，并像欣斯和彭哈里根一样，在模棱两可中挥舞得游刃有余。他的台词表演有着独特的感召力，他巧妙地将其中一个最奇特的舞台设计时刻表演得超出预料。（你在看到它时就会明白。）

这里没有惊人的创新，也没有能指出经典剧目或惊悚类型作品想象的重新定义。相反，这是一个评估精准如同罐头标签上的表演，一种优雅、复杂、老式惊悚剧。这世纪，这已经足够值得庆祝。是谁在这个疑犯众多的世界里进行欢庆。

真正令人惊喜和引人入胜。

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