समीक्षा: और फिर कोई नहीं बचा, यूके टूर ✭✭✭✭

और फिर कोई नहीं बचा

चर्चिल थियेटर, ब्रॉमली यूके टूर पर

25 मार्च 2015

4 सितारे

आपको वास्तव में मानना पड़ेगा कि अगाथा क्रिस्टी एक ऐसी महिला थीं जो कथानक बुनने में माहिर थीं। वो ध्यान से दिए गए सुराग की मालकिन थीं, वह मौका भरा कथन जो अंततः बहुत महत्वपूर्ण साबित होता है, वह लाल मछली, और भी अधिक लाल मछली (जहां लाल मछली एक दोहरे बंकर का खेल साबित होती है), अप्रत्याशित विकास, हाथ की चाल, अचानक हत्या की मोड़। उनके उपन्यास छल और रहस्योद्घाटन से भरे रहते हैं, आंशिक रूप से क्योंकि क्रिस्टी, पाठक को अपनी मौत भरी, रोमांचक दुनिया में लुभाने के बाद पाठक की कल्पना पर भरोसा करती हैं कि वह धुंधली कोनों को भरें और निलंबन के लंबे समय के लिए स्वयं को प्रेरित करें।

हालांकि, थियेटर में, यह क्रिस्टी के काम को जितना वह पृष्ठ पर रहस्यमय बनाती हैं, उतना ही मूर्त बनाने के लिए कठिन होता है। दर्शक क्रिया के खुलने को देखते हैं और इसलिए यह तय हो जाता है कि कहानी को शब्द और कर्म में कैसे बताया जाता है। अंततः, क्रिस्टी के नाटक अक्सर शब्दों से भरे होते हैं, पिछड़े दौरों के सेट में जहां भाषा, स्वाद, अपराध और शालीनता की धारणा सभी आज की तुलना में बहुत अलग थे। कभी-कभी चतुर प्रकाश प्रभाव या सेट उपक्रम एक विशेष प्रभाव उत्पन्न करने या भय की आह भरने के लिए हो सकते हैं, लेकिन, सामान्य तौर पर, क्रिस्टी के नाटक केवल दो चीजों की वजह से काम करते हैं: एक प्रवीण कलाकारों की पूरी आस्था और एक पाठ जिसे पूरी तरह से क्रिस्टी की उलझनदार कथानक के भार देने के लिए तैयार किया गया है।

अब यूके में भ्रमण कर रहा है बिल केनराइट का अगाथा क्रिस्टी थियेटर कंपनी का और फिर कोई नहीं बचा का प्रोडक्शन, जिसका निर्देशन जो हार्म्स्टन ने किया है, जिन्होंने पिछले दस वर्षों में कंपनी की सभी क्रिस्टी के नाटकों की संदायशीलियों का निर्देशन किया है। उनकी अनुभव यहां स्पष्ट रूप से दिखती है। कुंदुपूर्वक, नाट्यकला को अद्यतन या इसके कौशल के खिलाफ के तरीकों से छेड़छाड़ करने की कोई मूर्खता भरी कोशिश नहीं है। नहीं। हार्म्स्टन चरणों के निर्देशन से सम्मान और अधिक सावधानीपूर्वक संपर्क करते हैं। साइमन स्कुलियन एक उत्कृष्ट आर्ट डेको सेट प्रदान करते हैं, जिसमें एक गोल खिड़की शामिल है जो अत्यंत प्रभावशाली है। कर्य 1939 में सेट होता है और उस समय की भावना कपड़ों और वस्त्रों में बहुत स्पष्ट होती है। यह बहुत ही एक कालखंड का टुकड़ा है। इसमें डाउनटाउन एबे की चमक नहीं होती है, पर यह सामान्यतः उस वातावरण में होता है। यहाँ नौकर और मददगार और मध्यम वर्गीय लोग और प्रतिष्ठान होते हैं - न्यायाधीश, डॉक्टर, बटलर और सचिव, सभी एक द्वीप पर एक हाउस पार्टी के लिए लाएं जाते हैं और एक दूसरे के साथ ध्यान, सम्मान और स्थान के लिए संघर्ष करते हैं।

मैथ्यू बग्ग के ध्वनि डिज़ाइन से दृश्य बहुत अच्छी तरह से सेट होता है। पर्दा पहली बार खुलने से पहले, एक समुद्रतट के पास की लहरों के छलकने की आवाज़ होती है जो यह यथार्थ प्रदान करती है कि कर्य एक द्वीप पर हो रहा है। आपको शुरुआत से ही स्पष्ट होता है कि कलाकार लहरों के कारण द्वीप पर अछूते होंगे। बाद में, बग्ग एक कठोर तूफान के लिए उत्कृष्ट ध्वनि प्रभाव प्रदान करते हैं, और चरमोत्कर्ष के लिए, उपयुक्तता से भयभीत करने वाले नोट्स स्टेज के चारों ओर गूंजते हैं, बस तनाव के लिए एक ठोस खुराक जोड़ते हैं।

ऑडिटोरियम में जीवंत चर्चा सुनना फासिनेटिंग था, अंतराल या दृश्य अवकाशों में, हत्यारे की पहचान के बारे में (खुलासा किए बिना, आप जानते हैं) और जब अंतिम रहस्योद्घाटन आया तो कई लोगों की ओर से एक श्रव्य आह उठी। यह वास्तव में दुर्लभ है - और टुकड़े की सफलता का एक संकेत - मंच और दर्शकों के बीच इस स्तर की असली सगाई को देखना। यह केवल अंतिम खुलासा नहीं था जिसने झटके उत्पन्न किए - रास्ते में कई घटनाओं ने आश्चर्य या संकट की समीक्षा निकाली, या वह चिंताजनक हंसी जो तब आती है जब कोई असहज होता है।

क्योंकि कर्य को एक ही सेट तक सीमित किया गया है, कुछ महत्वपूर्ण घटनाएं पर्दे के पीछे होती हैं। इसमें कोई संदेह नहीं है कि यदि चतुर डिज़ाइन तृतीयांश को खोलने के लिए मंच को खोल सकती थी जिससे उन घटनाओं में से कुछ को देखने की अनुमति मिल सके, यहां तक कि हिस्से में या छाया में। हालांकि, यह ठोसता देना क्रियाशीलता का प्रमाण है कि पर्दे के पीछे की घटनाओं ने नाटक की भावना को नहीं बुझाया या किसी गंभीर रूप से किसी चीज़ से धोखा नहीं दिया।

यह एक हत्याप्रकरण है, इसलिए पर्दाफाश नहीं किया जाना चाहिए। क्रमबद्ध रूप से कहें, दस अजनबी एक बहुत बड़े घर में एक द्वीप पर फंसे होते हैं, पृथ्वी से समुद्री तूफानों के द्वारा अलग किया जाता है, और वे जल्दी से उनका जीवन खतरे में पाते हैं। कोई योजना बना रहा है उन्हें एक एक करके मारने की, लेकिन कौन, क्यों और कैसे? भले ही आप वह किताब याद करते हों जिससे क्रिस्टी ने स्वयं इस नाटक को अनुकूलित किया हो, संभवतः दस छोटे नेगर्स या दस छोटे इंडियन्स के नाम के अधीन (जब आपने इसे पढ़ा उस पर निर्भर करता है), तब भी कुछ विशेष बदलाव और इक्का-दुक्का पाठ्य परिवर्तनों के रूप में चौंकाने होती हैं जो आपकी गणना तीक्ष्ण और आपके छोटे भूरे कोशिकाओं को सक्रिय रखती हैं।

हार्म्स्टन के प्रोडक्शन में मुख्य दोष उनकी आवश्यक लेकिन क्रियाशीलता में कम रुचिकर, प्रस्तुति के शुरुआती अधिनियम के उपचार में झूठ है। यहां पर क्रिस्टी समय, स्थान और पात्रों का परिचय देती हैं, इसलिए स्वाभाविक रूप से बहुत सारा कथा निर्माण होता है। यह बोझिल है और हार्म्स्टन की पेशकश से बेहतर निर्देशन के समाधान की आवश्यकता होती है - स्थैतिक खड़ा/बैठना और बातें करना दिलचस्प हो सकता है लेकिन यह पर्याप्त आकर्षक नहीं है। हालांकि, आश्चर्यजनक बात यह है कि क्रिस्टी की किमियादरी आसपास के उपकर्यों में जीत जाती है - जैसे ही पहली लाश ठंडी होना शुरू होती है, रहस्य सुलझाने की लगभग बुखार भरी इच्छा उठने लगती है। उसके बाद, समय बम फ्यूज तेजी से और अनिवार्य रूप से चलता है।

कलाकारों पर काम का बोझ रहता है और यहाँ हार्म्स्टन ने, अधिकतर, सोना मारा है।

बेन नियोलन, आठ क्रिस्टी नाटकों के अनुभवी, अच्छे दिखने वाले लेकिन संभवतः थोड़ा/पूरी तरह से अस्थिर कैप्टन लोम्बार्ड के रूप में बहुत अच्छे हैं। यह एक स्टॉक क्रिस्टी चरित्र है: छायादार अतीत वाला मोहक आवारा, महिलाओं के लिए एक अच्छा चैट अप लाइन और एक रिवॉल्वर। नियोलन शैली को ठीक से पकड़ते हैं, उनकी ध्वनि और प्रदर्शन पूर्णतः सटीक हैं और उनके चरित्र और परिस्थिति में पूर्ण निवेश की भावना निर्बाध रूप से प्रबंधित की जाती है। उनका स्वागतनीय जीवंतता नाटक का धड़कन है।

गंभीरता एक हटावपूर्ण लेकिन मृत-सटीक प्रदर्शन पॉल निकोलस से आती है जो लॉरेंस वार्ग्रेव नाम के न्यायाधीश की भूमिका निभाते हैं, एक जज जो मौत की सजा के लिए परिचित है। निकोलस अपने वितरण में फोरेंसिक दक्षता लाते हैं और जज की अधिकार की धारणा और यह धारणा कि उनका महान कानूनी मस्तिष्क रहस्य सुलझाने और उनके सह-पीड़ितों के साथ बैठने के लिए पूरी तरह सक्षम है, को सटीकता से पकड़ते हैं। मापा और बाज़देरी जुनून के साथ, निकोलस प्रथम श्रेणी हैं।

यह अगाथा क्रिस्टी है, इसलिए यहां विचित्र चरित्रों का एक प्रबंध दिया जाता है जो ध्यान आकर्षित और थमा सकते हैं। सुज़ेन पेनहलीगोन एमिली ब्रेंट के रूप में उपयुक्त ढंग से डॉट्टी और पर्सटाइट होती हैं, एक गुंठदार महिला जो उपहास और सुनवाई के साथ एक आंख और कान रखने वाली होती है और एक जीभ होती है जो प्रहार कर सकती है। सख्त, किन्तु नाजुक और दुखद, पेनहलीगोन ब्रेंट को बहुत अधिक घिसे हुए वर्णन से अधिक बनाते हैं जो वह कम हाथों में आसानी से बन सकती थी। फ्रेज़र हेलिनस, नए नियुक्त बटलर, रोजर्स के रूप में, सीमित चरित्र के साथ अपनी पूरी कोशिश करते हैं। परन्तु वह विकसित हो रहे रहस्य के लिए उपयुक्तता के साथ भाग के अंदर के दोहराव को शानदार ढंग से बनाते हैं। जब एक हत्या उन्हें एक चालित मौजूदा स्थिति में कम कर देती है, तो उनका सबसे अच्छा दृश्य आता है।

कोई हत्या रहस्य पूर्ण नहीं लगता है बिना कर्नल मस्टर्ड, प्रोफेसर प्लम और मिस स्कारलेट के और जब नाटक आगे बढ़ता है तो वह सोचने के लिए प्रेरित करता है कि क्या उन प्रसिद्ध खेल बोर्ड के पात्रों को यहां से प्रेरणा प्राप्त हुई थी - जनरल मैकेंजी, डॉक्टर आर्मस्ट्रांग और वेरा क्लेथॉर्न के साथ। सभी स्टॉक चरित्र हैं, जिन्हें क्रिस्टी की मामूली सजावटों से मसालेदार और मिर्चदार बनाया गया है। मैकेंजी के रूप में, एरिक कार्ट एक कर्कश धमक, उनकी स्वर्गवासी पत्नी की यादें, और बीच बीच में मानसिक स्पष्टता के लिए एक संग्रह होते हैं। कार्ट जनरल के हिस्से को अच्छी तरह से पूरक करते हैं और जब वह उन सब का ठोस भयावह भाग्य व्यक्त करने वाला पहले व्यक्ति होते हैं, तब वह भयावह होता है।

मर्क क्यूरी को सबसे कठिन हिस्सा मिलता है - भयभीत और तंत्रिकाजनक डॉक्टर जिसका भारी इतिहास शराबखोरी की समस्या होना है। वह