مراجعة: ثم لم يبقَ أحد، جولة المملكة المتحدة ✭✭✭✭

ثم لم يبق هناك أحد

مسرح تشرشل، بروملي في جولة بالمملكة المتحدة

25 مارس 2015

4 نجوم

عليك حقًا أن تعترف بأن أجاثا كريستي كانت امرأة تعرف كيف تنسج حبكة. كانت سيدة التلميحات المدروسة بعناية، والتعليقات العرضية التي تنتهي مفاجئة بأهميتها، وطُعوم التضليل، وطُعوم أكثر تضليلًا (حيث يتحول طُعم التضليل إلى خدعة مزدوجة)، والتطورات غير المتوقعة، والحيل البارعة، والانعطافات القاتلة المفاجئة. رواياتها مليئة بالخداع والإفشاء، جزئيًا لأن كريستي، عندما تعلق القارئ في عالمها المليء بالموت والمشوق، يمكنها الاعتماد على خيال القارئ لملء الزوايا الغامضة ودفع متعة التشويق المستمرة.

في المسرح، مع ذلك، يكون من الصعب جدًا أن تكون أعمال كريستي غامضة كما هي في الصفحات. الجمهور يشاهد الأحداث تتكشف لذا هناك تركيز أوضح على كيفية سرد الحكاية، بالكلام والفعل. من المحتم أن تكون مسرحيات كريستي مليئة بالكلمات، معدة في عصور مضت حيث كانت اللغة والذوق ومفهوم اللياقة مختلفين تمامًا عن اليوم. قد يكون هناك تأثيرات ضوئية ذكية عرضية أو جهاز من المشهد لإنتاج تأثير معين أو إحداث جاذبية الخوف، ولكن، بشكل عام، تعمل مسرحيات كريستي فقط بسبب شيئين: الاقتناع الكامل من قبل مجموعة تمثيلية موهوبة ونص يمنح وزنًا كاملاً لتلاعبات كريستي المتقنة.

الجولة الحالية في المملكة المتحدة هي إنتاج شركة مسرح أجاثا كريستي لبيل كينرايت لمسرحية ثم لم يبق هناك أحد، من إخراج جو هامستون، الذي أدار جميع إنتاجات مسرحيات كريستي التي جالت بها الشركة على مدى السنوات العشر الماضية. يظهر تجربته بوضوح هنا. لا توجد محاولة فاشلة لتحديث المسرحية أو العبث بها بطرق تتعارض مع براعتها. لا. يقترب هامستون من التقديم بكثير من الاحترام والعناية الكبيرة. يقدم سايمون سكاليون مجموعة ممتازة من ديكور آرت ديكو، مكتملة بنافذة دائرية وهي مثيرة للإعجاب بالفعل. تُقام الأحداث في عام 1939 ويظهر الإحساس بتلك الفترة بوضوح في الأزياء والمفروشات. هي قطعة فنية تعكس العصر تمامًا. لا تمتلك بريق داونتون آبي، لكنها عامة في ذلك المحيط. هناك خدم وعاملون وأشخاص من الطبقة الوسطى والمعروفة - القضاة، الأطباء، الخدم والسكرتيرات، جميعهم استدرجوا إلى جزيرة لحفل منزلي ويتنافسون مع بعضهم البعض على الانتباه والاحترام والمساحة.

تصميم الصوت من ماثيو بوج يهيئ المشهد جيدًا. قبل أن تُفتح الستارة لأول مرة، يعزز صوت الأمواج المتلاطمة على الشاطئ من أن الأحداث تحدث على جزيرة. من الواضح من البداية أن الطاقم سيكون معزولًا بفعل الأمواج. لاحقًا، يقدم بوج تأثيرات صوتية ممتازة لعاصفة عنيفة، وللذروة، تنافرات نغمية ثقيلة بالعذاب تتردد حول المسرح، تزيد التوتر درجة واحدة.

كان من الرائع سماع النقاش الحي في القاعة، في الفواصل أو مشاهد الاستراحة، حول هوية القاتل (ليس ليكشف عن شيء، كما تعلمون) وكان هناك شهقة مسموعة من الكثيرين عندما جاء الكشف النهائي. من النادر حقًا - وهو مؤشر على نجاح العمل - أن تشاهد مستوى حقيقي من التفاعل بين المسرح والجمهور. لم يكن فقط الكشف النهائي هو الذي أنتج صدمات - عدة أحداث على طول الطريق استخرجت نغمات من المفاجأة أو الإنذار، أو الضحك العصبي الذي يأتي عندما يكون المرء مضطربًا.

بما أن الأحداث محصورة في مجموعة واحدة، تحدث عدد من الأحداث الرئيسية خارج المسرح. لا شك أنه كان من الأفضل أن يقدم التصميم الذكي لإنتاج المسرح على الأقل بعضًا من تلك الأحداث ليشهدها، حتى لو جزئيًا أو في الظل. مع ذلك، إنه شهادة على صدق الأداءات أن الأحداث خارج المسرح لم تخفف من الشعور بالدراما أو تساهم في أي فكرة جادة بالتعرض للخداع من أي شيء.

هذه مسرحية كشف جريمة قتل، لذا يجب عدم إفشاء الأسرار. يكفي أن نقول، يتم إيصال عشرة غرباء إلى منزل كبير على جزيرة، منقطعين عن البر الرئيسي بسبب البحار العاصفة، وسرعانما يجدون حياتهم في خطر. يخطط شخص لقتلهم، واحدًا تلو الآخر، لكن من، لماذا وكيف؟ حتى إذا كنت تتذكر قراءة الكتاب الذي استنبطت منه كريستي هذه المسرحية، وربما بعنوان تين ليتل نيجرز أو تين ليتل إندينز (اعتمادًا على متى قرأته)، لا يزال هناك بعض المفاجآت والتغييرات النصية الغريبة لتبقى انتباهك حادًا وخلاياك الدماغية الصغيرة منشغلة.

العيب الرئيسي في إنتاج هامستون يكمن في تعامله مع الفصل الافتتاحي الضروري ولكنه غير المثير للغاية، من حيث الحركة. هنا تقدم كريستي الوقت والمكان والشخصيات، لذلك لا محالة هناك الكثير من السرد الأساسي. إنه غير مثير ويحتاج إلى حل إخراجي أفضل مما يقدمه هامستون - الوقوف/الجلوس الثابت والتحدث قد يكون مثيرًا لكنه ليس مقنعًا بدرجة كافية. مع ذلك، الأمر المremarkable هو أن تعويذة كريستي تربح في النهاية - بمجرد أن يبدأ أول جثة في البرودة، تبدأ الرغبة القريبة من الحمّى في حل اللغز في الارتفاع. من هنا، يتسارع فتيل القنبلة الزمنية بلا رحمة نحو نهايته.

يتحمل الممثلون الجزء الأكبر من العمل وهنا هامستون، في الغالب، ضرب الذهب.

بن نيلون، المخضرم في ثمانية من مسرحيات كريستي، متميز كتوني المظاهر ولكنه ربما عرجاء/كامل الجنون الكابتن لومبارد. هذه شخصية نمطية من كريستي: المقتبس الساحر مع ماضي مشبوه، جملة مغازلة جيدة للسيدات ومسدس. يلتقط نيلون النمط بدقة، لهجته وتسليمه بأسلوب سلس وشعوره بالاستثمار الكامل في الشخصية والموقف محسوبة بإتقان. نبض المسرحية هو نشاطه المتدفق.

يأتي الوقار من أداء دقيق ولكنه لا يعرف الرحمة من بول نيكولاس في دور السير لورنس وارجريف، القاضي المعتاد على أحكام الإعدام. يجلب نيكولاس إلتماعًا تحليليًا إلى تسليمه ويمسك تمامًا باحساس القاضي بالاستحقاق والافتراض بأن عقله القانوني العظيم يصلح لمواجهة التحدي المتمثل في حل اللغز وصد الجنون الذي يتغلغل بعمق في ضحايا شركائه المنتظرين. متوازن وشرس، نيكولاس من الدرجة الأولى.

هذه أجاثا كريستي، لذا هناك طيف من الشخصيات غريبة الأطوار لتشتيت واحتجاز الانتباه. سوزان بنهاليجون تتميز بالجنون المناسب والشفة المقوسة كإميلي برينت، وهي امرأة متفاهمة مع عين وأذن للفضائح ولسان لا يخشى الجلد. صارمة، ولكنها أيضًا هشة ومأساوية، تجعل بنهاليجون من برينت أكثر بكثير من النموذج الأولي الذي يمكن أن تكون عليه بسهولة في أيدي أدنى. فرازر هينز، وكموظف الخادم الجديد، روجرز، يبذل قصارى جهده مع شخصية محدودة. لكنه يضفي على الدور ازدواجية تعمل بشكل رائع لصالح الغموض المتصاعد. أفضل مشهد له يأتي عندما تسبب إحدى الجرائم في تحويله إلى حال أقرب إلى الروبورت، الحياة قد استنزفت منه تقريبًا.

يبدو أن أياً من ألغاز الجريمة لا تكتمل بدون العقيد ماستارد، والبروفيسور بلوم والآنسة سكارليت ومع تقدم المسرحية يبدأ المرء في التساؤل عما إذا كانت هذه الشخصية الشهيرة في ألعاب الألواح استوحت هنا - مع الجنرال ماكنزي، والدكتور أرمسترونج وفيرا كلايثورن. جميعهم شخصيات نمطية، مؤثثة وتميزها كريستي بلمساتها. كماكنزي، ينجح إيريك كارت في الخداع الخشن وذكريات زوجته الراحلة والوضوح المتقطع. كارت يلمع في دور الجنرال بمهارة واللحظة التي يتنبأ فيها بالمصير الكئيب الذي ينتظرهم جميعًا يُبرّد القلوب.

يحصل مارك كاري على أَشد الأدوار - الطبيب الودود بحالة صادمة من الأعصاب وتاريخ مظلم من الإدمان على الكحول. يظهر كأوضح اختيار ليكون قاتل من الطراز الأول ويجد كاري طرقًا ذكية للتأكيد على ذلك بينما يترك في الوقت نفسه احتمالًا حقيقيًا بأنه فقط ضحية مرعوبة تصادف أنها طبيب ذو خبرة في تقديم أي علاج مميت للأشخاص الذين يسقطون. عمل رفيع المستوى حقًا.

فيريتي راشمور تكون غير متسقة مثل فيرا، الفاتنة أو الفتاة البريئة المذعورة، حسب ما تستخلصه يحدث. بلا شك تحصل على أفضل صفقة من مصمم الأزياء روبرتو سوراس بما أنها ترتدي ثوب العشاء ذو الظهر المفتوح وهو خدعة مضللة في حد ذاتها. لكن في الأجزاء التي تكون فيها فيرا بحاجة للتعبير عن العاطفة الشديدة، راشمور غير مقنعة بالكاد. باستثناء مشهدها الأخير، قد يكون ذلك خطة متعمدة (وإذا كان الأمر كذلك، هذه الحيلة الماكرة) لإبقاء الجمهور يتوقع المزيد. هي في أفضل حالاتها في مشاهدها مع نيلون ونيكولاس.

من الصعب تخيل حكاية أجاثا كريستي دون وجود شرطي من نوع ما وهذه الحكاية ليست استثناءً، ربما. كولين بيوكانان في دور ويليام بلور، الذي يقول إنه شرطي. نوع سري وجريء وصريح، بلور بيوكانان مقنع تمامًا، وكما يوائم بينينسون وهينز، يمشي على حبل الازدواجية ببراعة. هناك روائح مميزة في طريقة تقديمه ويجعل بمهارة واحدة من أغرب اللحظات من المشاهد تقبل الأداء أفضل مما ينبغي. (ستعرف متى تراها).

لا يوجد شيء ريادي هنا ولا شيء يقترح إعادة تصور المسرحية الكلاسيكية أو نوع الإثارة. بالأحرى، هذا أداء محكوم بشكل جميل، كما يقال، لمسرحية مثيرة وأنيقة ولكنها تقليدية. في هذا القرن، هذا سبب كاف للاحتفال. شريحة مما كان في عالم الغموض والجريمة.

مفاجآت حقيقية وتفاعل مشوق.

للمزيد من المعلومات زوروا صفحة جولات ثم لم يبق هناك أحد