评论：阿伊达，荷兰公园歌剧 ✭✭✭

Heather Shipp 饰 阿姆内里斯，Peter Auty 饰 拉达梅斯。照片：Robert Workman 阿依达

荷兰公园歌剧院

19/07/15

3 星

为特殊场合创作的音乐或戏剧往往仅限于该场合。当适用于那个事件时，却没有足够的持久性或独立的艺术生命力来值得一再上演。然而，总有例外，威尔第的《阿依达》便是一个杰出且仍具现实意义的范例，展示了如何创造一场激动人心的景象，同时拥有私密且复杂的内心戏剧，具备打动人心而非仅仅令人震撼的力量。任何成功的制作都要求这两个方面运作得同样出色并相辅相成：虽然在音乐上这是荷兰公园的一个成功之例，但制作上的价值并不总是有帮助。

这部歌剧差点没有上演。到 1860 年代末，威尔第更专注于经营他的庄园，而不是作曲，直到埃及赫迪夫提供了高额酬金，才说服他接受开罗歌剧院开幕的委托。但一旦受到委托，他便利用吉斯朗佐尼的剧本框架，导入了一些他对个人与集体价值冲突，宗教的专制统治，以及他作品中常见的主题——父女之间的关系——的卓越反思。尽管这部歌剧以其第二幕大合唱的喧嚣壮烈而著名，甚至臭名昭著，但这一声誉被大部分极为精致的声乐线条和管弦乐色彩所掩盖。在半露天环境中实现这种多样组合更加困难，但荷兰公园歌剧院在充分利用其环境方面有丰富经验，在这部作品中很好地迎接了这些实际对比的挑战。

Gweneth-Ann Jeffers 饰 阿依达，Peter Auty 饰 拉达梅斯。照片：Robert Workman 尽管《阿依达》 在经典曲目中的声望与重要性，这部剧在伦敦并不常演出。很大程度上，这是由于不论是人事成分还是服装、布景和相关的法老华丽装饰的成本。没有奢华的制作几乎是不可能的。但另外似乎也存在对采用何种合适风格的保留和不确定。这里，果断的导演干预至关重要，而在这方面，导演 Daniel Slater 在一定程度上敷衍了事。我们以现代环境开始，然后逐渐转向更传统且直接的演译，而这两种之间的过渡从未在戏剧上明确表现。尽管这并没有显著减少晚会的许多乐趣和回报，但这部歌剧值得，也会从对单一主导愿景的明确承诺中受益，无论其风格和特征是传统的还是颠覆性的。

荷兰屋幸存的仿雅各宾式外观为舞台平台提供了一个适度宏伟的建筑背景，上面立有三尊雕像般的埃及神灵——设计师 Robert Innes Hopkins 将我们置于博物馆展厅中，阿姆内里斯 (Heather Shipp) 和她的父亲国王 (Keel Watson) 主持着奢华的黑色领带招待会，Ramfis (Graeme Broadbent) 担任 MC。不可避免的饮料洒落给阿依达 (Gweneth-Ann Jeffers) 出场的借口，穿着清洁员的装扮，加上她与拉达梅斯 (Peter Auty) 之间的眼神交流，被阿姆内里斯目击，推动情节展开。捐赠者博物馆派对失控的主题至少持续到第二幕结束，拉达梅斯配备了一套历史盔甲，而博物馆工作人员则成为了埃塞俄比亚囚犯。凯旋场景配以珠宝和财富，似乎从博物馆收藏中劫掠而来，而狂欢则在可以预测的白色粉末和钞票雨中发展。到达‘尼罗河场景’、最后审判和封存时，场景才平静下来。在这里，制作最终让位并让阿依达与她父亲，拉达梅斯与阿姆内里斯之间的对抗达到充分的情感深度和戏剧自由，直到拉达梅斯和阿依达最后感人的重聚。尽管 Heather Shipp 饰 阿姆内里斯在舞台上传达了这一信息，但遗憾的是制作没有更清楚地提及这一重要主题。

Graeme Broadbent 饰 拉姆菲斯，Keel Watson 饰 国王。照片：Robert Workman

尽管这些混杂信息，演出的音乐价值仍很出色。曼里奥·本齐指挥下的伦敦城市交响乐团度过了美好的一晚。铜管乐即便在舞台上还是幕后扮演着重要角色，无论是胜利还是阴森的，他们都出色地完成了这些挑战。在其他地方，你能在仪式时刻听到所有的力度和冲击，以及许多细致的独奏和室内乐风格插曲，与之相辅相成。本齐在伴奏节奏上对其歌唱者的需求很敏感，虽然有些合唱曲被以破纪录的速度表演，似乎让每个人比乐谱要求得更加费力。在标题角色中，杰弗斯在声乐上颇为印象深刻，在亲密场景中展现了细腻的线条，以及在需要时超越其他歌手和乐团的能力。她的戏剧个性在早期显得较为内敛，但在后两幕中逐渐展现自我，特别是在与父亲，埃塞俄比亚国王阿蒙纳斯特罗 (Jonathan Veira) 的精彩激情二重唱中，他通过在角色相对较小的戏份中使每一个音符都有所体现。彼得·奥蒂当晚身体不适，仅在台上饰演拉达梅斯角色，替补歌手在乐池中唱作。这比预期对戏剧可信度造成的损害要小，考虑到替补的质量及奥蒂的演出承诺。在某种程度上，最有趣的角色是阿姆内里斯，她面临最严峻的两难选择，其内心生活比其他主角更清晰可见。她是个人偏好与对国家责任冲突的化身，最终成为了威尔第希望我们观众感受和思考的传声筒。在缓慢的开始之后，Heather Shipp 凭借她强烈的舞台个性和英雄而凄美的音调有力地展现了这些因素。Keel Watson 和 Graeme Broadbent 是她的强有力的低音对手，作为法老和大祭司进行了详细刻画的表演。在一部更加依赖强大合唱贡献的作品中，由超过三十人的荷兰公园歌剧院合唱团在声乐上、舞蹈上、富有创意、灵活的舞台动作中做出了杰出贡献，为此，动作导演 Maxine Braham 理应获得应有的赞美。

这是一部出色的歌剧，能够接受多种不同的诠释。然而，没有妥协的余地。最终，要么是直接完成，并且绝对相信其中的主题，如同对我们现在的文化一样重要，正如对威尔第在 1860 年代的一样重要。或者，如果认为传统背景引发了太多让人烦恼的问题或预算难以实现，则需要一个经过充分思考的备选方案。尽管这部作品在音乐、视觉和动态美学上的优点出众，但这次制作从未能做出最终选择，如果有一个原则不可避免地需要代表这个故事，那么就是需要采取一种立场并坚持到最后。

有关荷兰公园歌剧院的更多信息，请访问他们的网站。