评论：从桥上一瞥，杨维克剧院 ✭✭✭✭✭

桥头风景杨维克剧院

2014年4月25日

5星 最新新闻-此制作将在2015年初转至温德姆斯剧院 毫无疑问，五十年后，这样的制作会被人们所铭记。现在正在杨维克剧院上演的伊沃·范·霍夫的简洁、震撼且绝对惊艳的阿瑟·米勒作品《桥头风景》将会被人们像如今对奥利维尔的《奥赛罗》或彼得·布鲁克开创性《仲夏夜之梦》那样崇敬和敬畏。

这出戏启示性十足且几乎令人难以承受的紧张感，每一方面都是杰作。

米勒的剧作因为是一部旧式的痛苦与痴迷交响曲，因此会显得冗长。此版本为两个小时无中断演出，较传统版本时间更短，但通过审慎地删减和修订，并没有损失什么，反而获得了实质性的提升。剔除了累赘的陈述，将悲剧的糜烂精髓简明地展现。我怀疑此剧是否曾被如此成功地研究和演绎过。

扬·维瑟维尔德的非凡布景在设置戏剧情感共鸣方面真实且直观地助了一臂之力。

剧院舞台布置为三面舞台，中央是一个巨大的棺材状结构。佛瑞的《安魂曲》是动作开始的信号。当其葬礼般的曲调响起，结构的侧面和盖子升起，露出一个长的演绎空间，仿佛一个奇形怪状的拳击台。两名男子正在冲淋，净化自己度过艰辛的一天后的身体。那种疲惫、辞职、强健的男性活动感触可及，净化的意象同样明显。

这个开场画面富于感染力且无需言语便能展示Eddie是怎样一个人，剧中中心人物的形象。代理人律师Alfieri在这里开始他的反思性独白，而此时男士们还在沐浴和更衣。等到他的演讲结束，男人们已经穿戴整齐，Eddie强大的、残酷的、刚硬的个性已经异常清晰。

随后观众直接被投入到Eddie内心圈子里痛苦的漩涡。他与困惑的比阿特丽斯的无欲婚姻。对他青春期侄女凯瑟琳的执念。他对逃逸至意大利以觅求工作和攒钱希望的非法移民兄弟Marco和Rodolpho的帮助。

有一个关键时刻，发生在很早的时候，当凯瑟琳跑进她和Eddie及比阿特丽斯所共享的住处，她将自己猛扑到Eddie身上。在他将她抱起来后爬到他前面——一个熟稔且流畅的动作，显然是日复一日重复的结果。如果凯瑟琳只有十岁，这一动作会很可爱，但由于她接近成年，此等亲密却让人不安。比阿特丽斯眼中的忧虑和苦涩恰好与丈夫和侄女表现出的亲密无间构成鲜明对比。这一刹那间比任何台词都更传达出此段关系。

于是伊沃·范·霍夫通过夜晚推进剧本，削减剧本，制作出标志性经久不衰的画面，以牛头戳印般将情况烙印在观众心上，然后用简洁生动的对话表现复杂之处。

没有道具，没有布景。仅有净舞台，演员，剧作的力量。仅在一个短场景中有一把椅子。整个演出中演员们都是赤足，隐秘但明显地确认了他们的脆弱性，同时唤起家庭款待和教堂的联想，并允许凯瑟琳穿着高跟鞋的情节显得格外引人注目。

这里没有事情是偶然发生的。每个决定都有意义，有共鸣和目的。

当Rodolpho爱上凯瑟琳时，你会看到她从青春期少女骤然迈向成熟女人。当比阿特丽斯最终明确指出她婚姻不适的根源时，是以犀利的独特性痛击人心。当Marco几乎不可能地用一只手举起椅子的一角似乎达到永恒那样，展现了难以置信的强大力量。当Eddie将Rodolpho的双臂锁住并粗鲁地吻他时，是恐怖和令人厌恶的：一个带电感的生猛瞬间。

最令人印象深刻的情节发生在后段，家庭紧张情势高涨，一场关于日常琐事的短暂场景以迟疑步骤进行——旨在掩盖暗流涌动、几乎临界沸点的家庭内部紧张。每一行或每一行的一部分都以中断不觉尴尬的长长沉默收尾——累积效应令人震撼，几乎难以承受的紧张感。你感到仿佛绑在火药桶上，而引火线的火焰正极速向你烧去，格外精彩的材料。

这是每一个细节都能令人震动的优秀之作。最终被鲜血泼洒的短片情节诗意与恐怖并存，展现出与开头截然不同的清洗场景。没有一场战斗场景能够如这里的最后决斗那样发人深省，如此详尽可怕，如此令人震撼。

当“棺盖”合上时，痛苦被封闭。观众受到震动而保持沉默——浸泡在致命痴迷与结果的声波冲击中，如同一场精雕细琢、掰翻每一块石头的马勒交响曲。

这里的演员选择无可挑剔。

马克·斯特朗令Eddie角色震撼，充满压抑的欲望，压抑的愤怒和生机勃勃但心理畸形的男性自尊。这是一个丰富且深具具有不安的表现，充满了强烈、光芒四射、细致入微的细节。他应得的奥利维尔奖将名意已定，因为伦敦舞台不太可能立即看到如此复杂，如此具身体表现力，如此无比出色的声音标准，如此纯粹、鲜活力量的表演。令人屏息的。

尼古拉·沃克作为被忽视的比阿特丽斯表现出彩。她比通常的比阿特丽斯要更坚强和直接，但这完全有益于角色形象。她希望的微笑和忧虑及绝望的扭曲之间的距离短得惊人，但观赏起来相当耀眼——随着尝试的进行，这个距离逐渐缩短，直到，最后，两种表情合而为一。沃克与全身投入表现痛苦和不适方面相当精彩。激动人心。

卢克·诺里斯作为无意中挑战Eddie的男子气概概念、并致命地爱上Eddie欲望对象的美少年Rodolpho表现惊人。诺里斯是一个极具异性吸引力的Rodolpho，但自然地展现了这个浪漫意大利人的柔情一面。他身材状况绝佳，为每个角色的地方带来了青春活力。扣人心弦。

Emun Elliot呈现了我见过的最复杂、最沉郁、最父亲般、最谦逊、最完美的Marco。他极具雷霆之力，是Rodolpho的完美兄长，远方家庭的慈爱支持者，以及必要时可以击败Eddie的男人。对于Eddie行动的本能愤慨带来了此次爆发性结果的火药。极具危险。

菲比·福克斯完美饰演凯瑟琳，完全使人相信福克斯所演的凯瑟琳不知道Eddie究竟在想什么，直到他（和比阿特丽斯）明确阐明。她对Rodolpho的爱真诚且甜美；她对比阿特丽斯的感情不多不少，而她对Eddie无法理解的迷恋的爱，细腻但精准地被体现。她的沉默也具有指导意义，因为在一旁无声坐着的那些场景，她总是其他角色爱情中的存在者。精彩极了。

作为饱受折腾和宛如彼拉多般的律师，阿尔费里，迈克尔·古尔德表现精彩。他带着倦怠的不情愿参与事件，并以温柔但热切的清晰提供作品的“良心”，另一种视角。他的贡献并未中断剧作进程（有时会如此），相反却提升并提升了旅程的每一个脚步。全面出色。

对于热爱剧院的人来说，这是一部绝对的必看作品。目前在杨维克已经售罄，但希望会转场。每天都有座位释放。无论如何努力获得门票以观看这部超凡剧作。