评论：仲夏夜之梦，莎士比亚环球剧场，伦敦 ✭✭✭

马修·伦恩评《仲夏夜之梦》：威廉·莎士比亚经典喜剧现于伦敦环球剧场上演。

埃科乌·夸蒂（莱桑德）与费思·奥莫莱（赫米娅）。摄影：特里斯特拉姆·肯顿 《仲夏夜之梦》

伦敦莎士比亚环球剧场

2019年7月3日

三星

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《仲夏夜之梦》堪称莎士比亚最“好入口”的作品之一：永不过时的闹剧骨架里，恰到好处地撒上一点魔法作调味。据说他衡量成败的“试金石”，正是剧场里观众的即时反应；也常有人引用这样的说法——若自己的作品后来被拿去做深入研读，他恐怕会大为震惊。以此为标准，这版演出无疑大获成功：即便是媒体场，也难得见到观众玩得如此尽兴（我至少有一次忍不住欢呼出声）。

首先抓住你眼球的，是那套迷幻的配色：黄、粉、绿交织成一片喧腾的色浪，再加上频繁穿插的音乐段落，瞬间把气氛推向嘉年华。起初我一度觉得这出戏“用力过猛”。当明显像被掳走的希波吕忒（维多利亚·埃利奥特）被一身粉色、带着几分独裁者派头的忒修斯（彼得·伯克）迎接时，我不免有些心里发凉；而四位恋人又莫名其妙地穿着黑白交替的服装登场——裤子总与上衣颜色对着来——我担心所有细腻之处都将被抹平。然而，开场这些段落本就是莎士比亚喜剧谱系里相对干涩的部分。待到“粗俗工匠”们入场，波顿（乔斯林·吉·埃西恩气场十足）毫不掩饰地霸占舞台，这个制作才逐渐找到了自己的声音。

维多利亚·埃利奥特饰泰坦妮娅。摄影：特里斯特拉姆·肯顿

它几乎是毫无悔意地“傻得可爱”：从奥伯龙（同样由伯克饰演）打扮得像一只臃肿的海洋生物却一本正经地宣称“我隐形了”，到把一位观众拉来充当“瘦弱匠人”（并在终场收获绝妙回报），整台演出持续不断地塞给你笑点。这种感觉有点像糖分爆表的冲击，也是一堂“不讲含蓄也有价值”的示范课。尽管如此，四位恋人层次分明的表演反而贡献了最令人满足的喜剧对话，这一点值得玩味。赫米娅（费思·奥莫莱）与海伦娜（阿曼达·威尔金）的爱与理直气壮的怒意——两位演员都极为出色——细腻地映衬出莱桑德（埃科乌·夸蒂）对前者张扬的求爱，以及狄米特律斯（基亚兰·奥布莱恩）对后者的嫌恶与惊惧；当帕克施法搅局后，冲突在一场极其到位的对峙中达到高潮。夸张固然好用，但这些对照场景也清楚示范了它的边界。

乔斯林·吉·埃西恩饰波顿。摄影：特里斯特拉姆·肯顿

整台制作的总体效果确实讨喜，但有几处设计我始终没能完全买账。帕克由演员轮换饰演——有时甚至一行台词就换人——这个点子有趣，却未能带来更深的理解，也没有充分挖掘它本可释放的喜剧潜能。剧本里还穿插了不少新增的现代文本：放在“粗俗工匠”身上（尤其是波顿）大体相当奏效，但由恋人们说出来就显得不太合拍。这或许也关乎个人口味——我最喜欢的两段表演之一是比利·西摩饰演的弗鲁特，另一段则是维多利亚·埃利奥特的泰坦妮娅；他们都以更偏古典的方式诠释角色。尽管如此，确有若干时刻，剧本文字本身的美与幽默几乎无可否认地被这场面调度的“排场”压了过去。某种意义上，帕克终场独白被一段编排精妙的场面戏“削得七零八落”，正好概括了本制作的强项与挥之不去的瑕疵——它令人兴奋、也自有其可取之处，却为了娱乐性而牺牲了一部分意义。

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