समीक्षा: एक midsummer night's dream, शेक्सपियर का ग्लोब लंदन ✭✭✭

मैथ्यू लन ने विलियम शेक्सपीयर के A Midsummer Night's Dream की समीक्षा की है, जो इस समय द ग्लोब, लंदन में खेला जा रहा है।

एको क्वार्टे (लाइज़ैंडर) और फेथ ओमोले (हर्मिया)। फ़ोटो: ट्रिस्ट्राम केन्टन A Midsummer Night’s Dream

शेक्सपीयर’ज़ ग्लोब, लंदन

3 जुलाई 2019

3 स्टार

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A Midsummer Night’s Dream शेक्सपीयर के सबसे सहज-समझ आने वाले नाटकों में से एक है—एक कालजयी प्रहसन, जिसमें “अच्छे नाप-तौल” के लिए थोड़ी जादुई चुटकी भी शामिल है। सफलता की उनकी कसौटी अपने रंगमंच-प्रेमियों की प्रतिक्रिया थी, और अक्सर यह बात दोहराई जाती है कि उनकी रचनाओं का इतने विस्तार से अध्ययन होना देखकर वे हैरान रह जाते। इसी कसौटी पर यह प्रस्तुति निस्संदेह सफल है—और प्रेस नाइट पर भी दर्शकों को इतना खुलकर आनंद लेते देखना कम ही होता है (मैं खुद भी कम-से-कम एक मौके पर खुशी से उछल पड़ा)।

सबसे पहले नज़र पड़ती है सायकेडेलिक रंग-योजना पर—पीले, गुलाबी और हरे रंगों की ऐसी चटख धूमधड़ाका, जो नियमित संगीत-खंडों के साथ मिलकर पूरे मंच को किसी कार्निवल-सा माहौल दे देती है। शुरुआत में लगा कि प्रस्तुति कुछ ज़्यादा ही कोशिश कर रही है। स्पष्ट तौर पर “अगवा” की गई हिप्पोलिटा (विक्टोरिया एलियट) का, गुलाबी तानाशाही ठाठ में सजे थीसियस (पीटर बर्क) द्वारा स्वागत—मुझे थोड़ा बेरंग-सा लगा; और जब चारों प्रेमी किसी वजह से बारी-बारी से काले और सफ़ेद परिधानों में आए—पतलून हमेशा ऊपरी कपड़ों के उलट—तो डर हुआ कि सारा सूक्ष्मपन गायब हो जाएगा। फिर भी, शेक्सपीयर की हास्य-परंपरा में शुरुआती दृश्य अक्सर सबसे शुष्क माने जाते हैं। जैसे ही ‘रूड मेकेनिकल्स’ की एंट्री होती है, और बॉटम (जोस्लिन जी एसिएन का प्रभावशाली अभिनय) बेझिझक मंच पर छा जाता है, प्रस्तुति अपनी असली आवाज़ पा लेती है।

टाइटानिया के रूप में विक्टोरिया एलियट। फ़ोटो: ट्रिस्ट्राम केन्टन

यह बिना किसी पछतावे के पूरी तरह मूर्खतापूर्ण (और इसी में मज़ा) है; ओबेरॉन (बर्क ही) का “मैं अदृश्य हूँ” कहते हुए किसी फूले-फूले समुद्री जीव की तरह सजा होना हो, या किसी दर्शक को ‘स्टार्वलिंग’ बना देना (जिसका आख़िरी दृश्यों में शानदार “पेऑफ” मिलता है)—पेश्कश धीरे-धीरे ठहाकों का भरपूर भोज परोसती है। यह किसी शुगर-रश जैसा है, और बिना सूक्ष्मता के भी काम कर जाने की कीमत का बेहतरीन उदाहरण। फिर भी, चारों प्रेमियों के बहुस्तरीय अभिनय से निकलने वाले सबसे संतोषजनक हास्य-संवाद सोचने पर मजबूर करते हैं। हर्मिया (फेथ ओमोले) और हेलेना (अमांडा विल्किन) के प्रेम और न्यायोचित क्रोध की बारीकियाँ—दो अत्यंत उम्दा अभिनयों के ज़रिये—लाइज़ैंडर (एको क्वार्टे) की हर्मिया के प्रति दिखावटी रिझाई और डिमिट्रियस (सियारान ओ’ब्रायन) की हेलेना से दहशत के साथ खूबसूरती से टकराती हैं, और पक्क के जादू के बाद एक शानदार तरीके से रची गई भिड़ंत तक पहुँचती हैं। जितनी भी उपयोगिता “बिना सूक्ष्मता” की हो, ये विपरीत दृश्य उसकी सीमाएँ भी दिखा देते हैं।

बॉटम के रूप में जोस्लिन जी एसिएन। फ़ोटो: ट्रिस्ट्राम केन्टन

कुल मिलाकर प्रस्तुति का प्रभाव अच्छी तरह साधा गया है, लेकिन कुछ टच मुझे पूरी तरह नहीं जमे। पक्क की भूमिका कलाकारों में घूमते रहना—कभी-कभी हर पंक्ति के साथ—दिलचस्प तो था, पर कोई खास नई समझ नहीं देता, और इससे मिलने वाले हास्य-अवसरों का भी पूरा इस्तेमाल नहीं हो पाता। स्क्रिप्ट में कुछ अतिरिक्त आधुनिक पंक्तियाँ भी बुनी गई हैं, जो आम तौर पर ‘रूड मेकेनिकल्स’ (और खासकर बॉटम) के साथ ठीक बैठती हैं, लेकिन प्रेमियों के मुंह से निकलने पर थोड़ी बेढंगी लगती हैं। यह शायद कुछ हद तक पसंद-नापसंद की बात भी है—मेरे पसंदीदा अभिनय में से दो थे बिली सीमोर का फ्लूट और विक्टोरिया एलियट की टाइटानिया, जो अपने पात्रों की क्लासिकल व्याख्या पेश करते हैं। फिर भी, कई बार ऐसा लगा कि स्क्रिप्ट की खूबसूरती और हास्य, प्रस्तुति की भव्यता के नीचे लगभग निर्विवाद रूप से दब जाते हैं। कई मायनों में पक्क का आख़िरी भाषण, एक बेहद शानदार कोरियोग्राफ़ किए गए सेट-पीस से ‘कतर’ जाना, इस प्रस्तुति की बड़ी खूबियों और खटकती कमियों—दोनों का प्रतीक है: एक रोमांचक शो जो अपने दम पर खड़ा है, लेकिन मनोरंजन के बदले अर्थ की कुर्बानी भी दे देता है।

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