点评：小夜曲音乐会，宫殿剧院 ✭✭✭✭

迷人的夜音乐会：40周年音乐会

宫殿剧院

2015年1月26日

4星

很容易忽视斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)的合作伙伴对其作品所作出的重大贡献。桑德海姆本人总是坚持说他的一切都归功于他们，虽然这可能有些夸大其词，但毫无疑问，如果没有为他作曲和创作歌词的剧本作家，就不会有桑德海姆的作品（至少不是我们所熟悉的）。休·惠勒(Hugh Wheeler)为迷人的夜撰写的剧本在各方面几乎都是完美的，这一真相常常在一些精心制作（好或坏）的制作中被忽视，但在简单、无装饰的音乐会版本中却显而易见。当布景、服装、灯光效果和道具几乎完全缺席时，语言就变得更重要了。因此，昨天晚上，在宫殿剧院，一个由亚历克斯·帕克(Alex Parker)制作的迷人的夜音乐会版本上演，帕克还指挥了一支28人乐团并担任音乐总监，由阿拉斯泰尔·奈特(Alastair Knights)执导，安德鲁·赖特(Andrew Wright)负责编舞，以庆祝原西区制作40周年（该剧于1975年4月15日在阿德尔菲剧院首演）。即使在那些不太合适或严重选错角色的演员口中，惠勒的台词依旧闪闪发光。文学辉煌的书稿质量在乔安娜·赖丁(Joanna Riding)无可挑剔的伯爵夫人一例中最为明显。每一句都是赢家。每一个痛苦或喜悦的细微差别都被妥当且彻底地探索。赖丁对文本的解读堪称典范，使伯爵夫人以每种方式都真实。她也唱得很美 - 刻薄但恰如其分地在乡村的周末中展现；在每天都是一个小小的死亡中则是幽幽深沉、超凡脱俗。作为爱与恨之刀刃上钻石般锋利的三维展现，赖丁表现得出类拔萃。

安妮·里德(Anne Reid)几乎在她对惠勒给阿姆费尔德夫人(Madame Armfeldt)的精致对话的演绎上毫无瑕疵。虽然从未有人相信里德曾是个尊贵的情妇，但她确保每个笑话，每个沉思都达到了预期效果。在这方面，她很迷人。我特别喜欢她与碧碧·杰伊(Bibi Jay)可爱且早熟的弗雷德里卡(Fredrika)以及沉默、极高身材的弗里德(Joe Vetch)之间建立起的亲密关系。她的Liaisons有点艰涩，但这几乎无关紧要。里德尽全力在她的角色中闪耀，值得表扬。

桑德海姆的音乐剧为女性提供了许多美妙的角色（见上文）；整个音乐剧类型中最好的女性角色之一可在桑德海姆参与的作品中找到。但也有一些角色即便是对最有才华的表演者来说也难以驾驭。原因可能有很多：从音乐角度来看，角色可能要求庞大的音域或特别高的传声；从戏剧角度来看，角色可能踏入陌生领域，给观众的同情心带来实际障碍。

安妮·埃格曼(Anne Ergerman)就是这样一个角色。嫁给了一个可以做她父亲但即使在11个月后仍不愿与她亲密的男人，但一直对她丈夫的儿子，一个她自己年纪相仿的英俊青年，一往情深。荡妇与少女；孩童与妻子；任性与宠溺；轻浮与屈辱：你必须希望她输给黛西雷(Desiree)，但又足够喜欢她，以高兴她与亨里克共度时光。安妮是个艰难的演绎。但在安娜·奥拜恩(Anna O'Byrne)的手中，安妮·埃格曼成为一项完整的胜利，第一幕的璀璨中心。

奥拜恩从文本中汲取角色的线索，尤其是在你必须见到我的妻子一曲中，创造出一个罕见的歌鸟，展现出精致的声乐与体型之美，一个感到被困的形象，却不太明白缘由，看到自由提供的各种可能性，但在她那经过修饰的笼子中为保护主人欢心而迂回徘徊与嬉闹。她没有犯错，亦即为对话采用古怪的角色声音却在唱歌时遗忘。她与弗雷·费(Fra Fee)饰演的迷茫且略显愚笨的亨里克的戏份十分。有趣。但奥拜恩在与赖丁的对手戏中展现出真正的光芒。每天都是一个小小的死亡是本剧的声乐与情感高潮。正如歌曲所言 - 这位女士无可挑剔。费在现实中并未展现亨里克一角的歌唱挑战之上；也未显现他在康迪德(Candide)角色中那么高超而轻松的高音区。然而除此之外，他的亨里克是荷尔蒙爆棚、笨拙地爱上了佩特拉和话语的完美结合，还有“某个地方有个从不会成为牧师的年轻人”（向音乐之声道歉）。费在舞台上的魅力无法抵挡，而且其外观和声音完全符合亨里克这个角色；当然音乐方面是例外。这既让人费解又令人失望。另一方面，杰米·帕克(Jamie Parker)，至少从剧本看来并非卡尔-马格努斯(Carl-Magnus)角色的头版之选，却丝毫不差，完美地呈现了每个角度。他外型出色，打造了一个夸张活跃、充满威势的小锡兵，每次他出现的场景都洋溢着力量与兴趣。他充满活力地传达了这位傻伯爵对自己男子气概的错觉，是赖丁饰演的被背叛的伯爵夫人完美的对立面，在与他的对手谈判中无比矫揉造作。帕克在每一首歌中的表现都很出色，而赞美女人尤为大展身手。他在乡村的周末以及此后的到访阿姆菲尔德家族庄园的表现，都能恰到好处的处理，喜剧感十足。

在任何角度来看，佩特拉和弗里德都有表演难题。虽然他们的舞台时间相对较短，弗里德大多沉默无言，但却是关键角色。就像阿姆菲尔德夫人一样，这两个角色不论何时都享受着乐趣，只不过不像那位大夫人，二人从未因其相当出众的外形魅力开价。其间唯一的场景关于这两人，正是全场唯一一次真实的激情和欲望被承认并满足。维切饰演的弗里德是最无可比拟的，而作为佩特拉角色，劳拉·皮特-普尔福德(Laura Pitt-Pulford)的光芒直射至月球。

这不是普通版本的佩特拉。皮特-普尔福德在早期场景中带来了轻松与洒脱，浓厚的性感和感官特质使她周围的气氛变得浓厚。她与亨里克的闹剧既有趣又糟糕，她与维切饰演的英俊弗里德的打情骂俏充满魅力。而后，她的磨坊主的儿子则是绝对爆炸性的；极少有歌者能够在不改变从胸音到头音（或至少没有使之显而易见）的情况下处理声音挑战，而只是用真实、到位的线条按照曲调要求真实且无倾斜的演唱。她结束歌曲的方法，在我的体验中独一无二，令人印象深刻；准确而又令人沉思地反射出所有已经发生在剧中其他角色身上的情节。实在极为出色。迷人的夜围绕着两位主演交织的生活：黛西雷和弗雷德里克。珍妮·迪(Janie Dee)一向活力四射却在黛西雷这个角色上显得有些不在状态，并似乎未能完全领会文本，尽管手持剧本。虽然她在与杰伊的弗雷德里卡对峙中展现了最佳风采，以及在抒情小丑请进场中倾注了无可挑剔的情感，但黛西雷并不止于这一曲目，然而迪在此次表演中未能匹敌其他表演者之境界。莫名其妙。

她受到戴维·比雷尔(David Birrell)饰演的死气沉沉的律师弗雷德里克的影响。若要使这对关键角色的故事成功，必须能感受到弗雷德里克和黛西雷重逢相隔十多年后的电流反应，才能切实体验到二人之间的吸引力。但比雷尔未能为角色带来任何精湛的情欲，虽其歌唱的确尚好，其弗雷德里克却毫无存在感。

五重奏，或者如众所熟知的里贝斯雷德歌者团相当糟糕。他们任务简单：提供丝滑、流畅且诱人的氛围；混合起来创造出迷人的和声以吸引和愉悦；以一种不打扰主线剧情的方式反映和评论主角的活动。但此处并非如此。奈特和赖特将他们展现得像是一群嗑药不成调的糟糕表演团：喧嚣、俗艳、夸大、走音（不为赦免且持续不断）且格格不入。与其说该团将该剧结合成一个有机整体，反倒说更恨不得将其撕裂。令人难以理解。

亚历克斯·帕克割持着稳健，不乏为独奏者提供丰富得体的支持。尤其是乡村的周末行云流水地演奏，独角兽在阳光下有了闪耀的时光。部分速度有些奇怪，但大体上桑德海姆曲目的音乐性受到尊重、新鲜和有活力。

公平起见，所有参与者在这台演出仅排练了一周时间；如此复杂和微妙的舞台魔法时间实在有限。可它在某些方面达到了高度足见所有参与者的熟练和坚毅。满座的观众甚为喜爱，并且这整个经历生动地提醒人们，结合大型乐团、优秀乐谱和有才能的音乐家所能体验的快乐。

赖丁、里德、奥拜恩、帕克、维切、杰伊和皮特-普尔福德，以及帕克的乐团支持，共同创造了一个值得纪念的夜晚。