مراجعة: حفل موسيقي لعيد الحياة الصغيرة، مسرح بالاس ✭✭✭✭

موسيقى ليلة صغيرة: حفل الذكرى الأربعين

مسرح بالاس

26 يناير 2015

4 نجوم

غالبًا ما يكون من السهل تجاهل المساهمة الكبيرة لشركاء ستيفن سونديم في رصيده الموسيقي. سونديم نفسه يصر دائمًا على أنه مدين بكل شيء لهم، وبينما قد يكون ذلك مبالغة إلى حد ما، لا شك أنه دون كتّاب النصوص التي ألّف لها الموسيقى وكتب لها الكلمات، لم يكن هناك رصيد موسيقي لسونديم (على الأقل كما نعرفه). نص هيو ويلر لموسيقى ليلية صغيرة عمليًا مثالي في كل جانب، وهي حقيقة غالبًا ما تضيع في إنتاجات مبهرة (كانت جيدة أو سيئة) ولكنها واضحة بشكل صارخ في نسخة الحفل البسيط والخالية من التعقيدات. للكلمات أهمية أكبر عندما تكون الديكورات والأزياء والمؤثرات الضوئية والدعائم شبه غائبة. وهكذا كان الأمر في مسرح بالاس الليلة الماضية، عندما تم عرض نسخة حفل من موسيقى ليلة صغيرة، من إنتاج أليكس باركر، الذي أيضًا قاد الأوركسترا المكونة من 28 قطعة وخدم كمدير موسيقي، بإخراج أليستر نايتس مع تصميم رقص من أندرو رايت، أمام قاعة مليئة في احتفال بالذكرى الأربعين للإنتاج الأصلي في ويست إند (الذي افتُتح في مسرح أدلفي في 15 أبريل، 1975). حوار ويلر تألق وفامع، حتى في أفواه أولئك الذين لم يتم اختيارهم جيدًا. كان الإحساس بجودة المزايا الأدبية للنص واضحًا للغاية في حالة كونتيسة جوانا رايدينغ الخالية من العيوب. كل سطر كان فائزًا. كل تلميح من الألم أو الفرح تم استكشافه بشكل صحيح ومفصل. قدمت رايدينغ قراءة مثالية للنص وجعلت الكونتيسة حقيقية من كل جانب. كما غنت بشكل جميل للغاية - بطريقة ساخرة، كما ينبغي، في مقاطعها في عطلة نهاية الأسبوع في الريف؛ كانت مؤثرة وسامية في كل يوم موت صغير. مثل تمثيل حاد كثلاثة أبعاد لحافة السكين بين الحب والكراهية، كانت رايدينغ رائعة.

كانت آن ريد تقريبًا معصومة من الخطأ في تقديمها للحوار المزركش الذي يوفره ويلر لمدام آرنفيلت. على الرغم من أنه لم يكن من الممكن أبدًا الاعتقاد بأن ريد كانت عشيقة ملكية، إلا أنها ضمنت أن كل نكتة، كل فكرة تأملية وضعت علامة. في ذلك المعنى، كانت رائعة. أحببت بشكل خاص العلاقة التي طورتها مع فريدريكا اللطيفة والمتقدمة بيبي جاي والصامت فريد الغير معقول الطول (جوفيتش). كانت مقاربتها لـ الارتباطات مؤلمة قليلاً لكنها بالكاد كانت مهمة. تألقت ريد كما استطاعت في الدور ويُحسب لها الائتمان الكامل.

توفر مسرحيات سونديم الموسيقية العديد من الأدوار الرائعة للنساء (كما هو مذكور أعلاه)؛ يمكن العثور على بعض أفضل الأدوار للنساء في النوع الموسيقي بأكمله في الأعمال المرتبطة بسونديم. لكن هناك بعض الأدوار التي يصعب القيام بها بشكل لا يُصدق، حتى بالنسبة للمؤدية الأكثر موهبة. قد تكون هناك العديد من الأسباب لذلك: قد تكون الدور مرهقًا صوتيًا، يتطلب نطاقًا واسعًا أو نغمة مرتفعة بشكل خاص؛ دراميًا، قد يتسبب الدور في اكتشاف أراضٍ غير مألوفة، مما يخلق عقبات حقيقية للتعاطف مع الجمهور.

آن إيرغمان هي مثل هذا الدور. كانت متزوجة من رجل يمكن أن يكون والدها ولكنها لن تكمل الزواج، حتى بعد 11 شهرًا، ولكنها دائمًا مغرمة بابن زوجها، شاب وسيم في مثل عمرها. زانية وعذراء؛ طفلة وزوجة؛ مدللة ومستمتعة؛ سهلة وناذرة: يجب أن تريدها أن تخسر أمام ديسيري ولكن أن تحبها بما فيه الكفاية لتكون سعيدًا بها تفر إلى هينريك. آن هي دور صعب. ولكن هنا، في أيدي آنا أو بيرن، كانت آن إيرغمان انتصارًا كاملًا، المركز اللامع لعملية واحدة.

ساحرة في كل جانب، أخذت أو بيرن إشاراتها للشخصية من النص، خاصة في يجب عليك الالتقاء بزوجتي، وخلقت طائرًا نادرًا ذو جمال صوتي وجسدي رائع، شعرت بأنها محتجزة، لكنها لم تكن تعرف السبب، وكانت ترى إمكانيات الحرية، لكنها تدرج وتتنقل حول قفصها المكرر في تظاهر بالفرح لإرضاء سيدها. لم ترتكب خطأ استخدام صوت شخصية غريبة للحوار ثم نسيانه خلال الغناء؛ مشاهدها مع هينريك فاهي المتحير قليلًا والمغفل كانت رائعة. ولكن كان عملها مع رايدينغ هو الذي جعلها تتألق حقًا. كان كل يوم موت صغير الذروة الصوتية والعاطفية للإنتاج. كما يقول الأغنية - كانت المرأة مثالية. لم يكن فاهي، بشكل مفاجئ، قادرًا على مواجهة التحديات الصوتية التي يقدمها هينريك؛ لم يكن هناك أي أثر للسجل العلوي السهل الرائع الذي أظهره بمهارة كبيرة مثل كانديد. ولكن بخلاف ذلك كان هينريك مزيجًا ممتعًا من التستوستيرون المتفجر، والفشل في تعامل الكلمات (للكلمة وبترا) و"يوجد هناك شاب لن يكون كاهنًا أبدًا". (باعتذار لصوت الموسيقى). لدى فاهي سحرًا معديًا على المسرح وكان يبدو وكأنه هينريك ويبدو ويبدو كأنه هينريك سواء بدا الموسيقى أم لا. وهو ما كان محيرًا ومُخيِّبًا. على الجانب الآخر، أُثبت أن جيمي باركر، الذي كان على الورق على الأقل لن يكون الاختيار الأول لكارل ماجنوس، كان رائعًا في كل جانب. كان يبدو رائعًا، وقام بإنشاء دمية متحركة رائعة ومتكبرة وجعل كل ثانية كان فيها تكتمل بالإثارة والاهتمام. نقل الإحساس الوهمي للكونت الأحمق برجولته الخاصة بطاقة وحيوية على أعلى مستوى، وكان مثاليًا ليكون الخصم لخيانة الكونتيسة لرايدينغ، وكان مستحيلًا في التعامل مع المنافس. غنى باركر كل شيء بشكل جيد، لكنه غنى في مدح النساء بحماسة خاصة. وكان عمله في عطلة نهاية الأسبوع في الريف والوصول اللاحق إلى عقار العائلة آرنفيلت محكومًا بلذة ودعابة رائعة.

من أي منظر، فإن بترا وفريد يواجهان أصعب المهام في الطاقم. على الرغم من أن لديهم وقتًا قليلاً نسبيًا على خشبة المسرح وأن فريد كان صامتًا في الغالب، إلا أنهم كانوا شخصيات رئيسية. مثل مدام آرنفيلت، كلا الشخصيتين يتمتعان بمتعة عندما يمكنهما الحصول على فائدة، لكنهما لا يسدان الحساب لطفولتهما الجسدية الوافرة. كان المشهد الوحيد لهما معًا هو الوقت الوحيد في العرض حيث يتم تناول وإرضاء شهوة وشغف حقيقيين. كان فيتش لا يقاوم كفريد وكبترا، لمعوراء بيت-بولفورد تألقت بشكل قوي ولامع يمكنك رؤيتها من القمر.

هذه لم تكن نسخة عادية من بترا. جلبت بيت-بولفورد سهولة وطيشًا للمشاهد المبكرة، جودة جاذبية قوية وحسية كثيفة أثرت الجو من حولها. كان مقطعها مع هينريك مضحكًا ورهيبًا، فيما كان مشهدها مع فريد الوسيم لفوش مشحونًا ومثيرًا. ثم، كان عرضها لـ ابن الطاحونة تفجيرًا حقًا؛ واحدة من تلك الأوقات النادرة حيث يمكن للمغني إدارة التحديات الصوتية دون التحول من الصوت الصدري إلى الصوت الرئيسي (أو على الأقل دون جعل ذلك يبدو واضحًا) والغناء ببساطة وبسلاسة حسب ما تحدده النغمة. كانت طريقتها في إنهاء الأغنية، والتي كانت فريدة من نوعها في تجربتي، مذهلة بشكل فعال؛ إحياء دقيق لكل ما حدث لشخصيات أخرى في العمل. ببساطة رائعة. موسيقى ليلة صغيرة تدور حول الحياة المتشابكة للقيادتين: ديسيري وفريدريك. عادة ما تكون جاني دي ساحرة، لكن هنا كانت قليلاً في البحر مثل ديسيري وبدت غير متأكدة من النص، رغم حملها للنص. ظهرت ومضات من ديسيري الخاصة بها ثم اختفت بتناقض محبط. كانت في أفضل حالاتها في مشاهدها مع فريدريكا لجاي ولم يكن هناك أي خطأ في الشعور الذي أظهرته في أدائها المؤثر لـ أرسلوا المهرجين. لكن هناك أكثر لديسيري من ذلك الرقم الواحد ولم تكن دي في نفس مستوى الفنانين الآخرين في هذه المناسبة. بشكل محيّر.

لم تُساعدها أداء ديفيد بيريل المحامي الممل بشدة، فريدريك. من أجل أن تنجح قصة هاتين الشخصيتين الرئيسيتين، يجب أن يكون ممكنًا للشعور بالانجذاب بين فريدريك وديسيري عندما يلتقيان بعد عقد ونصف من الزمان، لتجربتها بشكل ملموس الارتجاع الذي يحدث بينهما. لكن بيريل لم يقدم أي من ذلك الرقي في الإثارة، وعلى الرغم من أنه غنى جيدًا بما يكفي، كان فريدريك الخاص به غير قابل للتذكر تمامًا.

كانت الخماسية، أو ما أصبحوا يعرفون بـ مغني الليبسليدر، سيئين للغاية. لديهم مهام بسيطة: توفير جو ناعم وجذاب، لخلق تناسق جميل وصوتي يثير ويبهج؛ ليعكسوا ويعلقوا على، بطريقة غير متطفلة، أنشطة القيادة. لم يكن هنا. قدمهم نايتس ورايتس كأنهم عرض سيئ في كباريه على الكوكايين: صاخب، مبهرج، مبالغ فيه، خارج النغمة (لا يُغتفر وباستمرار) وخارج المكان. بدلاً من ربط القطعة معًا، بذل هؤلاء الخمسة قصارى جهدهم لتمزيقها. بشكل غير مفهوم.

قاد أليكس باركر إجراءات الحفلة بثقة وقدمت الأوركسترا دعمًا غنيًا ولذيذًا للمغنين الفرديين. كانت عطلة نهاية الأسبوع في الريف، على وجه الخصوص، تُلعب بشكل رائع وكان من الفرح أن نسمع الأبواق تأخذ لحظتها في الشمس. كانت بعض الإيقاعات غريبة ولكن في المجمل، تم التعامل مع السونديم الموسيقى باحترام، وأُضيفت له النضارة والطاقة.

للإنصاف للجميع المعنيين، كان هناك أسبوع واحد فقط من التدريبات لهذا الحفل؛ وقت قليل لمثل هذا العمل السحري المعقد والدقيق على المسرح. أن النجاح الذي حققه في بعض الأماكن هو مقياس لمهارة وإصرار الجميع المعنيين. أحب الجمهور الكبير كل شيء وكانت التجربة برمتها تذكرة للصوت الذي يمكن الحصول عليه من الزواج بين الأوركسترا الكبيرة، الألحان العظيمة والموسيقيين الموهوبين.

بينهم، رايدينغ، ريد، أو بيرن، باركر، فيتش، جاي وبتت-بولفورد، إلى جانب دعم الأوركسترا من باركر، جعلوا هذه الأمسية واحدة لا تنسى.